Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

Плотность

Под плотностью подразумевают толщину и массу бумажной подложки. Стандартные плотности – одинарная и двойная, для полиэтиленированных используют обозначения «средняя» или «тонкая». Я всегда печатаю на бумаге с двойной плотностью: она лучше переносит обработку, ее сложнее помять и порвать, к тому же она ровнее после высыхания и проще в монтаже. С более нежными одинарными бумагами надо обращаться аккуратнее, но они хороши для больших оборотов и сушки под прессом или в ленточной сушилке. К тому же они быстрее промываются, чем двойные бумаги. При печати очень большого формата одинарная бумага непременно пострадает, как я убедился на собственном опыте.

Поверхность

Максимальная яркость изображения достигается на гладкой глянцевой поверхности. Для нее диапазон отраженных плотностей достигает 1:100 и выше (некоторые бумаги в ходе тестирования показали 1:200, хотя маловероятно, что весь диапазон будет виден при нормальном освещении). Яркость матовых бумаг ниже, их диапазон отраженной плотности всего 1:25. Между этими крайностями лежат прочие варианты поверхности с разной степенью фактуры и глянца. Так называемые шелковые бумаги имеют тисненую поверхность. Все производители по-своему называют поверхности, не придерживаясь единой системы.

Глянцевание – способ сушки на металлическом листе, который делает поверхность блестящей. Высокий глянец когда-то считался предпочтительным для репродукции, но меня смущают блики, если фотография не под стеклом или плексигласом (а в этом случае какой смысл глянцевать ее?).

Я печатаю на глянцевой бумаге с поверхностью, как у Kodak F. Без глянца получается гладкая полуматовая поверхность с большим тональным диапазоном. Я предпочитаю гладкую – она не спорит с деталями изображения. Иногда я использую слегка фактурную Kodak G с белой (не желтоватой!) подложкой – на ней хорошо смотрятся отпечатки большого формата (50 × 75 см и больше).

Раньше отпечатки, особенно на матовой и полуматовой бумаге, вощили или покрывали лаком, добавляя яркость и защитный слой. Я не рекомендую такой способ, он ухудшает архивные свойства фотографии. Лаки со временем желтеют, как можно заметить по старинным книгам с фотографиями. Если используете лак, учтите, что тонкий слой меньше желтеет, чем толстый.

Цвет изображения

На цвет изображения совокупно влияют эмульсия и подложка (здесь «цвет» не имеет отношения к спектру, это теплые или холодные оттенки серого по сравнению с белым и черным).

Цвет подложки варьируется от холодного синеватого до теплого (слоновая кость) и очень теплого (бежевого). Нет никаких стандартов для обозначения цвета подложки, поэтому бумагу выбирают по образцам.

Цвет изображения определяется методами проявки и вирированием. В целом эмульсия теплого цвета состоит из более мелких зерен серебра, чем эмульсия холодного цвета. Поэтому она сильнее подвержена атмосферному воздействию и считается, что ее архивные свойства хуже.

Разные проявители придают отпечатку теплые и холодные оттенки. Максимально теплый тон получают, обрабатывая бумагу теплого цвета в проявителе, усиливающем это свойство. На мой взгляд, оливково-зеленые оттенки отвлекают от сюжета, но их можно нейтрализовать селеновым вирированием.

Перечислю свои предпочтения: я печатаю на бумаге с двойной плотностью, эмульсией нейтрального или холодного цвета на холодной белой подложке, глянцевой поверхностью (не глянцую ее сам). Я стремлюсь к холодному фиолетово-черному изображению, использую проявитель, придающий соответствующий оттенок, а потом вирирую отпечаток в селене. Такое сочетание, на мой взгляд, создает максимальную насыщенность и красоту и становится логическим продолжением высокой резкости оптического изображения.

Характеристики эмульсии

Раньше можно было классифицировать бумагу по количеству галогенида серебра: хлорсеребряные бумаги были низкочувствительными и использовались преимущественно для контактной печати, а бромидовые (холодные) и смешанные (хлорбромидные или бромхлоридные, оба вида чаще всего теплые) – высокочувствительными. Со временем состав эмульсии усложнился, но производители редко его раскрывают.

Эмульсия бумаг, предназначенных для контактной печати, состоит преимущественно из хлорида серебра. Они сравнительно низкочувствительные, зато с широким диапазоном и хорошей насыщенностью тонов. Печатать на увеличителе на них можно только в случае, если возможна длительная экспозиция или установка мощной лампы. Такие бумаги часто маркируют как «технические», поэтому многие фотографы их игнорируют, хотя на них напечатано достаточно хороших фотографий.

Ярые поклонники этих бумаг, к коим я не отношусь, уверены, что их тональный диапазон лучше, чем у обычных. Я уже много лет с равным успехом пользуюсь бумагами и для контактной, и для обычной печати. Хлоридные лучше вирируются, а в остальном обычная бумага их превосходит.

Сейчас в продаже большой выбор бумаг, подходящих для сравнительно короткой экспозиции с лампами средней мощности. Системы ранжирования светочувствительности за годы продвинулись, используется код ASAP, утвержденный Американским национальным институтом стандартов (ANSI), и соответствующий ASA. Если у вас нет лабораторного экспонометра, неважно, какова светочувствительность вашей бумаги: сравнивать печатные тона для ее определения затруднительно. Я ничем из этого не пользуюсь.

Kodak и Ilford разработали бумагу с проявляющим веществом в эмульсионном слое. Такие бумаги (к ним относится и полиэтиленированная Kodak RC) проявляются очень быстро, от 30 с до 1 мин, а не 2–3 мин, как обычно. К сожалению, из-за скорости проявку почти невозможно контролировать, а значит, неприменимы некоторые методы, в том числе с расчетом фактора.

Контролировать тона такой бумаги можно в проявителе Kodak Ektonol. Из-за низкого уровня рН в нем проявляющие вещества в эмульсии не активируются, и процесс идет с нормальной скоростью. Для медленной проявки таких бумаг подойдут составы, где в качестве ускорителя используется бура, а в щелочных растворах с карбонатами (Dektol и другие) бумага будет проявляться быстрее. В эмульсию бумаг на целлюлозной подложке вряд ли добавляют проявляющие вещества. Если сомневаетесь, загляните в каталоги производителя.

Практические печатные характеристики бумаги, естественно, для нас важнее состава эмульсии. Меня, например, не интересуют заявленная светочувствительность, контрастность, скорость проявки и восприимчивость к виражу бумаги, пока я не увижу, как на ней выглядит отпечаток.

Контрастность бумаги

По идее экспозиционная широта бумаги должна соответствовать диапазону плотностей негатива, чтобы воссоздать на отпечатке все нюансы тонов.

Степень контрастности бумаги (grade) обозначают цифрами от 0 до 6 (в зависимости от производителя) по возрастанию. Контрастному негативу подойдет бумага 0 или 1 с большим диапазоном тонов, а низкоконтрастному – бумага 4, 5, иногда и 6. Не путайте экспозиционную широту бумаги с диапазоном плотностей отражения, отпечаток с контрастного негатива на бумаге 0 или 1 будет иметь полный диапазон печатных плотностей (тонов), как и отпечаток с «мягкого» негатива на высококонтрастной бумаге.

Обозначения контрастности у различных производителей разные (и даже в различных партиях с одной фабрики!), но я предпочитаю контрастность 2 и печатаю на диффузном увеличителе. Бумагу с другой степенью контрастности я использую только для компенсации широты негативного изображения или реализации конкретных идей. Многие фотографы, снимающие на маленький формат, печатают на бумаге с контрастностью 3, поэтому делают негатив «мягче». Также учитывайте, что на двух сортах бумаги с одинаковой экспозиционной широтой могут получиться разные фотографии из-за несовпадения характеристической кривой печатных материалов.

Бумаги бывают не только с постоянной, но и с переменной контрастностью, например Kodak Polycontrast и Ilford Multigrade. Их шкала экспозиции варьирует в зависимости от характеристик лампы увеличителя. Для управления контрастом используются фильтры или сменные лампы, и в одной пачке у вас оказывается много вариантов контрастности. Этот эффект обусловлен сочетанием двух эмульсий, низко– и высококонтрастной, сенсибилизированных к свету разного цвета. Обычно высококонтрастная сенсибилизирована к синему, а низкоконтрастная – к зеленому. Эти сорта чувствительны к более широкому спектру, чем бумаги с постоянной контрастностью, поэтому