Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Объектив должен «охватывать» поле кадра без виньетирования. Этого можно избежать, используя объектив с фокусным расстоянием больше нормального. К тому же он обеспечит хорошую видимую резкость на любой диафрагме, поскольку задействована только центральная область линз, где разрешение наилучшее. С длиннофокусным объективом понадобится увеличить расстояние до основания, этот фактор ограничивает диапазон подходящих объективов. Не забывайте, что длиннофокусный объектив может требовать большего удлинения, чем максимальная растяжка меха увеличителя.
Объективу для увеличителя необходимы корректная цветопередача и отсутствие аберраций. Также у него не должно быть смещения фокуса – явление, при котором точка фокусировки меняется после закрытия диафрагмы (этим страдает ряд хороших съемочных объективов, когда пытаешься с ними печатать).
Иначе придется каждый раз корректировать фокус, закрыв диафрагму.
Важно и покрытие, оно улучшает четкость изображения. Для получения такого же результата для грязного или без покрытия объектива надо брать бумагу с контрастностью на одну ступень выше. Причиной диффузных ореолов и снижения контраста могут стать отражения внутри увеличителя и от стен рядом с ним, а также отверстия в корпусе. Следите за этим ради качества отпечатков.
Проекционный объектив, как и съемочный, обычно дает наилучшую резкость с закрытой на 2–3 ступени диафрагмой. Если пленка или бумага коробятся, для сохранения резкости, возможно, придется закрыть диафрагму.
Лабораторный фонарь
Обычная ранжированная по контрастности фотобумага чувствительна только к синему свету (как и первые фотопластины), с ней можно работать при достаточно ярком «желтом» свете. Бумаги с переменной контрастностью, такие как Kodak Polycontrast и Ilford Multigrade, чувствительны к более широкому спектру и могут потребовать дополнительных фильтров для освещения. Ортохроматические и панхроматические материалы нельзя вскрывать при желтом свете. Наиболее распространенный из них – пленки, в названии которых есть lith, например Kodalith. С ними работают при красном свете. Панхроматическая бумага, например Kodak Panalure, предназначена для черно-белой печати с цветных негативов, с ней безопасно работать в полной темноте или при слабом янтарном свете (Kodak № 10).
Есть разные типы лабораторных фонарей, начиная с дешевых пластмассовых, которые вкручивают в патрон для натриевых ламп. Я не считаю безопасными рубиновые лампы и пластиковые «коробочки» якобы с фильтрами и рекомендую пользоваться специальными лабораторными фонарями, к которым подходят фильтры Kodak. Они изготовлены по высоким стандартам и имеют маркировки, из которых ясно, что именно подходит для определенной бумаги и пленки.
Стандартный фильтр Kodak для черно-белой контактной печати и с увеличением, в том числе на бумагах Kodak с переменной контрастностью, – светлый янтарный с пометкой «ОС». Большинство бумаг других производителей тоже с ним совместимы, но эту информацию, особенно для бумаг с переменной контрастностью, уточняйте в инструкции. Фильтр предназначен для использования с 15-ваттной лампой и на минимальном расстоянии 1,2 м от бумаги. Если лабораторный фонарь светит не прямо на рабочее пространство, а его свет отражается от стен, допустимо использовать лампу 25 ватт. Более мощные лампы могут создать вуаль и расплавить фильтр.
В большой лаборатории часто стоят несколько фонарей: один – поблизости от увеличителя, расположенный так, чтобы тень от него (или от вас) не падала на бумагу, а второй – возле раковины. Удобнее всего, когда он рядом с кюветами с проявителем, но в этом случае я рекомендую делать их с выключателями, чтобы избежать засветки во время длительной проявки, и лучше веревочными, обязательно с хорошей изоляцией.
Более яркий свет дают натриевые лампы, в числе прочих их изготавливает компания Thomas Instruments. Они излучают свет, к которому невосприимчива синечувствительная эмульсия, поэтому могут быть мощнее. Одна лампа Thomas может осветить всю лабораторию. Такие устройства подвешивают сверху и направляют в потолок, и свет распределяется по всему помещению (потолок должен быть белого или очень светло-серого цвета). Будьте осторожнее: по моим наблюдениям, некоторые бумаги засвечиваются, когда свет слишком яркий или долго падает на бумагу. Будьте внимательнее, особенно с бумагами переменной контрастности, и перед печатью делайте тесты.
Засветка от лабораторного фонаря
Одна из частых причин «посерения» светлых тонов, заметного в бликах (тонах бумаги) и близких к ним тонах, – слишком яркий свет в лаборатории. Фильтры со временем приходят в негодность из-за слишком мощных или греющих ламп, внешне оставаясь неизменными, и начинают пропускать актинический свет[28]. При любых сомнениях в фильтре, особенно если у него визуально неоднородная плотность, сразу замените его. Фонарь возле увеличителя и проявителя не должен стоять слишком близко к бумаге.
Найти правильное место для фонаря поможет инструкция производителя. Нормальный лабораторный свет такой и расположен так, что бумага может находиться под ним в течение 5 мин без засветки. Для дополнительной защиты от света отпечаток большую часть времени лежит в проявителе оборотной стороной вверх при постоянном перемешивании. Проверяйте процесс не чаще, чем это необходимо, и с определенными интервалами.
Выбрав фонарь, обязательно протестируйте его на самой светочувствительной бумаге из своего арсенала. Экспонируйте бумагу увеличителем для получения светло-серого тона, примерно VII, затем положите на нее непрозрачный предмет (подойдет монетка) и оставьте на 2 мин на нормальном расстоянии от фонаря. После проявки очертания монетки не должны быть видны. Сделайте еще один тест, добавив пару минут к экспозиции лабораторным светом, и повторяйте, пока не появится силуэт монеты. Теперь вы знаете максимальную безопасную экспозицию фонарем.
Рис. 2.11
Тестирование лабораторного фонаря
Два листа бумаги, частично накрытых непрозрачной картонкой, экспонированы для получения тона VII. Первый проявлялся 3 мин в полной темноте, второй – то же время при ярком свете лабораторного фонаря. Отпечатки разрезаны пополам и совмещены для сравнения.
Слева бумага, проявленная в полной темноте: на месте картонки остался белый тон, вокруг тон VII. Справа на месте картонки серый тон, вокруг него тон темнее VII.
Это показывает, что может случиться при слишком ярком свете фонаря. После экспозиции увеличителя бумага оказывается «предэкспонированной», а потому чувствительной к лабораторному свету. Вуаль в светлых тонах добавляет серый тон зеркальным отражениям на воде, металле и других поверхностях, из-за чего изображение теряет объем. Наше зрение восприимчиво к градациям светлых тонов. Я видел немало фотографий с засветкой лабораторным фонарем
Предэкспозиция на увеличителе нужна, чтобы повысить чувствительность бумаги к свету. Без нее потребуется более длительная экспозиция лабораторным светом, чем на самом деле безопасная для бумаги. С предэкспозицией засветка в светлых тонах появится быстрее.
Для проверки надежности фонаря есть еще один тест. Экспонируйте отпечаток и разрежьте его пополам, одну половину уберите в светонепроницаемый конверт, а вторую на несколько минут оставьте при свете лабораторного фонаря.
Затем проявите обе половинки в полной темноте. Совместите их и проверьте, засвечены ли светлые тона. Можно измерить плотность по отражению денситометром. Тонкие градации тонов плохо видны на мокрой бумаге, поэтому дождитесь, когда отпечаток высохнет.
Если наличие проблемы очевидно, повторите тест, отключая по очереди все фонари, кроме одного. Недавно мы проверяли свет в моей лаборатории со ступенчатой тоновой шкалой для экспозиции, и не зря: по результатам пришлось уменьшить интенсивность фонаря с натриевой лампой возле
