Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Измеритель кислотности
У меня есть хороший измеритель кислотности Beckman Model 3560 Digital, я применял его для тестов и экспериментов при подготовке этой книги. Я проверяю им кислотно-щелочные значения растворов на разных стадиях использования, рН воды и многое другое. Это не самый нужный прибор для фотографа, особенно при черно-белой печати, поскольку в большинстве формул содержатся антиокислители для поддержания нормального уровня рН любой воды и для стабильности действия растворов. Но мне измеритель кислотности не раз пригодился.
Разное
Антистатические кисти снимают электрический заряд с поверхности стекла и пленки и особенно пригодятся тем, кто живет в засушливых районах. Лучше всего маленькие кисточки с полоской полония (например, Staticmaster), но ими надо аккуратно пользоваться и утилизировать по правилам. Сейчас у меня прибор Kodak Static Eliminator, я считаю его незаменимым в лаборатории. Он отлично убирает пыль и экономит буквально часы на чистке негативов при условии, что внутренняя часть корпуса увеличителя и держатель негатива чистые. Избавиться от пыли также помогают заземление увеличителя и регулярная уборка пылесосом вокруг него. Воздуходувы только гоняют пыль туда-сюда!
Рис. 2.12
Эль-Капитан, Национальный парк Йосемити, Калифорния, ок. 1937 г.
Снимок сделан камерой Deardorff 5 × 7 дюймов с объективом Dagor 170 мм на пленку Agfa, проявитель пирометоловый. Я снимал с фильтром Wratten № 23А (светло-красным), чтобы затемнить лес и разделить тона неба и облаков. Тональный диапазон скалы раскрывается полностью благодаря масштабу. Отпечаток выполнен на бумаге Kodabromide с контрастностью 3, проявитель D-72
В лаборатории вам пригодится маленький фонарик с таким же фильтром, как на большом фонаре. С ним удобно менять объектив увеличителя, искать нужные вещи в темноте и многое другое. Можно купить специальный фонарик или приклеить фильтр на обычный.
Все остальное, что вам может понадобиться, зависит от личных нужд. Системы контроля температуры воды описаны в книге 2 (раздел «Лаборатория», раздел «Время и температура проявки»). Обязательно купите лабораторный градусник, мензурки, бутыли для хранения, маски для печати, по желанию – перчатки или пинцет (на растворы бывает аллергия). Советую записывать в блокнот параметры печати на будущее.
Рис. 3.1
Белые ветки, озеро Моно, Калифорния
Одна из немногих моих фотографий, где самые светлые тона, в данном случае ветки, напечатаны чисто белыми. На негативе текстура на них отсутствует, и при увеличении экспозиции они темнеют, но остаются такими же однородными. Я хотел, чтобы они ярко выделялись на фоне отражения тучи в воде. Тона не соответствуют реальности, но визуализацию я воплотил точно.
Снимок сделан камерой прямого визирования 8 × 10 дюймов с объективом Kodak Wide-Field Ektar 250 мм и фильтром Wratten № 15 (G) на пленку Isopan 64ASA, проявка Н+2 в Edwal FG-7. Печать на бумаге Ilford Gallerie с контрастностью 3, проявитель Dektol
глава 3
материалы для печати
Популярность фотографии привела к тому, что производители стали выпускать бумагу с невиданно широким диапазоном тонов, от чисто белого до глубокого, сочного черного. Имея материалы такого высокого качества, фотографу остается лишь научиться с ними работать, чтобы воплощать все задуманное.
Дневные фотобумаги и фотобумаги с проявлением
Почти все имеющиеся в продаже бумаги требуют обработки в проявителе, поэтому называются бумагами с проявлением. Пока еще выпускаются дневные фотобумаги – обычно их используют для контактных листов в портретной съемке. Они проявляются на солнечном или другом ярком свете, а затем «фиксируются» в вираже (см. приложение 1). Дневные фотобумаги значительно отличаются свойствами от обычных.
Однажды я попробовал напечатать фотографию на современной бумаге со старинной мокроколлодионной фотопластинки, снятой командой Мэтью Брэди в годы гражданской войны.
Эти негативы хранятся в Национальных архивах, и меня попросили сделать несколько контактных отпечатков для экспозиции «Мэтью Брэди и американская земля» в Музее современного искусства в Нью-Йорке. Негативы оказались очень высококонтрастными, и даже на самой низкоконтрастной бумаге (Kodak Azo с контрастностью 0) и в сильно разбавленном амидоловом проявителе я с трудом смог сделать более или менее приемлемый отпечаток. Диапазон плотностей негативов превосходит все, что можно получить любым сочетанием бумаги и проявителя.
Для печати с таких негативов подходит дневная фотобумага – ее широта больше, – причем не столько за счет эмульсии, сколько благодаря последовательному «самомаскированию». Свет, падающий на эмульсию, напрямую восстанавливает галогениды до металлического серебра, которое одновременно действует как заслонка: чем плотнее изображение, тем меньше света проникает в эмульсию. Увеличение экспозиции меньше сказывается на уже потемневших участках, зато постепенно выявляет градации светлых и средних тонов.
У таких отпечатков по сравнению с остальными больше не диапазон плотностей по отражению, а экспозиционная широта. Дневные фотобумаги передают впечатляющий диапазон плотностей насыщенными градациями и ощущением тональной широты и яркости. Также на них получается больше «цветов» при вирировании, но из-за низкой чувствительности они непригодны для печати на увеличителе.
У фотобумаг с проявлением экспозиционная шкала меньше, чем у дневных, и по тональному диапазону они ближе к современным негативам. Здесь мы будем рассматривать только фотобумаги с проявлением как самые распространенные.
Характеристики фотобумаг
Фотобумага состоит из эмульсии с галогенидом серебра и белой бумажной подложки. Если отделить одну от другой и посмотреть на изображение на свет, оно заметно потеряет в плотности и контрасте. Похожий эффект получится, если осветить фотографию мощным источником сзади: черное станет светло-серым и в нем могут проявиться невидимые ранее тональные градации.
Диапозитиву для проекции требуется значительно больший диапазон плотностей серебряного слоя, чем самому яркому отпечатку. Легко понять почему, если задуматься о строении последнего.
Напечатанное изображение состоит из участков с разным количеством серебряных частиц в эмульсии, нанесенной на подложку. Последняя отражает около 90% света, падающего на нее сквозь прозрачный слой эмульсии. Но свет, отраженный от небелых частей изображения, проходит через них дважды. Если один участок эмульсии пропускает 50% падающего света, из этого количества 90% отражается от подложки (45% от изначального количества), а затем, проходя обратно через эмульсию, свет теряет еще около 50%. Итого мы видим лишь 22,5% от падающего на изображение света. Поскольку он проходит дважды через темные участки изображения, сравнительно небольшого количества серебра достаточно для эффективного поглощения света (это метафорическое, а не научное объяснение).
Материал подложки
Эмульсию наносят на подложку, обладающую собственными характеристиками. Целлюлозные бумаги дают лучшее качество и долговечность. Покрытие полиэтиленированных препятствует проникновению химикатов в подложку, поэтому им достаточно недолгой промывки. Но под большим вопросом их архивные свойства: полиэтиленовый слой со временем трескается. Лично мне не нравится, как выглядит изображение на полиэтиленированных бумагах, но, возможно, со временем их качество изменится[29].
Рис. 3.2
Фотобумага в разрезе
Растворы, в которых происходит обработка, проникают в подложку обычной бумаги, а полиэтиленированная с обеих сторон защищена покрытием. Химикаты попадают только в эмульсию, поэтому бумагам этого типа не нужно длительное промывание. (Рисунок не в масштабе)
Подложку обычно покрывают баритовым подслоем, он находится под эмульсией. Сульфат бария сглаживает фактуру бумаги и обеспечивает однородный белый фон. Белый цвет на фотографии – баритовый слой, а не сама бумага, и производитель может придать ему холодный или теплый оттенок. В него
