Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

Аксессуары для чистки объектива. В комплект для чистки объектива входят салфетка (не такая, как для очков), специальная жидкость, щетка из верблюжьей шерсти и баллон со сжатым воздухом или резиновая груша. Эффективнее всего чистить объектив пылесосом – так вы не касаетесь покрытия линз, которое легко повредить. Если без очистки не обойтись, например на стекло попала влага или соленые брызги, капните жидкость на салфетку и аккуратно протрите линзу. Не наносите жидкость непосредственно на стекло, она может протечь внутрь. Щеткой из верблюжьей шерсти очищают налипшую грязь. Никогда не трогайте ворс пальцами и не касайтесь им других поверхностей камеры, чтобы не занести жир на линзы. В неблагоприятных условиях съемки, когда пыльно, идет дождь, стоит туман или летят соленые брызги, между экспозициями закрывайте объектив крышкой или надевайте прозрачный стеклянный либо ультрафиолетовый фильтр.

Свинцовая фольга. Сколько бы ни твердили о безопасности для пленки рентгеновских сканеров в аэропортах, фотографы продолжают жаловаться, что после перелета на пленках непонятно откуда появляется вуаль. Для защиты пленки в продаже есть пакеты из свинцовой фольги, и они хорошо себя зарекомендовали.

Бланки релиза модели. Если снимаете людей, носите с собой бланки, хотя однозначного мнения об их форме пока нет. Любые подробно заполненные бланки удовлетворяют большинству целей, но если вы не уверены, проконсультируйтесь с компетентным в этой области юристом. Для съемки маленьких детей понадобится еще и разрешение родителей.

На съемку личной собственности (земли, строений и тому подобного) нужно разрешение владельца, лучше письменное. Внимательно изучите все тонкости законодательства в этой сфере.

Страховка. Не совсем аксессуар, но тоже необходимая вещь! Оборудование постоянно растет в цене, и его стоит защитить страховкой. Солидный продавец аппаратуры может посоветовать агентство или страховую компанию, специализирующуюся на этом. Подробно описывайте оборудование и выбирайте вариант с покрытием имущества и ответственности. Запишите серийные номера камер и объективов на случай утери или кражи. Некоторые фотографы гравируют на аппаратуре личный код (из букв, цифр и символов), он не портит внешний вид и поможет идентифицировать собственность. Для поездок за границу нужен полный список аппаратуры.

Рис. 12.1

Джеймс Элиндер, распиловочная мастерская Саванны

Пример экстремально широкого угла зрения панорамного фотоаппарата, в данном случае Panon

глава 12

специальное оборудование и методы

В одной книге невозможно описать все области применения и методы фотографии, но достаточно знать основные принципы работы с аппаратурой, чтобы сориентироваться в большинстве ситуаций. В этой главе я немного расскажу о специальном оборудовании и порекомендую читателю самостоятельно искать дальнейшую информацию.

Крупный план и макросъемки

Макрообъективы позволяют фокусироваться на очень близко расположенных объектах, и большинство обычных объективов можно приспособить для этой цели, используя оптические насадки или удлиняя фокусное расстояние, например с помощью меха. Оптические насадки уже упоминались выше, и хотя они удобные и дешевые, но качество изображения от них страдает.

Максимальная резкость достигается удлиняющими насадками, а у макрообъективов очень короткое минимальное расстояние фокусировки. На малоформатные камеры с обычными объективами можно установить дополнительный мех или удлинительные насадки. Во многих случаях получается хорошее качество изображения в масштабе 1:1 или крупнее, если развернуть объектив задом наперед. Для этого есть специальные переходники, но я рекомендую следовать инструкциям производителя или провести сравнительное тестирование перед съемкой. В камере прямого визирования штатный мех удлиняется до желаемого значения.

Для масштаба 1:1 (в натуральную величину) общее удлинение должно равняться удвоенному фокусному расстоянию. Если увеличение до нужного масштаба невозможно из-за недостаточной длины меха или удлинительных насадок, возьмите объектив с более коротким фокусным расстоянием. Но в этом случае расстояние до объекта съемки сократится, и пространство для маневров со светом и композицией уменьшится.

Неизбежное следствие короткой дистанции фокусировки как с дополнительной оптикой, так и с насадками, – малая глубина резкости, всего лишь в пределах 2,5 см. С увеличением масштаба глубина резкости уменьшается. Поэтому почти всегда приходится закрывать диафрагму, ставить камеру на штатив и четко выбирать точку фокуса.

В крупном масштабе малейшее движение камеры становится еще заметнее, как и при съемке длиннофокусным объективом, и это еще один довод в пользу штатива. Но даже на нем вибрация от зеркала может смазать изображение. У многих однообъективных зеркальных камер есть функция ручного подъема зеркала перед экспозицией как раз для таких случаев (вибрации от возвращения зеркала на место не важны, поскольку начинаются после закрытия затвора). При большом увеличении ей определенно стоит воспользоваться.

Наводку на резкость по очень близко расположенному объекту проще производить, двигая всю камеру вперед-назад, чем изменяя расстояние от объектива до пленки. При минимальной глубине резкости дистанция съемки крайне важна, и даже небольшое ее изменение выводит в фокус другую плоскость объекта[12]. Чтобы изменить масштаб, надо немного сократить удлинение и заново навести на резкость, перемещая камеру. Качественный мех на малоформатной камере позволяет тонко настроить ее положение, как в карданной системе камеры прямого визирования.

Рис. 12.2

Камера 35 мм с мехом

Эта конструкция позволяет поворачивать объектив для контроля плоскости фокуса (у большинства объективов этого формата охват недостаточен для таких манипуляций, но проблема решается с помощью удлинительных насадок). Обратите внимание на двойной кардан: камеру целиком можно двигать вперед и назад на нижнем кардане для точного масштабирования и фокусировки

При макросъемке с удлиняющими насадками понадобится коррекция экспозиции, поскольку интенсивность падающего на пленку света уменьшается с увеличением расстояния между ней и объективом (обратно пропорционально квадрату расстояния). Любая система замера экспозиции через объектив, как в однообъективных зеркальных камерах и экспонометрах на фокальной плоскости в камерах прямого визирования, автоматически компенсирует удлинение; самостоятельно рассчитывать поправки не нужно. Во многих макрообъективах тоже есть механизм компенсации экспозиции. В других случаях рассчитайте поправку к экспозиции по формуле из главы 5.

Репродукция

Требования к репродукционной фотографии почти такие же, что и к макросъемке, за исключением специального оборудования. Предназначенные для этого камеры обычно размещают на вертикальную стойку с основанием, как у фотоувеличителя (кстати, его можно адаптировать для съемки репродукций). На них устанавливают репродукционные или проекционные объективы с плоским полем изображения, соответствующим оригиналу.

Для равномерного освещения источники расставляют вдоль основания, направив на объект под углом 45°, чтобы блики поверхности отражались вбок, а не в объектив. Неравномерное освещение будет очень заметно на репродукции, поэтому всегда проверяйте его. Можно измерить падающий свет в центре и по углам экспонометром, результаты должны быть идентичными. При отсутствии специального прибора проверьте отраженный свет от серой карты или белого листа в тех же местах, держа экспонометр поближе к объективу.

Заливающие лампы с рефлектором дают яркий свет в центре, а к краям он тускнеет. Направляйте яркое пятно на дальний край объекта, тогда ближайшая к лампе часть осветится слабее и общая схема получится равномернее. Никогда не оценивайте свет на глаз, всегда измеряйте экспонометром.

Проблема бликов требует продуманного подхода. Их можно устранить, изменив направление света, но при этом освещение должно остаться равномерным. В сложных случаях применяется кросс-поляризация: фильтры устанавливают на все источники света, а фильтр на объективе поворачивают относительно их на 90°. Этот способ