Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

Экспопарой называют значения выдержки и диафрагмы для съемки конкретного сюжета. Все участки кадра экспонируются по-разному: по сравнению со светлыми пятнами темные недоэкспонированы. Только со знанием дела, пользуясь качественным экспонометром, мы можем оценить и выбрать из возможных вариантов экспозиции тот, который позволит запечатлеть сюжет в соответствии с визуализацией.

Хотя современная аппаратура работает невероятно точно, процесс выбора оптимальной экспозиции всегда субъективен. Эдвард Уэстон не очень-то доверял приборам и пользовался экспонометром по-своему: направлял его в разные места, смотрел показания и, покрутив шкалу с задумчивым видом, заключал: «Намерял 1/4 с при f/32. Поставлю секунду». Такой подход основывался на опыте, восприимчивости и интуиции, приобретенных за годы; его снимки говорят сами за себя. Я полагаюсь на опыт и интуицию в визуализации, а в технических аспектах предпочитаю действовать методично.

Экспонометры

Принципы работы экспонометров описаны в книге 1 «Камера», и повторять их здесь нет необходимости. Теперь нас интересует, что с ними делать – в частности, как измерять отраженный свет. На мой взгляд, измерение падающего света редко оправдано, поскольку учитывается только свет, падающий на объекты, а не их яркость, которая и формирует изображение.

Интенсивность света измеряется в канделах на квадратный фут, но в большинстве современных экспонометров используется шкала условных значений. Измерения в кд/фут2 удобнее тем, что удвоению яркости соответствует удвоение значения экспонометра.

На современной арифметической шкале удвоению яркости на шкале экспонометра соответствует одна единица измерения. Шкалы разных приборов не соотносятся друг с другом: число 12 на одном сообщает, что по сравнению с числом 11 яркость удвоилась, но не обязательно до той же абсолютной величины, которая соответствует 12 на шкале другого экспонометра.

С помощью вращающейся шкалы по показаниям экспонометра определяют значения диафрагмы и выдержки с учетом светочувствительности пленки. Интерпретация показаний и выбор подходящего значения на шкале происходят в конце долгой цепи рассуждений, а пока достаточно сказать, что изменение числа на единицу на арифметической шкале соответствует увеличению или уменьшению яркости вдвое, или одной ступени экспозиции.

Угол измерения экспонометра для отраженного света составляет примерно 30°. Он выдает усредненный результат измерения всех яркостей в этом охвате, и чаще всего это не лучшая величина экспозиции для получения хорошего негатива. Такие показания – это всего лишь средняя яркость сюжета. Если разные яркости распределены равномерно, со средним значением экспозиции может получиться приемлемый, по крайней мере реалистичный результат, но без художественной выразительности. В случае неравномерного распределения яркостей, например при съемке фигуры человека на фоне темной стены или портрета с контровым освещением, усредненный замер приводит к неправильной экспозиции.

Рис. 3.2

Экспонометры для падающего и отраженного света

Экспонометр Sekonic (слева) измеряет падающий свет, это видно по молочной полусфере. Справа от него широкоугольный измеритель отраженного света Luna-Pro SBC (им можно измерять падающий свет, если установить на фотоэлемент молочную полусферу). Следующие два прибора – спотметры Pentax 1°. С маленьким цифровым (справа) я работаю сейчас

Естественно, прибор не знает, на что его направили и сколько на натуре темных и светлых пятен. Он калиброван на «средний» сюжет. Неравное соотношение темного и светлого в сюжете приведет к ошибкам экспозиции.

Для примера рассмотрим шахматный узор из черных и белых квадратов. Если их поровну, экспонометр выдаст правильное значение экспозиции и тона не исказятся. Если же на черной поверхности несколько белых квадратов, с точки зрения экспонометра это темный сюжет, и по усредненному значению яркостей потребуется более длительная экспозиция. А суммарная яркость белой поверхности с несколькими черными квадратами выше, поэтому прибор предложит более короткую экспозицию. Мы во всех трех случаях хотим получить на отпечатке черные и белые квадраты, но это выполнимо только в первом, потому что усредненный замер точен исключительно для нормальной шахматной доски. Повторюсь: экспонометр всегда считает, что измеряет усредненный сюжет, похожий на шахматную доску. При ином распределении тонов прибор не может самостоятельно сделать поправку.

Замер по среднему серому тону

Точность экспозиции значительно возрастает, если измерять ее по средне-серой однородной поверхности с тоном, средним между крайними яркостями сюжета. В этом случае тоже надо учитывать, что экспонометр считает любую поверхность средней. Следовательно, в результате измерения по поверхности с однородной яркостью мы получим экспозицию, при которой эта поверхность на отпечатке будет средне-серой.

Рис. 3.3

Ворота, деревья, забор вдали

Сюжет освещен солнечным светом, есть дымка. Основные поверхности с разной яркостью – это листва на переднем плане, ворота в тени на среднем плане и забор на заднем плане.

А. Экспонометром для падающего света я измерил экспозицию на плоскости листвы (освещенной небом). Здесь нормально воспроизведены светлые и темные тона. Если бы я измерял падающий свет у ворот, где заметно темнее, экспонометр показал бы большее значение экспозиции. Тогда тени проработались бы лучше, а ближайшая листва и забор вышли бы слишком светлыми.

В. По данным экспонометра для падающего света с углом 30° при замере от точки съемки требовалась экспозиция на две ступени больше. Причина очевидна: в кадре много теней, а экспонометр усредняет яркости. Поэтому ближние ветки и забор вдали переэкспонированы

Нейтрально-серая карта компании Kodak отражает 18% света. Величина отражения 18% – математически рассчитанный средний серый на геометрической шкале между белым и черным, по нему калибруют экспонометры (за перечисленными ниже исключениями). Это общепризнанная базовая величина, ее можно сравнить с нотой «ля» в музыкальной гамме.

Помня, как калиброван экспонометр, мы знаем, что, если определять экспозицию по замеру яркости поверхности любого тона, на отпечатке она получится средне-серой; если по замеру черной поверхности – она выйдет средне-серой, и то же произойдет с белой поверхностью. Экспонометр не знает, что измеряет, и «предполагает», что сюжет средне-серый, как серая карта, отражающая 18% света.

Если положить рядом с объектом серую карту и измерить экспозицию по ней, экспонометр учтет ее тон, а не среднюю яркость всего сюжета. Следовательно, положив серую карту перед любой из трех шахматных поверхностей, описанных выше, мы получим одинаковую экспозицию для всех. В этом случае белые и черные квадраты сохранят тона на отпечатке. Поскольку замер производится по серой карте, а не по средней яркости квадратов, соотношение белого и черного в кадре не важно и во всех трех случаях понадобится одинаковая экспозиция.

Если карта освещена тем же источником, что и сюжет, ее тон можно принять для него за средний. Здесь тот же принцип, что и при использовании экспонометра для падающего света, и если он точно калиброван, то покажет тот же результат, что экспонометр для отраженного света по серой карте (см. рис. 3.4). В обоих случаях реальный диапазон яркостей сюжета не учитывается. При однородном освещении это не проблема, поскольку яркости зависят от отражательных способностей плоскостей сюжета, из которых 18%-ный серый будет средним между черным и белым. Если же в кадре есть освещенные участки и тени, замер ни по падающему свету, ни по серой карте не даст представления о реальном диапазоне яркостей.

Рис. 3.4

Серая карта и саманная стена

А. Экспозиция измерена экспонометром для падающего света от серой карты, насадка направлена на камеру.

В. Экспозиция измерена экспонометром для отраженного света с точки съемки.

Наглядное сравнение результатов измерения разными экспонометрами. Прибор для падающего света калиброван под оптимальную экспозицию всех тонов при условии, что они одинаково освещены, поэтому не учитывает тени. Прибор для измерения отраженного света