Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Подберите максимальную длину трубки без виньетирования (его можно отследить по снижению измеренной яркости).
3. Измеряя область однородной яркости, убедитесь, что на результат не влияют соседние области. При широком угле замера надо подойти поближе, стараясь, чтобы на измеряемую поверхность не упали ваша тень или отраженный свет. Для больших расстояний удобнее взять спотметр; только следите, чтобы измеряемая область заметно превышала угол замера прибора.
4. Измеряйте яркость как можно ближе к оптической оси объектива. Старайтесь, чтобы в охват замера не попало отражение зеркальной поверхности, если только вас не интересует именно ее яркость.
5. Ухаживайте за прибором: используйте соответствующий тип батареи, следите за уровнем заряда, бережно обращайтесь с экспонометром, защищайте его от жары и сдавайте на калибровку специалистам, особенно если заметите повышенную общую плотность негатива или в привычных условиях прибор начнет показывать другие значения.
Рис. 4.1
Закончилась метель, Национальный парк Йосемити
Все было серое, но атмосфера впечатляющая. Я визуализировал драматичные тона, далекие от буквального воспроизведения, поэтому уменьшил экспозицию в два раза против того, что рассчитал по усредненному замеру (спотметры тогда еще не изобрели) и увеличил время проявки (N+1), чтобы поднять контраст. Сейчас мне кажется, что можно было проявлять еще дольше, поскольку для печати необходима бумага с контрастностью 3
глава 4
зонная система экспонирования
Зонная система позволяет соотнести яркости сюжета с серыми тонами, которые мы визуализируем и получаем на итоговом отпечатке. Независимо от степени реалистичности снимка, это основа визуализации. После этой творческой части начинается техническая: подвижки камеры и прочие способы управления изображением (см. книгу 1), оценка яркостей сюжета, воспроизведение их на негативе, выбор режима проявки и печать.
Здесь может возникнуть вопрос: зачем так мучиться ради идеального негатива, если есть бумага любой контрастности, а инструменты печати позволяют компенсировать недостаточную широту негатива? Всему этому найдется применение, но лучше стремиться сделать максимально качественный негатив, чтобы не зависеть от контраста при печати, и оптимальный тон обычно проще получить на бумаге нормальной контрастности. На высококонтрастной сложнее контролировать нюансы темных и светлых тонов. Стремясь к негативу с большим диапазоном оптической плотности и печатая на бумаге с максимальной широтой, мы теряем возможности для снижения контраста.
Зонная система основана на методах традиционной фотографии, где сначала производится съемка на негатив с максимальным сохранением всех деталей, которые понадобятся для воплощения желаемого результата в процессе печати. В учебных целях удобнее напрямую сопоставлять тона сюжета и целевые тона для отпечатка.
Хочу напомнить о методах визуализации тонов отпечатка при рассмотрении сюжета, описанных в главе 1, в частности о просмотровом фильтре № 90 и черно-белой пленке Polaroid. Фотограф должен вникать в детали процесса и анализировать их. Практика очень важна, она дает свободу действовать творчески и интуитивно, опираясь на знания и опыт, как музыканты во время импровизации: технические вопросы не мешают творческому потоку.
Шкала экспозиции
Как обсуждалось в главе 3, измеряя яркость одного из тонов сюжета экспонометром (с учетом светочувствительности пленки), мы получим экспозицию, при которой он будет на отпечатке средне-серым. Средне-серый тон создается напрямую, если мы снимаем на обращаемую пленку или Polaroid. И когда мы снимаем на негатив, на нем формируется оптическая плотность, которая даст средне-серый тон при печати на бумаге с нормальной контрастностью. Связь между экспозицией и финальным тоном известна и предсказуема, поэтому мы используем ее для определения среднего тона в диапазоне изображения: средне-серый тон, полученный при печати и соответствующий серой карте с отражательной способностью 18%, мы назовем тон V.
Далее мы назовем результат замера экспозиции по одной поверхности сюжета, использованный для прямого (без коррекции) получения средне-серого тона V, экспозицией в зоне V. Следовательно, с калиброванным экспонометром и пленкой с подходящей светочувствительностью измерить поверхность однородной яркости и установить указанные параметры экспозиции означает снять эту поверхность в зоне V. Полученную оптическую плотность негатива мы назовем тоном V оптической плотности, и она даст тон V при печати. Обратите внимание, что термин «зона» используется только в отношении экспозиции, а «тон» – для всего остального, а именно: для тонов яркости, тонов оптической плотности негатива и тонов печати. Запомните: измеряя поверхность однородной яркости и снимая с указанной экспозицией, мы экспонируем эту поверхность в зоне V, ожидая получить оптическую плотность с тоном V и отпечаток с тоном V (средне-серым).
Подчеркну, что тон печати здесь – конкретный серый, соответствующий карте, отражающей 18% света, а тон объекта при этом может быть любым: черным, белым или каким-то другим серым. Замеряя по нему экспозицию и экспонируя его в зоне V, мы получим на отпечатке средне-серый тон V, соответствующий серой карте. Как уже упоминалось, так получается потому, что экспонометры калибруют по среднему тону. Теперь мы можем прогнозировать тон отпечатка и визуализировать результат экспозиции в зоне V для любой части сюжета.
Шкала зон
Мы уже обозначили средний тон на шкале экспозиции (зону V) и тон негатива и отпечатка (тон V). По опыту мы знаем, что уменьшение экспозиции затемняет тона, а увеличение осветляет. Тогда для определения остальной шкалы мы берем изменение экспозиции на одну ступень за переход в следующую зону на шкале экспозиции, и полученный таким образом тон отпечатка будет темнее или светлее согласно шкале.
Рис. 4.2
Осыпающаяся краска
Краска была светло-серая, а под ней проглядывало средне-серое дерево.
А. Со средней экспозицией без компенсации и краска, и дерево получились средне-серых тонов.
В. С увеличением экспозиции на две ступени я получил более правдоподобное изображение. Зонная система помогает визуализировать желаемые тона и подобрать нужную для их достижения экспозицию
Следовательно, измерив экспозицию по поверхности с однородной яркостью и уменьшив ее на одну ступень, мы получим экспозицию в зоне IV, которая даст тон IV отпечатка темнее средне-серого. Дальнейшие изменения на одну ступень дадут нам экспозицию в зонах III, II, I и 0 и соответственно тона III, II, I и 0 (каждому из которых соответствует определенная оптическая плотность негатива). Аналогично, увеличивая экспозицию на одну ступень за раз, мы получим зоны VI, VII, VIII, IX и X.
Рис. 4.3
Текстурная поверхность, экспонированная во всех зонах
Если пока это вам в новинку, поснимайте по этой схеме на обычный негатив или моментальной камерой Polaroid (у нее немного другая широта, но связь между зонами экспозиции и тонами отпечатка все равно видна). Измерьте экспозицию равномерно освещенной однородной поверхности; идеально подойдет слегка текстурная бетонная стена или плотная ткань. Сделайте первый снимок с предложенной экспозицией, тогда поверхность экспонируется в зоне V. Затем, уменьшая экспозицию каждый раз на одну ступень, снимайте отдельные кадры в зонах IV, III, II, I и 0. Далее переходите к увеличению экспозиции на одну ступень и сделайте снимки в зонах VI, VII, VIII, IX и Х. Если нормальная экспозиция (соответствующая зоне V), например, 1/30 и f/8, у вас получится такая последовательность.
У вас может быть другая последовательность, соответствующая диапазону значений выдержки и диафрагмы вашей камеры, но все интервалы должны равняться одной ступени. Не используйте длинные выдержки во избежание явления
