Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Рис. 2.11
Черный каньон, река Колорадо, 1871 г., фото Тимоти О’Салливана
(Изображение предоставлено Chicago Albumen Works и Национальными архивами)
При визуализации тонов надо учитывать роль цветочувствительности материала в воспроизведении реальных цветов. На большой высоте цвет света сдвигается в сторону синей и ультрафиолетовой части спектра, а из-за отсутствия дымки возрастает контраст. Поэтому поверхности, больше всего отражающие синий свет, могут получиться светлее прочих.
В районе красных гор на юго-западе Америки отраженный свет ближе к красной части спектра. Рано утром и по вечерам свет тоже красноватый, как видно на многочисленных фотографиях, сделанных в это время суток. В таких условиях эффективная чувствительность ортохроматической и синечувствительной пленки значительно снижается, как и при съемке с лампами накаливания. У ортохроматических пленок обычно две шкалы чувствительности – для дневного света и ламп накаливания, а у синечувствительных, предназначенных для репродуцирования, чувствительность иногда указывают только для дуговых угольных и аналогичных им ламп. Запомните, что эффективная светочувствительность пленки снижается при освещении в спектре, к которому она менее чувствительна.
Даже если почти для всех целей используются панхроматические пленки, не стоит списывать со счетов остальные, поскольку им тоже может найтись практическое и художественное применение. У ортохроматических и синечувствительных пленок контраст выше. Ортохроматическая пленка воспроизводит зелень в пейзаже светлее относительно зрительного восприятия, а предметы, отражающие красный свет, например камни, кора деревьев и цветы, на ней получаются темнее. При съемке портрета этот тип пленки подчеркивает губы и веснушки и затемняет (иногда слишком) румяное лицо. Пленка Tri-X Ortho производства Kodak пользуется спросом у портретных фотографов, особенно для съемки мужчин.
Синечувствительная пленка выбеливает небо в пейзаже, что иногда желательно, если в кадре нужно побольше света. У Пола Стренда есть замечательный снимок темного кувшина и блюда с фруктами на белом садовом столике (вид сверху на фоне темной лужайки). Потрясающая композиция с высоким контрастом: белый стол ярко выделяется на фоне темной травы, фрукты тоже очень темные и угадываются только по контурам на белом столе и выверенным бликам. Далекое от реализма воспроизведение тонов оставляет незабываемое впечатление.
На панхроматической пленке можно имитировать эффекты ортохроматической и синечувствительной эмульсии с помощью [18]. Также существуют специальные пленки, чувствительные к инфракрасному излучению, они реагируют только на инфракрасную и ближайшую красную часть спектра, а также немного на синюю. Красная, желтая и зеленая части спектра на пленке не фиксируются. Получается, пленка «видит» то, что нам недоступно, и без опыта трудно судить о правильности экспозиции и визуальных эффектах. На подобные материалы много прекрасных фотографий снял, например, Майнор Уайт. Я использовал инфракрасную пленку, когда мне были нужны низкий контраст и дымка (см. рис. 2.12).
Рис. 2.12, А
Большой Каньон в Колорадо, Аризона
Вид на восток вскоре после восхода. Снимок сделан на панхроматическую пленку Agfa Isopan 8 × 10 дюймов (20 × 25 см) со светло-желтым фильтром. Дымка – задымление от лесных пожаров на севере
Рис. 2.12, В
Большой Каньон в Колорадо, Аризона
Инфракрасная пленка Kodak 8 × 10 дюймов почти полностью нейтрализовала дымку. Здесь контраст немного ниже, чем обычно на инфракрасной пленке, потому что я сократил время проявки (примерно вдвое в проявителе Kodak D-23). Поскольку инфракрасная пленка чувствительна еще и к синему свету, я пригасил его красным фильтром № 25. Кратность можно было не учитывать, потому что чувствительность инфракрасной пленки рассчитана только на соответствующее освещение
Хранение пленки
Фотопленка портится, поэтому условия хранения очень важны. Неэкспонированная пленка продается в фольге или другой герметичной упаковке для защиты от влаги. Температура тоже важна, пленку ни в коем случае нельзя перегревать. При температуре до 22 °C пленка хранится в течение пары месяцев, а в холодильнике при 10 °C или ниже – до года.
Убирать пленку в холодильник можно только в цельной упаковке, поскольку в этом бытовом приборе влажная среда, опасная для фотоматериала. Перед вскрытием выдержите упаковку шесть часов при комнатной температуре, чтобы на поверхности пленки не образовался конденсат. Если она хранилась в морозильнике, понадобится больше времени.
Экспонированную пленку проявляйте как можно быстрее. Kodak рекомендует проявлять черно-белую пленку не позже чем через 72 часа после экспозиции, а при температуре воздуха больше 24 °C или влажности больше 50% – еще раньше. Если такой возможности нет, до проявки храните пленку в холодильнике в герметичной таре.
Пленку могут испортить химические вещества; по информации Kodak, это определенные типы пластмассы, растворители, лаки, краски и газы. Например, пары сероводорода, источаемые сульфидным тонером, вызывают помутнение эмульсии. Ни при каких обстоятельствах не подвергайте пленку ионизирующему излучению, в том числе рентгеновских приборов, не обернув свинцовой фольгой или другими средствами защиты.
Рис. 3.1
Можжевеловое дерево, Сьерра-Невада
Пример почти идеальной экспозиции, рассчитанной с помощью одной из первых моделей экспонометра Weston. Небо, дерево, облака и горы сохранили детали и в светах, и в тенях. Если бы я стоял ближе к дереву, в кадре было бы больше светлой древесины. Это изменило бы результаты измерений и привело к недоэкспозиции в тенях. В тех же условиях, в которых я получил идеальную экспозицию, можно ошибиться, используя усредненный замер
глава 3
экспозиция
Понятие «идеальный негатив» не дает покоя студентам и фотографам. При «правильной» экспозиции и обработке с использованием стандартных методов негатив должен получиться «нормально», даже если не оправдал творческие ожидания. Несмотря на обилие информации в нем, художественный замысел может не реализоваться. В стандартных процедурах замера экспозиции и проявки слишком велика вероятность ошибки, а искусство требует точности.
Идеальным негативом можно назвать только тот, который экспонирован и проявлен так, чтобы при печати с него можно было получить визуализированные тона. При этом не важно, какая стояла задача: сугубо практическая или художественная. Эстетическую и эмоциональную реакцию не измерить, как прочие параметры съемки, поэтому надо учиться оценивать и анализировать сюжет применительно к используемым материалам. Но даже в этом случае хороший отпечаток сам собой не получится, и, возможно, не сразу удастся подобрать подходящее сочетание проявителя и бумаги. Не контролируя процесс съемки, мы можем не получить удовлетворительного отпечатка ни с одного из негативов, сколько бы их ни было.
Замер экспозиции
Я еще не давал точного определения экспозиции. Как упоминалось при обсуждении значений диафрагмы и выдержки (см. книгу 1, главу 5 и главу 6), одну и ту же величину экспозиции можно получить разными сочетаниями этих параметров, пропуская на пленку более интенсивный свет в течение короткого времени или менее интенсивный, но дольше.
В виде формулы это можно выразить так:
Экспозиция = Интенсивность × Время, или Э = И × В.
Общая экспозиция не изменится, если повысить интенсивность падающего на пленку света, соответственно уменьшив время. Открывая диафрагму на одну ступень, мы удваиваем интенсивность света, и если при этом уменьшим выдержку на одну ступень, то экспозиция не изменится.
