Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Я не устану повторять, как важно постоянно упражняться в визуализации тонов и учитывать возможности управления изображением, описанные в книге 1. Учитесь смотреть на мир так же, как объектив и камера, и анализировать, что получится на пленке и на бумаге. Это не только интересно, но и может принести богатые творческие плоды.
Рис. 2.1
Кора земляничного дерева (фрагмент)
Я измерял тона в усредненном режиме, и весь диапазон укладывался в шкалу экспозиции. Для приближения мне пришлось удлинить объектив – увеличить экспозицию на 50%. Ради эстетического эффекта я немного переэкспонировал бумагу, пожертвовав деталями в тенях. С этого негатива можно было сделать разные варианты выразительных отпечатков
глава 2
свет и светочувствительный материал
Визуализируя тона, следует учитывать, что мы видим совершенно иную картину, чем та, что фиксируется на пленке. В книге 1 мы рассматривали разницу между восприятием человека и камеры в контексте управления изображением. Теперь вы узнаете, чем наше зрительное восприятие отличается от тональной шкалы фотоматериалов. Различия обусловлены природой света; не зная о них, вы не раз будете разочарованы, обнаружив на фотографии совсем не то, что видели или думали, что видите.
Электромагнитный спектр
Свет – один из типов электромагнитного излучения в диапазоне нашего зрительного восприятия. Его можно рассматривать в виде непрерывного спектра, куда, помимо света, входят радиоволны, рентгеновское и гамма-излучения и другие типы лучевой энергии. Они различаются длиной волн (расстоянием между их пиками) – от нескольких метров до менее одной миллиардной метра. Светом называют только видимые волны, а все остальные – излучением.
Видимое излучение лежит в узком спектре примерно от 400 до 700 нм[15]. То, какой цвет мы видим в этом диапазоне, определяется длиной волны. Самые короткие волны у фиолетовых лучей, самые длинные – у красных. За красным краем видимого спектра находится невидимый инфракрасный, а волны еще короче, чем у фиолетового, называются ультрафиолетовыми; они тоже невидимы для человеческого глаза. Пленка воспринимает ультрафиолетовое, инфракрасное и другие типы излучений, в том числе рентгеновское.
Рис. 2.2
Спектр электромагнитного излучения
Виды излучений различаются длиной волн. Зрительно мы воспринимаем только свет, занимающий небольшую часть всего спектра. От длины волны света зависит его цвет, как видно на графике
Падающий и отраженный свет
Поверхности поглощают, пропускают или отражают падающий на них свет. Прозрачные среды, например окно, пропускают большую часть падающего света, но какая-то его часть теряется в результате поглощения и отражения.
Полупрозрачные материалы, например плексиглас и папиросная бумага, пропускают значительно меньше света и рассеивают его, а непрозрачные не пропускают видимых излучений. Доля пропущенного, поглощенного и отраженного света зависит от длины волны; когда волн одной длины пропускается или отражается больше, чем остальных, мы считаем, что объект обладает определенным цветом (см. рис. 2.5).
Падающий свет
Объекты, которые мы видим и фотографируем, освещены падающим светом солнца, неба или искусственных источников. Падающий свет, или яркость, измеряется в футосвечах – это количество света, отбрасываемого свечой на поверхность на расстоянии одного фута (см. примечание 9).
Для расчета экспозиции падающий свет измеряют экспонометром (см. книгу 1). У экспонометров для падающего света на фотоэлементе установлены молочный диск или сфера для усреднения показателей. Прибор подносят к объекту съемки, направляют на камеру и измеряют свет, падающий сразу со всех сторон.
Рис. 2.3
Падающий и отраженный свет
Падающий свет от разных источников измеряют соответствующим экспонометром, держа его рядом с предметом и направляя на камеру; отраженный от предмета – экспонометром для отраженного света, направляя его от камеры на объект. Мы видим и снимаем отраженный свет, поэтому результаты его измерения информативнее и точнее
Отраженный свет
На фотографиях запечатлен отраженный, а не падающий свет. Мои методы работы направлены на то, чтобы тона отпечатка соответствовали яркостям (отраженному свету) сюжета. Пользуясь экспонометром для падающего света, вы не получаете информации об отраженном свете, который и формирует изображение на пленке, и тем самым лишаете себя возможности по отдельности оценивать части сюжета и доводить художественный замысел до желаемого воплощения. Разумнее измерять отраженный свет.
Интенсивность света измеряется в канделах на квадратный фут[16]. Общая яркость поверхности определяется количеством падающего на него света и ее отражательной способностью. Последняя выражается в процентах и показывает, какую долю падающего света отражает поверхность. Из-за разницы в отражательной способности мы воспринимаем предметы как черные и белые, независимо от того, видим ли мы их днем или в полутьме. Черный материал может отражать менее 2% падающего света, а белый – более 95%. Никакой материал не обладает 100%-ной отражательной способностью, поскольку какая-то доля света, пусть даже крошечная, неизбежно поглощается или пропускается.
Рис. 2.4
Отражательная способность
Это свойство материала указывает на то, какая доля падающего света отразится от его поверхности. Темными мы называем предметы, от которых отражается меньше света, чем от тех, которые кажутся нам светлыми. Самый темный природный материал может отражать всего 1–2% падающего света, а самый светлый – более 95%
При равномерно падающем свете диапазон яркостей определяется отражательной способностью предметов, которая, как указано выше, варьирует от 2 до более чем 95%. Обратите внимание, что величины относятся друг к другу как 1:50; это максимальное возможное отношение яркостей рассеивающих поверхностей при полностью однородном падающем свете. Но почти всегда на натуре есть тени, и реальный диапазон яркостей гораздо выше.
Если, например, черный материал в тени и получает только четверть от количества света, падающего на белую поверхность, общий диапазон яркостей составит ¼:50, или 1:200. Выше упоминалось, что максимальный диапазон фотобумаги не превышает 1:100, но сюжет с диапазоном 1:200 может выглядеть на отпечатке вполне правдоподобно, хотя тона и не будут воспроизведены точно. В контрастном пейзаже отношение яркостей может достигать нескольких тысяч к одному, и тогда нужны специальные приемы.
Стоит отметить, что, хотя яркость – абсолютная величина, субъективная интерпретация отражающих поверхностей, основанная на зрительном восприятии, в фотографии не менее важна. Интересный способ в этом убедиться таков: возьмите несколько одинаковых листов бумаги и разложите их с постепенно увеличивающимся промежутком по направлению от источника света, например маленького окна в большом помещении. Для простоты предположим, что они лежат в 4, 8, 12 и 16 футах (1, 2, 3 и 4 м) от окна. Тогда относительная яркость составит 1, 1/4, 1/9 и 1/16 (по закону обратных квадратов), хотя на точность этих величин могут повлиять отражения в помещении. Стоя у окна, вы увидите, что ближайший лист самый светлый, а дальний – темнее остальных. Но вы знаете, что все листы белые, хотя визуально это не так из-за разницы в освещенности. Если вам нужно их сфотографировать, то ближайший вы сделаете белым, а остальные будут постепенно становиться темнее. Если отойти от окна и встать ко второму листу, он покажется белым (через несколько секунд, когда глаза адаптируются), и вы можете сделать его таким на снимке. То же произойдет в третий раз: третий лист покажется белым, а четвертый – светло-серым. И естественно, когда вы встанете перед четвертым листом, он тоже покажется белым. Зрение адаптируется к
