Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

Еще один наглядный пример – пейзаж с широким диапазоном света и тени. При таком высоком контрасте участки в тенях кажутся темнее по сравнению с пятнами света. Зрение без нашего участия приспосабливается к этим условиям и учитывает усредненную яркость. Но попробуйте посмотреть через длинную трубу только на тени, без света. Они сразу покажутся светлее и контрастнее, в них появятся формы и текстуры – почти то же мы видим, стоя непосредственно в тени.

Диффузное и зеркальное отражения

Отраженный свет обычно диффузный, от матовых и текстурных поверхностей он расходится во все стороны. Полированные зеркальные поверхности дают еще и зеркальное отражение, когда большая часть света идет в одном направлении. Это, например, солнечный блик на хромированной детали автомобиля. Менее явные примеры встречаются и в природе, где многие поверхности дают одновременно диффузное и зеркальное отражения. На любой блестящей поверхности, например листьев, камней и мокрого тротуара, и на таких кристаллических субстанциях, как лед, песок и снег, образуются зеркальные блики.

Поскольку такие блики – прямые отражения источников света, они гораздо ярче диффузной области и создают на фотографиях ощущение свечения. Если бликующие области не доминируют, диффузные и зеркальные отражения совокупно дают усредненную яркость, значение которой покажет экспонометр. Поэтому лучше направлять его в области без бликов.

Рис. 2.5

Диффузное и зеркальное отражения

Свет, падающий на фактурную поверхность, отражается во всех направлениях; это называется диффузным отражением. Если поверхность гладкая и полированная, возникает зеркальное отражение, когда большая часть света отражается в одном направлении. В последнем случае угол отражения равен углу падения света. Мы видим и фотографируем преимущественно результат диффузного отражения, а блестящие и бликующие поверхности дают одновременно диффузное и зеркальное отражения

Цвет

То, что мы называем светом, на самом деле сочетание излучений с разной длиной волн в диапазоне видимого спектра (см. рис. 2.2). «Белый» свет состоит из всех цветов спектра, и самые разные сочетания зрительно воспринимаются как белые. Например, в свете голубого неба гораздо больше синего, чем в солнечном или от любого искусственного источника, но в результате зрительной адаптации мы почти любой свет считаем белым. Этой малопонятной физиологической способности нет аналогов в фотографии: на цветной пленке искусственный свет получается желтым, а дневной – синим. Даже на черно-белой пленке цветовые нюансы света могут стать причиной изменения тонов и действия светофильтров.

При отражении от нейтральной белой или серой поверхности длина волн падающего света не меняется. Но большинство других отражают больше волн определенной длины и приобретают их цвет. Поверхность, которая отражает немного волн определенной длины, выглядит белой или серой с оттенком другого цвета. Если она отражает больше волн определенной длины, а остальные поглощает, то приобретает более насыщенный цвет. Поясню на примере твида: ткань, которая состоит в основном из серых нитей с небольшой долей синих, выглядит серой с голубоватым оттенком. Если синих нитей больше, цвет выйдет более насыщенным. Большинство цветов в природе ненасыщенные, но некоторые искусственные пигменты имеют почти чистый цвет.

Рис. 2.6

Отраженный и пропущенный цвет

А. Поверхность может отражать больше волн определенной длины и тогда приобретает соответствующий цвет. Остальные в разной доле поглощаются.

В. Цвет прозрачной окрашенной поверхности, например стекла, определяется волнами, которые она пропускает больше других. На иллюстрации обе поверхности синие: красные и зеленые лучи поглощаются

То же касается пропускаемого света и определяет цвет, например, светофильтров (см. главу 5). Желтый фильтр пропускает красные, желтые и зеленые волны и поглощает синие. Желтый фильтр № 12 называют «минус-синий»: он почти полностью поглощает синий свет[17]. Как и отраженный свет, пропущенный может быть высокой и низкой насыщенности. Светофильтры для черно-белой пленки меняют тона объектов, пропуская больше волн одного цвета и меньше другого.

Состав фотопленки

Основные составляющие современных пленок использовались еще до начала ХХ в., хотя с тех пор серьезно изменились. Фотография основана на процессе химического восстановления серебра, подвергшегося воздействию света, из галогенида до металлической формы.

К галогенидам серебра относят его соединения с бромом, хлором и йодом. Их кристаллы, подвергшиеся воздействию света, в процессе проявки пленки восстанавливаются до металлической формы. Во время экспозиции свет создает из кристаллов невидимое латентное изображение, которое будет заметно только после проявки, когда оно восстановится до металлического серебра. На участках пленки, получивших больше света, после проявки будет больше восстановленного серебра. Это называется высокой плотностью. На участках с меньшей засветкой тоже меньше серебра; следовательно, у них низкая плотность. Изображение на пленке негативное, темные участки соответствуют светлым участкам натуры. При печати участки высокой плотности пропускают меньше света на бумагу, поэтому на позитиве они будут светлыми, а участки низкой плотности – темными. Таким образом, при повторном обращении, теперь в позитивное изображение, восстанавливаются изначальные отношения светотени.

Рис. 2.7

Пленка в разрезе

Показаны слои пленки, произведенной в 1970-х. Размерные соотношения не соответствуют действительности, эмульсия и другие слои гораздо тоньше относительно подложки

Микроскопические чувствительные к свету кристаллы галогенида серебра распределены в желатиновой эмульсии (или в схожем веществе), покрывающей подложку. Эмульсия наносится одним или несколькими тончайшими поперечными слоями, идеально однородными. Очередное изобретение родом из 1970-х – тонкоэмульсионное покрытие. (Многие из своих известных фотографий я снимал на пленку с толстым эмульсионным слоем; она немного иначе вела себя при экспозиции и обработке.)

Подложка должна быть прочной и прозрачной. Сейчас ее обычно изготавливают из триацетата целлюлозы, и поскольку это негорючий материал, то пленку называют безопасной. Раньше подложку делали из легковоспламеняющегося нитрата целлюлозы. Позже большую популярность приобрела полиэфирная подложка, особенно для листовой пленки. Когда требуется размерная устойчивость (чтобы пленка не расширялась и не сжималась), как в аэрофотосъемке и астрономической фотографии, для подложки используется полиэфирный материал или стекло.

На тыльную сторону подложки наносят защитный, противоскручивающий и противоореольный слои. Ореолы образуются вокруг ярких точек изображения, когда свет, проходя через эмульсию и подложку, отражается от тыльной стороны подложки обратно на эмульсию. Противоореольный слой препятствует появлению отражений во время экспозиции и вымывается при обработке пленки. Иногда вместо него используют покрытие между эмульсией и подложкой или слегка окрашивают саму подложку. Эти вещества сохраняются после обработки пленки, но лишь незначительно повышают ее оптическую плотность без последствий для печати.

Защитный слой иногда наносят по обеим сторонам пленки – на эмульсию и подложку; в некоторых случаях их обрабатывают для возможности ретуши.

Светочувствительность пленки

Любая пленка обладает заданной при производстве светочувствительностью. Она требует определенного количества света для образования минимальной оптической плотности. Выставляя параметры экспозиции (выдержку и диафрагму), мы должны следить, чтобы количества отраженного от объектов света, попавшего на пленку, было достаточно для образования видимой оптической плотности, то есть получения нормального негатива. Для этого нужно знать светочувствительность материала. В прошлом для измерения светочувствительности использовались разные системы, к 1980-м в ходу остались две: ASA (от American Standards Association, Ассоциация американских стандартов) и DIN (от Deutsche Industrie Norm, Немецкие индустриальные стандарты). Их объединили в единый международный стандарт ASA, но значения остались прежними.

Светочувствительность ASA представлена арифметической шкалой, в которой