Led Zeppelin. История за каждой песней - Крис Уэлш

места в хит-парадах и продавать огромное количество билетов. Но что еще более важно, появилось много молодых музыкантов, эдаких выскочек, которые отдавали дань уважения и считали себя обязанными группе, которая всегда шла впереди. Когда Роберт Плант наконец полностью поправился после аварии 1975 года, казалось, что Led Zeppelin восстановят прежний энтузиазм и силу.

В апреле 1977 года Led Zeppelin отправились в 11-е турне по США. Поначалу все выглядело очень хорошо. Опять привычный психоз у билетных касс, билеты разлетались за пару часов. Но потом радость фанатам и группе испортили. 6 мая в Мичигане цеппелины дали концерт для 76 тысяч человек, таким образом побив все свои рекорды посещаемости. В том же месяце им вручили Ivor Novello Award – награду за вклад в британскую музыку. То есть их признали официально, и репутация цеппелинов была высока как никогда. Но вот 23 июля за кулисами оклендского Coliseum вспыхнула драка. Дрались менеджер Грант, Джон Бонэм, цеппелиновский охранник по имени Джон Биндон против одного секьюрити из персонала промоутера Билла Грэма.

Дрались, собственно, из-за бытовой ерунды. Некий мальчик попросил отковырять от автофургона на память «номер» с именем группы, за просьбу свою получил затрещину от секьюрити. На беду для секьюрити мальчик этот оказался не кем иным, как Уорреном, сыном Гранта. Свидетелем инцидента был Бонэм, а Грант с Биндоном тут же решили грубого секьюрити наказать. Грэму пришлось вызвать полицию. Наряд задержал цеппелиновских людей, предъявил им обвинение в нападении и отпустил под залог. Дело закрыли только в феврале 1978 года – все обвиняемые выплатили штрафы и получили условные сроки. Но этот инцидент сильно испортил отношения группы с Америкой вообще и с самым крутым продюсером в этой стране в частности. Штаты мирились с тем, что эти британцы громят гостиничные номера, но драка – это совсем другая тема.

Худшее было впереди. Пару дней спустя, 26 июля, из Англии сообщили, что сын Планта Карак подхватил желудочный вирус. На следующий день, когда состояние мальчика ухудшилось, его повезли в больницу, но он умер по дороге. Роберта это просто убило. Он тут же вылетел домой. Все концерты турне отменили.

Вся эта цепь событий, конечно, заставила Роберта пересмотреть свое отношение к группе. Целый год провел он в тиши и уединении и тогда только смог показаться миру. Он пел от случая к случаю с друзьями и местными музыкантами, постепенно вновь обретая уверенность, необходимую для публичных выступлений. И все равно он колебался: а стоитли вообще играть в эту большую рок-н-ролльную игру? В 1993 году он рассказал мне вот что: «Иногда мне хотелось просто уйти, все бросить и оказаться в другой части света под другим именем. Отбросить вот эту персону рок-певца – это, в общем, возможно. У меня уже это получилось в 1977 году, когда умер мой сын Карак. Я покинул Led Zeppelin совсем, целиком и полностью. У меня даже исчез менталитет певца. Произошла радикальная переоценка ценностей».

Пресса вовсю муссировала домыслы о будущем группы. Преувеличенные россказни об «излишествах» – сочинявшиеся в основном в США – затмили их музыкальные достижения. Тяжелое наследие буйства и трагедий. Но цеппелины еще не закончились. «Даже вопроса о распаде не стоит! – горячился Пейдж. – Я знаю, что Роберт хочет снова работать, и он начнет работать в любом удобном для него темпе».

Джон Пол Джонс оказал ощутимое влияние на альбом Presence

Когда я разговаривал с Пейджем в августе 1977 года, видно было, что все эти события доконали его. Его жутко обидел намек на то, что у группы плохая карма: «Вот это просто чудовищно! Какая карма? Карма тут ни при чем. Я не понимаю, чем группа могла заслужить кармическую кару. Мы просто выходили на сцену, веселились сами и развлекали людей». Пейдж говорил, что, возможно, будет работать над двойным концертным альбомом, часть материала которого записана в 1969 году в «Альберт-холле», но все следующие 12 месяцев группа не подавала никаких признаков активности. Пейдж и Плант появлялись на разных маленьких концертах и джемах. В октябре Джонс и Бонэм приняли участие в сессиях для Rockestro Пола Маккартни в студии Эбби-Роуд. Затем в ноябре 1978 года группа снова собралась для репетиций в Лондоне, чтобы подготовиться к записи восьмого студийного альбома.

In Through The Out Door записали за три недели в стокгольмской студии Polar. Ее владельцы, группа ABBA, любезно предоставили студию в распоряжение цеппелинов, которые отправились в Швецию в надежде попить пива и найти утешение. Как объяснял Плант, «лететь в Швецию среди зимы – это ж какая хорошая студия должна быть. Такой она и оказалась. Там создавался такой живой звук, который мы любили. Студия у ABBA оказалась очень удобной, она как бы тебя подталкивала к тому, чтобы играть хорошую музыку и задавала настроение. Вместе со шведским пивом, конечно». И все-таки каждые выходные Плант летал домой, к семье.

Группе при записи очень профессионально помогали высококлассные шведские звукоинженеры Лейф Массес и Леннарт Остлунд. Музыканты очень выиграли от атмосферы, более расслабленной и спокойной, чем во времена записи Presence в Германии. Здесь и влияние Джона Пола Джонса сильнее, чем на Presence. Джонс это объяснял тем, что просто приходил в студию раньше всех музыкантов. В песне, например, South Bound Saurez, слышны его сильные фортепианные линии.

Рок никогда не подвергается сомнению

«Это был тот случай, когда хочется попробовать новый подход к разным вещам, – говорил Пейдж. – Обстановка совершенно новая, ты в студии практически пленник. Это не было место для отдыха, скорее рабочий проект. Я не хочу сказать, что мы только работали на работе, просто мы понимали, что делаем, и были готовы, уже поиграв несколько недель». В виду перемен музыкального климата, цеппелины хотели вступить на новые территории, а не почивать на лаврах, так что Пейдж всячески подталкивал коллег к экспериментам. В результате в песне Fool in the Rain появился совершенно неожиданный ритм самбы, а в расширенной аранжировке Carouselambra применили множество разных тонов клавиш.

Записи Пейдж увез в Англию и работал над ними в домашней студии.

В феврале 1979 года вся группа, кроме Джонса, снова приехала в студию Polar чтобы завершить финальный микс. У группы