Led Zeppelin. История за каждой песней - Крис Уэлш

Музыканты готовили эту песню для концертов, но живьем она так никогда и не прозвучала. Тем не менее, в июне 1976 года Candy Store Rock вышла на сингле (на обратной стороне – Royal Orleans). В чарты не попала.

CANDY STORE ROCK

Авторы: Пейдж/Плант

Продолжительность: 4.11

Британский релиз: Presence, 5 апреля 1976 г.

Американский релиз: Presence, 31 марта 1976 г.

Американский сингл: 18 июня 1976 г.

Плант говорил о Candy Store Rock как о своей самой любимой на альбоме: «Там я пытался быть Релом Доннером. И ритм-секция вдохновляет». Уроженец Чикаго певец Рел Доннер в 1961 году записал хит Girl Of Му Best Friend и топовую Please Don't Go. Также он выступил в роли нарратора/ рассказчика в фильме This Is Elvis. Умер от рака в 1984 году.

Hots On For Nowhere

Еще одна песня, рожденная в студии за час. Танцевальный бит и плантовское ла-ла-ла поначалу выглядят какой-то полной глупостью, но трек прибавляет смысла при каждом прослушивании. Лирика сочинялась на репетициях в Малибу и повествует о некоем разочаровании в «друзьях, которые меня зае…».

HOTS ON FOR NOWHERE

Авторы: Пейдж/Плант

Продолжительность: 4.44

Британский релиз: Presence, 5 апреля 1976 г.

Американский релиз: Presence, 31 марта 1976 г.

Предположительно, речь идет о господах Гранте и Пейдже. Эта забавная выходка изобилует множеством резких остановок для гитарных брейков. А барабаны – просто превосходные.

Tea for One

По словами Роберта Планта, эту песню с Candy Store Rock роднит тема одиночества и боли. Гитарное интро действительно звучит болезненно. Затем темп замедляется, получается спокойная блюзовая баллада, одно из самых аккуратных, сдержанных, неброских и ностальгических излияний группы.

TEA FOR ONE

Авторы: Пейдж/Плант

Продолжительность: 4.44

Британский релиз: Presence, 5 апреля 1976 г.

Американский релиз: Presence, 31 марта 1976 г.

Пейдж и Бонэм сперва демонстрируют взрыв страсти, затем возвращаются к sotto voce – почти шепоту. Барабанщик ведет ритм на тарелке, мелкой дробью поддерживая обычные для Пейджа затяжные соло. Обманчивая атмосфера вялой апатии; Плант поет сдержанно, что для него нехарактерно, но все равно чувствуется страсть. Атмосфера, кстати, напоминает другой их грандиозный блюз, Since I've Been Loving You, отражая желание музыкантов вернуться к корням, в беспечную юность. Если говорить более конкретно, то лирика у Планта родилась из растущей тоски по дому, когда он был в турне по Штатам. Там это чувство у него обострилось до крайности, когда однажды в Нью-Йорке певец сидел в своем номере и в одиночестве пил чай.

In Through The Outdoor

К тому времени как Led Zeppelin приступили к записи своего нового, и, как оказалось, последнего студийного, альбома, в рок-музыке произошли тектонические сдвиги.

Первые шевеления панк-рока вообще и группы Sex Pistols в частности отмечались еще в 1976-м. Ну и вообще в воздухе витало тяжелое предчувствие неотвратимой революции. Так, 10 апреля в «Мелоди Мейкер» появилась статья про Presence – целый разворот серьезной рецензии. В том же номере, ближе к последним полосам газеты – самое первое упоминание о группе Sex Pistols. Недальновидный автор, подытоживая свои впечатления от одного из первых концертов Sex Pistols, палит в белый свет, как в копеечку: «Будем надеяться, что больше мы о них никогда не услышим».

Именно когда цеппелины находились в своей нижней точке и не знали, что думать о будущем, появилась эта новая волна групп с конкретно положительным отношением: им было конкретно положить на всех этих цеппелинов, флойдов и битлов. Теперь, спустя время, понятно, почему новые группы ненавидели старый рок: просто за то, что в присутствии титанов они чувствовали, что их душат. Но буквально за один день на Led Zeppelin, Pink Floyd, Yes и Jethro Tull, которые десяток лет регулярно собирали огромные стадионы, навесили ярлык «динозавры». The Clash гордо заявляли, что их тянет блевать только при виде пластинки Led Zeppelin.

Но если убрать все плевки и оскорбления, то Pistols и Clash почти ничем не отличались от обычных паб-роковых групп, феномен 70-х, который всячески продвигался как жизнеспособная альтернатива. Паб-рок – это, в общем, тот же набор старых рок-н-ролльных риффов, но сыгранных без особого своеобразия и не на стадионе, а на пивных ящиках. А весь «панк-рок» – просто какие-то ребята, которые решили пролезть и урвать свой кусок славы и денег, которые они на словах так сильно презирали. Было забавно узнать, что один из отцов панк-рока с первых заработанных денег купил себе дом в Калифорнии. Led Zeppelin, между прочим, всегда жили в родной Англии.

Цеппелины смотрелись динозаврами на рассвете панк-рока

И, тем не менее, Джимми Пейдж и Роберт Плант всячески приветствовали этот новый стиль. Они ходили в панк-клубы и хорошо понимали, что пришло время перемен. В конце концов, что такое рок, если не бунт юности? Им не могло не нравиться это озлобленное и разочарованное поколение, считавшее, что все лучшее досталось не им. Конечно, цеппелинам не нравились нападки и оскорбления. Которые, кстати, выражали не столько молодые музыканты, сколько критики – эти тоже чувствовали себя порабощенными всемогущими супергруппами и тоже хотели свободы.

Совсем странно то, что в столь сложный период среди самых последовательных хулителей Led Zeppelin оказались люди из музыкальной индустрии, то есть те, кто самим своим существованием обязаны именно великим рок-группам. С рвением крестьян, сносящих памятник диктатору в новоиспеченном демократическом государстве, эти деятели примкнули к панк-революции и принялись рубить иконы и крушить репутации. И, тем не менее, очень большая часть публики осталась верной прежним кумирам, а на гримасничающих иконоборцев даже внимания никакого не обращала.

К огорчению сторонников панка, Led Zeppelin продолжали лидировать в опросах, занимать высокие