Ташкент: архитектура советского модернизма, 1955–1991. Справочник-путеводитель - Борис Чухович
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Малый зал. 1988
Холл 2-го этажа с витражами В. Гана. 1988
Каждый блок Дома кино имел собственное входное пространство. Но если административный, клубный и ресторанные вестибюли выполняли обычную распределительную функцию, то главное фойе своим сложным устройством поддерживало драматическую завязку посещения комплекса, чьим прологом служило пространство под главным залом. Пройдя через главный вход, посетитель оказывался в двухсветном сложно разработанном интерьере без прямых углов и с хитроумно оркестрованным светом. Прямо перед его взором открывались три витражных эллиптических тондо (художник Виктор Ган), со второго этажа свисали светильники, исполненные по проекту этого же художника, а благодаря ленточному остеклению на уровне второго этажа в фойе проникал свет. Потолок был декорирован объемными элементами из гипса, а стены второго этажа фойе — расписаны по всему периметру известными живописцами (Баходыр Джалалов, Джавлон Умарбеков). Разнородность материалов, использовавшихся при отделке, усиливала ощущение полифонического сложного воздействия, которое достигало кульминации при проходе в главный зал. Размерами, формой и сложно обыгранным планом это пространство действительно производило сильный эмоциональный эффект, а древесный шпон, служивший отделочным материалом, увязывал сооружение с другими Домами кино, построенными в СССР, — московским, киевским, ереванским и т. д. Возможно, архитекторы предпочитали дерево как наиболее притягательный материал, создававший ощущение почти домашнего уюта, — именно его теплотой должен был быть наполнен очаг кинооазиса, укрывшийся за стенами сурового донжона. Главный зал, рассчитанный на 900 зрителей и в полтора раза превышавший вместимость Малого зала Дворца искусств{2}, на самом деле имел гораздо больший объем, так как эллиптическая форма плана, не будучи самой экономной, позволяла расположить большинство зрителей в наиболее комфортном для восприятия фильмов секторе обзора.
Фойе. 1982
Люстра в фойе. 1982
СТРОИТЕЛЬСТВО И ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ДОМА КИНО
Строительство началось в 1979 году, но долгое время буксовало. По воспоминаниям сценариста и режиссера Джасура Исхакова, Малик Каюмов пошел на хитрость, пригласив в Ташкент группу звезд советского кино. При встрече с Шарафом Рашидовым известные актеры попросили первого секретаря ускорить строительство, чтобы Дом кино мог принять гостей следующего VII Ташкентского кинофестиваля. Обещание было дано, и стройка действительно завершилась к маю 1982 года.
План 1-го этажа
План 2-го этажа
В жизни Дома кино, помимо закрытых кинопоказов и обслуживания кинофестивалей[591], время от времени случались художественные, научные и культурные события. Здесь в 1980-е годы проходили выставки художников, например Дамира Рузыбаева, Людмилы Садыковой, Юрия Талдыкина. Порой Дом кино принимал у себя участников научных и даже политических конференций. Однако такие мероприятия нередко имели казенный характер, и на них в приказном порядке собирали студентов для демонстрации «общественного интереса»[592].
Б. Джалалов. Фрески, посвященные художникам ХХ века. 1984
Парадоксальным образом здание ожило после распада СССР. В момент, когда Союз кинематографистов и, соответственно, Дом кино, ранее существовавшие на бюджетные деньги, впервые озаботились необходимостью заработка, им пришлось открыться городу. Сначала малый зал стал работать в качестве кинотеатра артхаусного фильма: в нем проводили ретроспективные показы многих классиков мирового киноискусства и показывали новые иностранные фильмы. Чтобы подготовить аудиторию к просмотру, перед сеансами устраивали специальные лекции. Затем к кинопоказам подключили и большой зал. На смену Ташкентскому кинофестивалю пришли небольшие кинофестивали, организации которых способствовали представительства стран, установивших с Узбекистаном дипломатические отношения. В середине 2000-х годов в Доме кино стали выставлять материалы музея киноискусства Узбекистана. Все шло к трансформации бывшего советского учреждения в синематеку западного образца, ориентированную на изучение кинематографа и расширение аудитории. Однако на судьбе Дома кино фатально сказались планы застройки центрального квартала города.
Семинар женских организаций стран Азии и района Тихого океана в Доме кино. 1987
СНОС
К середине 2010-х годов здание претерпело несколько косметических ремонтов и оставалось пригодным к эксплуатации. Когда президент Узбекистана в 2017 году анонсировал амбициозный план строительства «Ташкент-сити» на участке города, где находился Дом кино, почти все архитекторы, приславшие свои предложения на конкурс, оставляли здание нетронутым. Однако в глазах принимающих решение «центр Ташкента XXI века» следовало строить «с чистого листа». В декабре 2017 года Дом кино снесли, как и находившиеся на этом городском участке другие модернистские постройки: Дворец пионеров{37}, Дом лесовода и Музей геологии. Вместе с Домом кино погибли находившиеся в нем витражи и фрески[593]. Его утрата оказала существенное влияние на изменения в общественном сознании. Уже через три года республика инициировала проект «Модернизм XX/XXI», направленный на сохранение архитектуры 1960–1980-х годов, и в ходе исполнения этого проекта неоднократно признавалось, что уничтожение Дома кино — его снос, которого можно было бы избежать, — стало триггером для охранных действий в отношении других модернистских памятников.
Борис Чухович
42. ПАВИЛЬОН «ХЛОПКОВОДСТВО» ВДНХ УЗССР 1984 (СНЕСЕН В 2003)
АРХИТЕКТОРЫ Л. БУРШТЕЙН, О. МИТРОФАНОВА, Г. СТРОГИНА, В. КИМ
ИНЖЕНЕРЫ Э. ШУТЯЕВ, Б. ГЛУХОВ, В. НОВОСЕЛЬЦЕВ, М. МАЦКИНА, З. ГАРИФУЛИНА, С. ДЕНИСОВ
Павильон, предназначенный для показа достижений хлопководства Узбекистана, имел несчастливую, но символичную судьбу
Общий вид. 1985
Демонстрация достижений — как действительных, так и планируемых и просто желаемых — была важной частью стратегии общения советской власти со своими гражданами, а в некоторой степени и с внешним миром. И архитектура служила этой стратегии с первых лет существования государства. Начиная с 1923 года в СССР стали создаваться крупные выставочные комплексы, задачей которых было «показать достижения советской власти» за первые 5 лет, затем за 20 лет и так далее (юбилеи в принципе были важной составляющей глобальной PR-стратегии властей).
Конечно, крупные выставки проводились не только в СССР, и их история началась не при советской власти — так, первая международная промышленная выставка прошла в 1851 году в Лондоне, а ярмарочная традиция, породившая выставочную, и вовсе
