Скриптер - Сергей Соболев

Ну что ж. Пришла пора заняться прямым делом.

А именно, редактированием файла, присланного в редакцию Третьего вышестоящей инстанцией.

Редактор отмотал Ленту в самое крайнее по направлению к минувшему, к прошлому, положение. С теми полномочиями, какие у него сейчас имеются, с апгрейдированной мощностью, с нынешней оснасткой он рассчитывал получить временной диапазон, по меньшей мере, в две календарных недели. По семь дней в одну и другую стороны центральной — или главной — временной оси Живой ленты…Он еще раз убедился, что далее этого оказавшегося крайним запакованного и отмаркированного коллегами «ролика» лента в прошлое скролиться не желает. Что-то ей мешает, что-то не так с этим событием.

Превью озаглавлено коротко, но многообещающе: «ЧП_ ENIGMA». [15]

Редактор навел десницу на окно, в которое перемещен присланный ему рабочий материал. Запакованный Главредом Второго канала и перенаправленный Диспетчером — не рядовым, не дежурным, а Главным Диспетчером! — файл снабжен двумя служебными пометами.

Одна, сделанная рукой коллеги, гласит:

«ЧП_Москва_ЦАО_Никольская_4_ENIGMA_30/4. 13:35–13:57»

Вторая запись, уже от Главного Диспетчера, предельно лаконична:

Отредактировать!

Павел Алексеевич закрыл — временно — Живую ленту. Убрал с панели лишние окна. И тут же нажатием на ссылку с рабочим файлом открыл сразу две проекции, которые теперь делили весь экран, за исключением трех узких полос слева, вверху и внизу, испещренных понятными лишь редактору значками, символами и метками, на две равные части.

На проекции, занявшей левую часть экрана, он увидел открывшуюся карту Центрального округа столицы. Место события помечено на ней красным флажком; и находится он, этот флажок-репер, в непосредственной близости от самого сердца исторической Москвы, неподалеку от Кремля, Красной площади, Манежки, ГУМа, здания Исторического музея…

Редактор укрупнил масштаб. Когда он навел «десницу» на красный флажок, высветилась справочная надпись — Кафе-клуб «ENIGMA», ул. Никольская д. 4.

Павел Алексеевич тут же — и в этом же окне — развернул изображение, кликнув по всплывшему окошку «Панорама».

На экране появилась перемещаемая под воздействием маркера картинка. Сначала открылась панорама переулка между Ильинкой и Никольской. Называется он Ветошный; недлинный и неширокий переулок-сквозняк с двухполосной проезжей частью, узенькими тротуарчиками — кое-где их нет вовсе — с близко стоящими к проезжей части с «нечетной» стороны трех, четырех и пятиэтажными зданиями постройки преимущественно прошлого и позапрошлого веков. По другую его сторону тянется стена восточного крыла ГУМа.

Редактор открыл изображение фасадной части четырехэтажного строения, на первом этаже которого находится означенное заведение; фактически это угол Никольской улицы и Ветошного переулка.

Дверь заведения окрашена в ультра-черный цвет. Над ней, укрепленный на двух тросиках, вмурованных в стену, закреплен прямоугольный козырек, каковой служит заодно и вывеской.

На этом козырьке — он тоже, кстати, выкрашен в Ultra Black — белыми буквами надписано название заведения.

Что любопытно, хотя подобное и не является редкостью для Москвы или иного российского города, название начертано на двух языках.

Наверху надпись на русском — ЭНИГМА.

Ниже название заведения указано на латыни — ENIGMA.

На открывшейся в правой части экрана проекции, представляющей из себя ожившую объемную картинку, появилось изображение места события.

Каковое, кстати, если рассуждать в рамках формальной логики, в рамках закона «исключения третьего» — а значит, мыслить линейно — уже произошло несколько дней тому назад. Каковое уже свершилось. Речь о некоем происшествии, имевшем место тридцатого апреля, в субботу, в полуденную пору.

Данный формат более всего пригоден для режима предварительного просмотра. Главное — есть возможность просматривать ролик из любой точки событийного пространства. При необходимости, можно также выделить любой предмет для дальнейшего исследования его доступными редактору способами и инструментами в уменьшенном или увеличенном размере.

Длительность ролика составляет двадцать две минуты тридцать четыре секунды. Локация события: зал кафе-клуба «Enigma», а также улица близ входа в заведение — угол Никольской и Ветошного.

Начало события (появление объекта в ленте) — 30/4. 13:35:10.

Редактор включил ролик на воспроизведение, концентрируясь как на самом этом событии, так и на показаниях таймера.

Качество изображения, отменный звук и сами технологии, с которыми не могут сравниться даже самые продвинутые симуляторы, позволяют целиком и полностью погрузиться в происходящее. Позволяют видеть и слышать все так, как будто ты сам находишься в данном месте; иными словами, позволяют добиться максимально возможного эффекта присутствия.

Событийный ролик, снабженный старшими коллегами короткой пометой «ЧП_ENIGMA», начинается с того места, с того момента, когда в дверях кафе появился новый посетитель.

Когда Редактор увидел, кто именно вошел с улицы в кафе, он — хотя и предполагал нечто подобное — ощутил тревожный холодок меж лопаток.

То был ни кто иной, как молодой человек, известный ему уже под именем Даниил Логинов.

Павел Алексеевич захватил «десницей» из расположенной на левой полосе экрана рабочей панели маркер «наблюдателя». Он, это маркер, несет в себе графическое изображение обезличенной человеческой фигурки; прямо под ним — красным цветом на лазоревом — обозначение РедIII (один из видов формализованного служебного никнейма редактора Третьего канала). Редактор медленно переместил «человечка» — переместив тем самым, в условном, конечно, отображении, самого себя — в центр экрана. После чего совместил — с максимально возможной точностью! — с силуэтом только что вошедшего в одно из заведений Китай-города молодого человека.

Для начала (для начала) он попытается увидеть и услышать максимум из того, что видел и слышал в тот день молодой человек, о существовании и, тем более, роде занятий которого до недавних пор ни он сам, ни, кажется, его коллеги из других редакции, не знали ровным счетом ничего.

Иными словами, он, редактор Третьего канала, попытается проникнуть в суть неких вещей и процессов, глядя на них глазами Логинова.

…Павел Алексеевич ощутил подошвами туфель легкие колебания почвы. Это были едва уловимые толчки, некие слабые, невыраженные пока явно вибрации. Наверное, такие же ощущения испытывали те, кто, находясь на пешеходной части центральных московских улиц, наблюдали не так давно за проходом по Ленинградскому проспекту и Тверской улице колонны тяжелой военной техники…

Эти легкие толчки, эти вибрации гладкого черного пола служебной рубки, передающиеся через подошвы туфель, возникли тот час же, как только Павел Алексеевич открыл присланный ему для редактуры файл.

Но он уже был готов к чему-то подобному; да и мысли его были заняты сейчас совсем другим.

Всё внимание Редактора теперь полностью отдано тому, что видит и слышит молодой человек, только что вошедший в дверь расположенного в Китай-городе кафе с многозначительным названием Enigma…

Глава 5

Операционное время:

30 апреля 13:57.

«Roma Aeterna».

Четвертая редакция скрипта.

Павел Алексеевич внимательно просмотрел весь ролик. Последним, что он увидел, — увидел именно с той позиции, в которой находился Логинов — была дверь заведения. Та самая окрашенная в радикально-черный цвет с двух сторон входная дверь в кафе-клуб Enigma, в которую менее получаса назад — отсчет по таймингу события — вошел Дэн.

В какие-то доли секунды она, эта дверь, как бы сама собой открылась, распахнулась; и в то же самое время превратилась в нечто подобное сотканному из мрака тоннелю, уходящему неведомо куда.

Именно этим мимолетным, весьма странным видом и завершился событийный ролик под рабочим названием «ЧП_ENIGMA».

Павел Алексеевич сокрушенно вздохнул. При иных обстоятельствах, при ином раскладе, он прокрутил бы этот ролик не один раз. При другом, нежели сейчас, раскладе, он затратил бы на изучение, на анализ этого материала ровно столько времени, сколько понадобилось бы для выявления багов и выработки оптимального для последующей редактуры данного событийного ролика решения. Скорее всего, потребовалось бы несколько операционных сеансов; в реале — для него — на редактуру могло бы уйти от нескольких часов до нескольких суток его служебного времени.