Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Поворот и уклон задника
Мы уже обсуждали правило сходящихся линий, и вы знаете, что избавиться от них можно, выровняв задник параллельно им. Чтобы не исказить любой геометрический объект, даже без параллельных линий, выровняйте пленку параллельно его плоскости. В примере со зданием задник был выровнен по горизонтальным линиям, и они остались параллельными. Вкратце: когда плоскость пленки параллельна плоскости фасада здания, мы получим геометрически точное изображение.
Понятно, почему положение задника так важно, если вспомнить, что происходит с лучами света, проходящими через объектив. Если два предмета равной высоты находятся на разных расстояниях от объектива, то чем ближе к плоскости пленки формируется изображение, тем оно крупнее. Наклоняя или поворачивая задник, мы корректируем расстояния до предметов, и соответственно меняются их размеры. Как видите, поворот и уклон задника дают нам свободу менять изображаемую форму объектов.
Вернемся еще раз к примеру съемки высокого прямоугольного здания фронтально с земли. Мы знаем, что ширина крыши равна ширине основания, но крыша кажется уже. Стремясь исправить перспективное схождение линий, мы меняем положение задника так, чтобы крыша и основание выглядели одинаковыми, а соединяющие их линии (вертикали) не сходились, оставаясь параллельными.
Аналогичные способы коррекции применимы и к природным объектам. Сосновая роща состоит из вертикальных форм, и мы можем запечатлеть их параллельными на снимке, выровняв задник по вертикали. На сложных формах искажения не так заметны, поэтому для контроля фокуса можно применять уклон и поворот (см. далее). Иногда нужно подчеркнуть перспективные искажения, и тогда задник наклоняют в противоположном направлении.
Поскольку при уклонах и поворотах задника пленка не смещается вбок относительно оптической оси объектива, можно не бояться виньетирования, но есть вероятность снижения освещенности по краям. Однако при уклоне и повороте пленка уходит с плоскости фокуса, поэтому для контроля резкости и ГРИП их необходимо компенсировать уклонами и поворотами объектива (подробнее об этом мы поговорим далее).
Уклон и поворот объектива
Уклоном объектива регулируют ориентацию плоскости фокуса. Результат уклона можно представить себе, учитывая три плоскости: пленки, объективной доски (перпендикулярную оптической оси объектива) и реальной, которая получится резко на снимке. В камере без подвижек эти плоскости всегда параллельны. Когда мы наклоняем объектив, плоскость фокуса в реальности наклоняется в ту же сторону, но в большей степени.
Когда объектив наклонен, плоскость фокуса в реальности можно представить как туго натянутую пленку от ближайшей до самой дальней резкой точки. Если провести линии из плоскости пленки и объективной доски, они в какой-то момент пересекутся с воображаемой пленкой (см. рис. 10.8). Это принцип Шаймпфлюга, он помогает прогнозировать последствия уклона и поворота объектива, а точное место пересечения линий с плоскостью в нашем случае не имеет значения.
Рис. 10.7
Здание суда (фрагмент), Бриджпорт, Калифорния
А. Я поднял объективную доску на максимальную высоту, возможную без виньетирования и размытия углов кадра. Задник повернут по горизонтали, чтобы резким был весь фасад, а не ради исправления перспективы.
В. Намеренные перспективные искажения: объективная и негативная доски в том же положении, что для фото А, но я направил камеру немного вверх. Обратите внимание, что проходящий по центру кадра левый край оконной рамы вертикален и удерживает остальные неустойчивые элементы
Рис. 10.8
Фокус и глубина резкости при уклоне объектива
А. При съемке фасада объективная и негативная доски вертикальны, а глубина резкости простирается в обе стороны от плоскости фокуса.
В. Если нужно ввести в кадр передний план, объектив можно наклонить вперед. Главная плоскость фокуса, показанная пунктирной линией, пересекается с плоскостями объективной и негативной досок в одной точке. Глубина резкости простирается в обе стороны от плоскости фокуса. Задник вертикальный, чтобы изображение здания было геометрически правильным
Если мы, например, снимаем здание, то располагаем объективную и негативную доски параллельно фасаду и при необходимости поднимаем объектив, чтобы захватить крышу. Благодаря вертикальному заднику мы устраняем перспективные искажения, а ось объектива, перпендикулярная фасаду, дает резкость на всей его площади. В этом случае три наши плоскости параллельны.
Если в кадре со зданием нам важно показать передний план, без уклона объектива может не хватить глубины резкости. Тогда мы оставляем задник вертикальным, а объектив наклоняем вперед, чтобы захватить побольше переднего плана. Поскольку на него наводится резкость, нужно максимально закрыть диафрагму, чтобы здание не оказалось в расфокусе.
Из рис. 10.8 понятно, что глубины резкости хватает от важных деталей переднего плана до основания здания внизу и крыши вверху. Глубина резкости простирается в обе стороны от плоскости фокуса, но здесь, в отличие от камер без подвижек, она неоднородна: чем ближе к объективу, тем меньше.
Уклон объектива при вертикальном заднике часто необходим в пейзажной и архитектурной съемке: камеру наклоняют вниз, желая захватить передний план, и после этого выравнивают негативную доску. Для коррекции плоскости фокуса достаточно добавить точно рассчитанный уклон объектива (см. рис. 10.9), но иногда приходится поднимать его и поправлять резкость.
Рис. 10.9
Долина монументов
Это типичный случай, когда важно выровнять задник по вертикали, чтобы не исказить монументы вдали. Я направил камеру вниз и вернул задник в вертикальное положение. Получился почти точный уклон объектива для коррекции фокуса, я только слегка его подправил. Снимок сделан объективом Wide Field Ektar 250 мм с большим запасом на подвижки для формата 8 × 10 дюймов. Обратите внимание на нерезкий левый нижний угол – даже при большом значении диафрагмы мне не хватило глубины резкости; до ближайшего камня всего 1,2 м
Для глубины резкости на протяженном переднем плане тоже используется уклон объектива (см. рис. 10.4). Чаще всего небольшой, но когда этого недостаточно, надо учитывать риск виньетирования. В таких случаях предпочтительно сочетать уклон обеих досок (см. рис. 10.10). Для этого наклоните объектив до предельного перед виньетированием градуса, а затем добавьте уклон негативной доски до желаемой степени коррекции. Минимизируя угол наклона плоскости пленки, мы уменьшаем перспективные искажения, хотя в пейзаже они не всегда критичны. При уклоне задней доски риск виньетирования минимален, поэтому для съемки геометрически неправильных форм лучше подходят подвижки сзади (см. рис. 10.6).
Рис. 10.10
Уходящий вдаль передний план
А. Когда объект съемки на земле или близко к ней, наклоняйте объективную доску вперед, до пересечения ее плоскости с плоскостью негативной в точке на уровне земли. Для сильного наклона нужен большой охват; возможно, придется поднять задник во избежание виньетирования.
В. Если у объекта съемки нет параллельных вертикальных линий, для изменения плоскости фокуса можно наклонять одновременно негативную и объективную доски. Уклон задника искажает объекты, но этого не будет заметно, если они неправильной геометрической
