Шерлок. По следам детектива-консультанта - Екатерина Мишаненкова

И, наконец, завершающий штрих для любой съемочной площадки – это, разумеется, освещение, которое помогает всем собранным предметам «заиграть» нужными красками и фактурой. «Освещение очень важно», – говорит Арвел. – Мы потратили много денег на различные лампы, стремясь получить это смешение классики и современности».

В плане освещения мне нравится студия, квартира на 221B. Особенно в первом сезоне. В пилотной серии вы смотрите на декорацию – и она выглядит как декорация. Я к этому очень чувствителен. Не могу смотреть шоу, снятые «в декорациях» слишком откровенно. Когда я освещаю сцену, то располагаю большой источник снаружи студии, над окнами, и затем хочу, чтобы он отражался внутри помещения так, как это делает естественный дневной свет.

Я всю свою жизнь провожу, глядя на то, как свет ведет себя, как солнце проникает в комнату и отражается случайно внутри, и это я хотел показать в 221В. Я не стремился к излишне стилизованной среде, как в фильмах с Робертом Дауни-младшим. Я хотел сотворить пространство, которому люди поверят. Поверят, что там есть дорога перед окном и что там внизу кипит жизнь.

…Я не люблю освещения на площадке. В «Шерлоке», я стараюсь воссоздать дневное освещение – расположить сильные источники света вне студии и направить их на окна, потому что так светит солнце. Как бывает в комнате, освещенной солнцем? Набежало облако, смягчило освещение, дало рефлекс, потом ушло, и снова прямой солнечный свет. Поэтому в «Шерлоке» у меня было два больших прожектора над окнами, они создавали мягкий рассеянный облачный свет, и два направленных сильных источника для имитации солнечного света. Правда, в доме на Норт-Гауэр-стрит солнце никогда не заглядывает в это окно. Но это уже артистическая вольность. Когда идешь верной дорогой, в такой мелочи можно позволить себе быть немного театральным, это лучше выглядит. Так интереснее, больше объема и глубины.

– Мой мозг, – сказал он, опершись локтями о ручки кресла и соединив перед собой кончики растопыренных пальцев, – бунтует против безделья. Дайте мне дело! Дайте мне сложнейшую проблему, неразрешимую задачу, запутаннейший случай – и я забуду про искусственные стимуляторы. Я ненавижу унылое, однообразное течение жизни. Ум мой требует напряженной деятельности.

– Все, что имеет для меня значение – это работа. Без этого мой мозг разлагается.

Модный Шерлок

Вы знаете мои скромные требования: кусок хлеба, чистый воротничок; что еще человеку нужно?

«Его одежда всегда отличалась не только опрятностью, но даже изысканностью», – это замечание Уотсона о Холмсе полностью применимо и к герою Бенедикта Камбербэтча. Шерлока можно уверенно назвать стильным, модным и элегантным. Но не это главное. Важнее всего – оригинальный запоминающийся образ.

Всем известен облик классического Холмса – высокий худой мужчина в плаще, кепке-двухкозырке и с изогнутой трубкой в зубах. На любом маскараде его так же легко изобразить, как Дракулу, Робина Гуда или д’Артаньяна. Однако Моффат и Гэттис задались целью создать нового Шерлока Холмса, без трубки, кепки и плаща, но такого же узнаваемого с первого взгляда. Задача, казалось бы, непосильная… Настолько непосильная, что кажется, даже они сами очень удивились, когда им это удалось.

Трудно сказать, кому принадлежит главная заслуга в создании неповторимого и узнаваемого внешнего облика Шерлока – авторам идеи Моффату и Гэттису, художникам по костюмам Рэю Холману и Саре Артур или самому Бенедикту Камбербэтчу. Наверное, можно сказать, что он – их совместное творение, результат таланта, фантазии и вдохновения сразу нескольких человек.

Конан Дойл не слишком много внимания уделял гардеробу своего героя. На страницах романов и рассказов практически не описываются его костюмы, шляпы и ботинки, и фактически все, что можно точно сказать об одежде Холмса, – это что она была такой, какую и должен был носить джентльмен его круга. Просто методом исключения, ведь если бы он одевался экстравагантно, доктор Уотсон обязательно бы об этом упомянул.

Но кроме вопроса, что именно носил Холмс, есть еще вопрос, как он это носил. Время от времени становится популярным миф, что он большой неряха, и в очередной экранизации появляется лохматый сыщик в одежде без пуговиц и с пятнами на рубашке.

Частично это заблуждение держится на словах доктора Уотсона в «Обряде дома Месгрейвов»: «Это было самое беспорядочное существо в мире, и его привычки могли свести с ума любого человека, живущего с ним под одной крышей».

Действительно, многие помнят, что Холмс «держит свои сигары в ведерке для угля, табак – в носке персидской туфли, а письма, которые ждут ответа, прикалывает перочинным ножом к деревянной доске над камином». Кроме того, Уотсон писал: «Комнаты наши вечно были полны странных предметов, связанных с химией или с какой-нибудь уголовщиной, и эти реликвии постоянно оказывались в самых неожиданных местах, например в масленке, а то и в еще менее подходящем месте…»

Из этого и правда при определенной доле воображения можно сделать вывод, что Холмса вообще не волновали никакие бытовые мелочи, а значит, вряд ли он заботился о таких банальных вещах, как прическа и чистые манжеты. Но все тот же доктор Уотсон полностью это опровергает, заявляя, что «его одежда всегда отличалась не только опрятностью, но даже изысканностью». Это подтверждает и его наблюдение в «Собаке Баскервилей», когда Уотсон находит прятавшегося на болотах Холмса и (редкий случай) довольно подробно описывает его внешний вид: «Строгий спортивный костюм, кепи – ни дать ни взять турист, странствующий по болотам! Он даже остался верен своему поистине кошачьему пристрастию к чистоплотности: гладко выбритые щеки, рубашка без единого пятнышка».

Так что, видимо, правы те, кто представляет Холмса безукоризненно одетым джентльменом. А что касается беспорядка в квартире, то сам Холмс отлично знал, где у него что лежит, и можно с уверенностью сказать, что ему прекрасно работалось в том хаосе, который он вокруг себя создавал.

Началось все, как обычно, с Моффата и Гэттиса, которые решили, что у их Шерлока не будет трубки и кепки, зато будут смартфон и никотиновый пластырь. Однако это не значит, что они решили полностью избавиться от любых отголосков XIX века. Наоборот, они их даже подчеркнули, но по-своему. Уйдя от классического образа Холмса, они взяли за образец другого героя позапрошлого столетия, чье имя тоже давно стало нарицательным, – лорда Байрона. Идея состояла в том, что Шерлок будет выглядеть «байроническим героем» – бледным, как вампир и с длинными темными кудрями.