Шерлок. По следам детектива-консультанта - Екатерина Мишаненкова

Ну и наконец еще одно обязательное для посещения место – дом Ирэн в Белгравии, фешенебельном районе Лондона, расположенном к юго-западу от Букингемского дворца. Несмотря на то что дома там стоят миллионы фунтов, они так же однообразны, как на Бейкер-стрит и Норт-Гловер-стрит. Только там, в недорогих районах, все строения были из желтоватого кирпича, а в Белгравии улицы застроены очень похожими друг на друга белыми домами с колоннами. Улица, на которой в сериале проживала Ирэн, называется Eaton Square, и опознать ее можно разве что по характерным ребристым колоннам[2]. Дом Ирэн – под номером 44.

Кафе «Speedys» теперь популярное место встречи шерлокоманов со всего света. Стены кафе увешаны фанартами, а в меню есть блюда «Шерлок» и «Ватсон». Все, буквально все трогают знаменитую дверь. Как там люди живут?

Квартира по адресу 221В по Бэйкер-стрит – настоящая сокровищница. Мы уже слышали много интересного от создателей сериала и актеров, но меня заинтересовал один из многих невоспетых героев, внесших свой вклад в успех шоу, – художник-постановщик Арвел Вин Джонс.

Чтобы найти Арвела, мне не понадобились способности Холмса, и я даже обошлась без лупы – хватило всего лишь телефона и готового помочь пресс-атташе. Во время подготовки к работе над новым проектом он рассказал мне, как была создана квартира Шерлока, и раскрыл мне секреты некоторых ключевых деталей реквизита.

Когда дизайнеры только начали работать над «Шерлоком», Арвел обратил их внимание на то, что главным принципом работы должна стать идея Марка Гэттиса и Стивена Моффата о том, что этот сериал – «приключение, в котором участвуют зрители, поэтому мы хотели, чтобы [от 221В по Бейкер-стрит] создавалась ощущение, что этот дом [Шерлока и Джона] – место, где вам хотелось бы оказаться и провести с ними некоторое время».

Чтобы внешний вид квартиры был выдержан в соответствии с современной интерпретацией Гэттисом и Моффатом произведений Артура Конан Дойла про детектива-консультанта, было решено превратить 221В по Бейкер-стрит в современную лондонскую квартиру, но с ретро-обоями и предметами интерьера, относящимися к 30–40 годам XX века. Кроме того, старательно отыскивались современные эквиваленты многих упоминавшихся в книгах вещей.

Арвел и его команда буквально перерыли Интернет, а также антикварные и букинистические магазины в поисках того, что им требовалось для съемок. Например, стул Шерлока стоил бы тысячи фунтов, если бы пришлось покупать новый, но на eBay удалось найти подержанный, который подошел даже лучше, так как по нему сразу видно, что им часто пользуются.

А когда предмет совершенно новый и его приходится старить, используются способы, которые могут обмануть не только зрителей, но и даже самого Шерлока Холмса. Арвел со смехом вспоминал одну из фраз Бенедикта Камбербэтча: «Вы можете положить на место что угодно, кроме пыли». Сам художник-постановщик с этим не согласен и говорит: «На самом деле, и это тоже возможно, поскольку нам нередко приходится так и делать. У меня есть небольшой распылитель из тех, что обычно применяются для мини-садов на подоконниках. Из него в случае необходимости легко выдувается маленькое нежное облачко пыли, которая оседает на предметах».

Кстати, в квартире 221В можно увидеть не только те книги, которые могли бы читать Шерлок и Джон, – Арвел признается, что на полках поселились еще и несколько томов издательства «Ридерз Дайджест». И работа по пополнению книжных полок продолжается: «Мы очень многое добавили со времен пилотной серии. Я принес Эдгара По. Марк попросил несколько книг для комнаты Шерлока – там теперь целая серия детективных романов, потом что-то принес сам Бенедикт, ну и наконец, если в сюжете упоминается какое-то конкретное произведение, как, например, книга об «ищейках с Боу-стрит» (первое полицейское подразделение Лондона, созданное в 1749 году Генри и Джоном Филдингами. – прим. ред.), то мы добавляем его в библиотеку».

Арвел любит посидеть в одиночестве перед съемками в полностью готовых декорациях, чтобы удостовериться, что он и его команда справились с поставленной задачей и смогли добиться нужного эффекта и создать верную атмосферу. Что он думает про 221В по Бейкер-стрит? «Это очень крутое место».

Известно, что Камбербэтч и Фриман говорят, что чувствуют себя там как дома – а каково другим актерам, переступающим порог «квартиры»? Не возникает ли у них ощущения, что они попадают в чужой, несколько тревожный мир? «Большинство из них очень рады там оказаться. Я не знаю, как это сказывается на том, как они должны себя там вести. Но когда они приходят – выглядят прямо как дети в магазине игрушек!»

– Do you want lucky cat? Ten pound. Ten pound. I think your wife she will like…

Чайна-таун

За внешний вид квартиры на 221В (как собственно и за все остальные локации в сериале) отвечал художник-постановщик Арвел Вин Джонс, и вряд ли кто-нибудь станет спорить, что справился он с этим блестяще.

Как и многие другие члены съемочной группы, он уже работал со Стивеном Моффатом и Марком Гэттисом – фактически он, как и они, пришел в коллектив «Шерлока» прямиком из «Доктора Кто». А точнее, тоже ходил с одной площадки на другую, благо снимались оба сериала в Кардиффе, в соседних помещениях. «Съемочная площадка «Доктора Кто» находилась прямо за соседней дверью, – рассказывает Арвел Вин Джонс. – Это было исполнение мечты детства: из машины времени Доктора Кто попадаешь сразу на Бейкер-стрит…»

Арвел был одним из тех, кто работал над «Шерлоком» еще начиная с пилота, однако в какой-то степени он мог бы подписаться под словами оператора Стива Лоса, что к первой серии он приступил практически с чистого листа. Работая над пилотом, они делали из квартиры Холмса некий островок викторианства в современном мире. Но концепция сменилась, Шерлок из осколка прошлого превратился в плоть от плоти современного мира, поэтому и квартира вслед за ним сменила облик. Да и не только она, к примеру традиционная деревянная трость Уотсона тоже была заменена на более современную.

Тем не менее от идеи сделать квартиру ультрасовременной быстро отказались. Возможно, это и подходило бы Шерлоку, но зато шло бы вразрез с конан-дойлевским сюжетом о двух джентльменах, снимающих квартиру у приятной пожилой леди. В итоге дом миссис Хадсон решено было сделать в меру винтажным и наполнить его предметами обстановки разных лет, от 40-х годов до современности, чтобы было видно, что все эти годы там жили люди и каждый привносил в ее облик что-то свое.