Шерлок. По следам детектива-консультанта - Екатерина Мишаненкова

В «Шерлоке» такой условностью стали костюмы. С одной стороны, Шерлок не интересуется модой и вынужден снимать квартиру на двоих. С другой – он носит дизайнерские костюмы, и за те деньги, которые он должен тратить на свой гардероб, можно, наверное, купить квартиру на Бейкер-стрит с миссис Хадсон в придачу. И при этом дизайнеры еще все время сетуют, что денег на костюмы выдают мало, приходится выкручиваться. Что поделать – условность. Шерлок не может и не должен выглядеть как простой смертный, а значит, он не может быть и одет как простой смертный.

Очевидно, все остались довольны созданным стилем – а это уже половина дела! Прекрасно делать первый сезон какого-нибудь сериала, потому что вы можете оставить собственный отпечаток на нем, а тот, кто делает второй сезон, следует уже выбранному направлению, потому что оно всем понравилось.

«Я всегда хочу, чтобы актеры привносили что-то свое, – рассказывает Сара Артур. – В том, чтобы сказать кому-то «Просто надень вот это» для меня нет никакого смысла. Бенедикт очень стройный – одежда должна ему подходить, соответствовать персонажу и ему должно быть удобно. Я нашла костюмы Spencer Hart: классические, прекрасного кроя, из великолепной ткани, и когда он надел один из них – он понял, что они идеальны. Это на самом деле было первое, что он примерил! Они действительно производили впечатление: продюсеры и режиссер были в восторге. Бенедикту нравится его одежда, но многие его костюмы не выдержали трюков, потому что он настаивал на том, чтобы исполнять их самому. Ткань была очень тонкой, поэтому быстро рвалась. Нам пришлось купить три полных костюма и отдельно пиджак, что обошлось очень дорого…

Несмотря на то что Шерлок носит различные рубашки в сериале, фиолетовая рубашка, которая так потрясла воображение людей – самая дорогая… У меня была пара рубашек Spencer Hart, но в основном они были из базовых коллекций Dolce & Gabbana. Опять же, Бенедикт очень стройный, а нам нужен был такой четкий силуэт, чтобы, когда он сидит дома, на ткани не появлялось лишних складок. Эти рубашки Dolce & Gabbana очень подходят ему по крою – я не хотела ничего слишком необычного или вычурного. Они были классические в тонкую лиловую полоску. У воротников некоторых рубашек Spencer Hart воротники круглые, я примеряла такую на Бенедикта, но они как будто сдавливали его, так что я отложила их для Мориарти».

Надо сказать, сам Бенедикт отзывался о своих сериальных костюмах Spencer Hart (от 495 фунтов за штуку) не так восторженно. «Я ношу очень хорошо сшитые, красивые костюмы, – сказал он в интервью, когда его спросили об одежде Шерлока, – хотя они такие узкие, что иногда я не могу в них дышать и есть».

Стивен Моффат однажды поведал, что когда он представил на ВВС Бенедикта Камбербэтча, ему прямо заявили: «Вы обещали нам сексуального Шерлока, а не такого». Это, кстати, было чистой правдой – еще на стадии подготовки проекта было прописано, что герой должен обязательно быть не просто симпатичным и привлекательным, а именно сексуальным. Трудно сказать, что именно ожидали на ВВС (учитывая, что незадолго до того на кастинге к «Доктору Кто» также пытались забраковать и Дэвида Теннанта, которого потом четырежды называли самым сексуальным мужчиной Европы), но Камбербэтч в эти ожидания точно не вписывался. Моффат, однако, считал по-другому, сумел настоять, несмотря на все возражения, и как и в случае с Теннантом вновь попал в самую точку.

Теперь, когда сериал уже приобрел статус культового, а Камбербэтч несколько раз признавался самым сексуальным мужчиной Великобритании и Европы, эти возражения выглядят особенно смешным и нелепым. Однако ни в коем случае не умаляя талантов самого актера, нельзя забывать и о том, как много сделали визажисты, костюмеры и особенно операторы ВВС, чтобы сразу подать Шерлока зрителям как сексуальный объект.

Кино существует уже не первое десятилетие, и практика создания необходимых образов отработана до мелочей. Зритель ловит сигналы, которые ему подаются с экрана, и видит то, что ему хотят показать. Какие-то сигналы подаются прямо, например открытый взгляд положительного героя и мрачный прищур отрицательного – такие приемы особенно активно использовались в эпоху «золотого века» Голливуда, из-за чего фильмы того времени современному зрителю, привыкшему к более тонким методам, кажутся излишне наигранными. Конечно, прямые сигналы не исчезли из фильмов и сейчас, просто их стали лучше маскировать. Ну и тем более остались другие, завуалированные сигналы, действующие, так сказать, не на разум, а сразу на инстинкты. И прежде всего такие методы используются для того, чтобы создать вокруг героя ауру сексуальной притягательности.

Может показаться, что если в актере ноль сексуальности, ее никакими способами не создашь. Но Голливуд уже давно доказал обратное, делая секс-идолов даже из актрис, которые в жизни были совершенно не сексуальными. Тут надо оговориться – прежде всего именно из актрис, потому что традиционно секс-индустрия была направлена на мужчин. В Интернете на эту тему можно найти весьма любопытное эссе Лоры Малви «Визуальное удовольствие и нарратив в кинематографе» (Visual Pleasure and Narrative Cinema), написанное в 1970-е и обобщающее накопленный Голливудом опыт создания из актрис сексуальных богинь. Несмотря на то что этому эссе уже несколько десятков лет, актуальности оно не потеряло, и описанные там приемы по-прежнему прекрасно работают. С одной только разницей – теперь их куда чаще применяют по отношению к актерам, чем к актрисам.

Лора Малви писала, что оператор всегда снимает женщину (ту, которую надо подать зрителю как сексуальный объект) особым образом, так, чтобы зрители идентифицировали себя не с нею, а с теми, кто на нее смотрит и восхищается ею. Их внешность по ее словам «предназначена для сильного визуального и эротического воздействия на зрителя».

Какие приемы для этого используются? Прежде всего одежда – сексуальный объект должен быть и одет сексуально. Более того, он должен в этой одежде сразу выделяться на фоне остальных героев. Вспомним первое появление Душечки в «В джазе только девушки», когда оба героя застывают, глядя на ее обтянутые облегающим платьем великолепные округлости. В фильме очень много женщин, но рядом с ней все они кажутся незаметными и неуклюжими. И дело тут не только в харизме знаменитой Мэрилин, но и в том, что только у нее такие обтягивающие или полупрозрачные платья, сидящие на ней как вторая кожа.