Шерлок. По следам детектива-консультанта - Екатерина Мишаненкова

Второе – камера постоянно фиксируется на отдельных частях ее тела. Это так называемая фетишизация, привлечение внимания к сексуальности лица и тела героя. Взятые крупным планом полуоткрытые губы, томные глаза, фиксация камеры на ногах, бедрах, груди (это делается не явно, обычно якобы для того, чтобы показать что-то другое). К примеру, ноги той же Душечки то и дело попадают в кадр – то рядом с ними падает фляга, то поезд выдувает пар.

Третье – крупные планы героя в статике, когда повествование на мгновение замирает, чтобы зритель мог полюбоваться на красивый поворот головы или на изящный изгиб тела. Кто не помнит Мэрилин в черном неглиже и с фляжкой в руке, или на пляже, когда она широко распахнутыми глазами смотрит на красавца-«миллионера», или на сцене, когда она в своем «полуголом» платье грустно поет о любви. Действие на эти мгновения замирает, чтобы зритель успел оценить ее сексуальность и перевести дух.

И наконец еще один прием – сексуального героя показывают как бы восхищенными глазами других героев. Тут можно снова вернуться к первому появлению Душечки. Специально для тех, кто сам с первого взгляда не оценил ее привлекательность, на этом акцентируют внимание при помощи восторженных взглядов Джо и Джерри и их реплик на ее счет. Во время разговора с Джо в поезде она вновь показана как объект его желания – главный герой вроде бы он, но сцена построена так, что зритель смотрит не на него, а его глазами на Душечку и воспринимает его как свое альтер-эго, а ее – как сексуальный объект. И такая расстановка продолжается весь фильм. Джо и Джерри двигают сюжет, а когда в кадре появляется Мэрилин – как говорится, «входит секс».

Теперь, зная эти четыре основных способа, можно рассмотреть, как они применяются в «Шерлоке».

1. Сексуальная одежда. Тут можно обойтись без лишних комментариев – кто не помнит едва не рвущихся на груди рубашек Шерлока от «Dolce & Gabbana» и узких костюмов, в которых Камбербэтчу трудно было даже дышать. Несмотря на то, что Бенедикт Камбербэтч и Мартин Фриман носят примерно один и тот же размер, Уотсон рядом с изящным стройным Шерлоком кажется коренастым и плотным. А все потому, что Шерлок одет в обтягивающие костюмы, а Джон в широкие и свободные. Прием с одеждой работает с мужчинами так же хорошо, как и с женщинами.

2. Фетишизация. Можно даже не пересматривать сериал, достаточно открыть любой поисковик и набрать «Шерлок». Кадров, подтверждающих частое использование операторами этого приема, будет предостаточно. Лицо крупным планом. Губы крупным планом. Шея в небрежно расстегнутом воротничке. Четкая линия подбородка, подчеркнутая воротником-стойкой или романтично завязанным шарфом. Глаза крупным планом. Руки, сложенные у лица. Целая мозаика из сексуальных кусочков Шерлока.

3. Крупные планы в статике. Если присмотреться, то кадры, где Шерлок с кем-то еще, обычно динамичны – в них либо есть активное действие, либо присутствует повествовательный фон, то есть в кадре есть предметы, рассказывающие что-то о происходящем. Шерлок, Джон и беспорядок в комнате. Шерлок, труп и полиция. Шерлок, труп и Молли. И т. д. Если в кадре нет Шерлока, а только кто-то другой, в том числе Джон, то кадр тоже динамичный и в нем главное не персонаж, а история. А вот крупные статичные планы, когда камера ненадолго застывает, позволяя догадываться, о чем думает герой, закрыв глаза, или на что он задумчиво смотрит, бывают только с Шерлоком. Действие ненадолго замедляется, чтобы зрители могли подсознательно восхититься романтично растрепанными кудрями и глубиной тяжелого взгляда.

4. Взгляд глазами других героев. Этот прием ра-ботает постоянно, причем в «Шерлоке» это фактически заложено еще Конан Дойлем. Холмс, несмотря на всю свою асексуальность, всегда был для читателей объектом восторга, а часто и увлечения, во многом благодаря тому, что он подается через призму восприятия доктора Уотсона. А тот Холмсом откровенно восхищается, хоть и сохраняя долю здоровой иронии. Сохранилось это и в сериале, но для усиления эффекта Шерлока показывают не только глазами Джона, но и через взгляды влюбленной в него Молли, восхищенной им Ирэн, уважающих и опасающихся его полицейских и преступников и т. д. На Шерлока смотрят постоянно, и практически в любой сцене с несколькими персонажами зритель может ощущать себя частью мизансцены, потому что его взгляд, как и взгляды всех остальных героев, направлен на Шерлока.

В заключение имеет смысл еще раз сказать, что вся эта проделанная работа нисколько не умаляет ни талантов, ни харизмы самого Бенедикта Камбербэтча. Стал бы сериал таким популярным и без ухищрений профессионалов по созданию сексуального образа Шерлока? Безусловно. Но стал ли бы он в одночасье таким признанным секс-символом? Кто знает…

Конечно, рубашками, костюмами и пальто создание визуального образа Шерлока не ограничилось. В задачу костюмера входило также подобрать соответствующие запоминающиеся аксессуары, ведь именно они делают образ мгновенно узнаваемым (вспомним классического Холмса с его трубкой и кепкой).

Из аксессуаров Шерлока самый заметный – несомненно шарф из тонкого трикотажа, появившийся на нем в первом сезоне. Элегантный, мягкий, отлично оттеняющий и подсиняющий цвет глаз Бенедикта Камбербэтча. Он абсолютно естественно вписался в образ и по словам знатоков дал герою больше, чем любая другая деталь его гардероба, потому что именно такие старые дорогие вещи типичны для представителей самых высших слоев британского общества. Настоящий джентльмен покупает только дорогие вещи, но потом носит их десятилетиями. Так что этот шарф заодно и немного нивелировал излишнюю ультрамодность остального гардероба.

Зато костюмеру он доставил много хлопот. «Это был старый Paul Smith из довольно тонкого трикотажа, – говорит Сара Артур. – Бенедикт повязал его так естественно, что мы решили так и оставить. Интересно, что было очень много активных сцен, в которых он присутствовал, и мне нужны были копии всего гардероба, но единственная вещь, у которой не было замены, – это вот этот шарф. Я была в ужасе от мысли, что что-нибудь случится и мы его потеряем! В такой работе очень много беспорядка, особенно когда темнеет и люди роняют вещи с трейлеров! Это шарф был для меня настоящим проклятием!» Понятно, почему эксклюзивный Paul Smith в следующих сериях был заменен на более массовый и бюджетный Hugo Boss – синий в полоску, стоимостью 40 фунтов.