Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

Для контактной печати почти ничего не нужно. У некоторых старых рамок были откидывающиеся держатели, предназначенные для дневных бумаг, чтобы периодически проверять экспозицию. Для контактной печати на бумаге, требующей проявителя, я давно отказался от кадрирующих рамок и делаю «сэндвич» из негатива, бумаги и толстого стекла, а под него кладу лист губчатой резины. Для максимального контакта пленки с бумагой стекло должно быть как можно тяжелее, со шлифованными или закрытыми клейкой лентой краями в целях безопасности. Перед печатью тщательно очистите от пыли стекло и негатив. Сейчас я пользуюсь HP Film Proofer, он состоит из откидывающегося толстого стекла, подкладки из пеноматериала и основания.

Убедитесь, что увеличитель дает однородный свет на всей площади бумаги. С пустым держателем негатива поднимите корпус увеличителя на высоту, при которой проецируемый прямоугольник света будет больше бумаги на несколько сантиметров с каждой стороны. При полностью закрытой диафрагме переводите резкость на расстояние больше того, при котором резко проецируются края держателя. Это нужно для того, чтобы «изображение» рассеивающего экрана или пыли на конденсоре не проецировалось на бумагу и не создавало перепады освещения, особенно на закрытой диафрагме.

У световых боксов для контактной печати много плюсов и один большой минус: негатив не видно во время печати. Для печати большого количества фотографий я использовал один из первых принтеров Air Force с двенадцатью матовыми лампами, каждая с отдельным выключателем. Он позволяет контролировать распределение света во время экспозиции и компенсировать неравномерную плотность негатива. Например, если отключить лампы в середине, экспозиция краев увеличится относительно центра. Маскирование на таком принтере нецелесообразно, поскольку пришлось бы вырезать прозрачные маски определенной формы и подкладывать под негатив. На мой взгляд, нет ничего проще и эффективнее печати с кадрирующей рамкой.

Экспозиция тестовой полоски

Я рекомендую печатать первые пробы на бумаге с контрастностью 1. Для подбора времени экспозиции достаточно полоски бумаги шириной 5 см, но я беру обычно от половины до трети листа. Многие сочтут это мотовством, а мне важно увидеть сразу несколько тонов, к тому же это экономит время. Если печатаете на узкой полоске, положите ее так, чтобы захватить сразу значимые темные и светлые тона.

Пробный отпечаток выполняют за несколько последовательных экспозиций и после каждой закрывают чуть большую площадь бумаги. Сначала выберите подходящие интервалы экспозиций. Если примерно знаете правильную экспозицию, сделайте «эксповилку». Как я уже писал, я засекаю время по метроному. При наличии реле времени трудностей быть не должно.

Положите на основание подкладку из пеноматериала, а сверху целый лист бумаги или тестовую полоску эмульсией вверх. Достаньте негатив из конверта, бережно очистите от пыли и положите эмульсией вниз на бумагу. Прижмите сверху стеклом и закройте «сэндвич» листом непрозрачного картона или загородите от света увеличителя другим способом.

Предположим, вы собираетесь экспонировать отпечаток 10–30 с с 5-секундным интервалом. Сдвигайте картонку после каждой экспозиции (границы экспонированной области лучше видно, когда картонка лежит максимально близко к негативу, лучше всего на стекле). С метрономом (настроенным на 60 ударов в минуту) сначала включите свет увеличителя, а затем, убрав картонку, считайте от 0 до 10. Быстро закройте картонкой примерно 1/5 часть кадра (не смещая «сэндвич») и досчитайте до пяти. Полная последовательность действий такова.

1. Включите свет и на счет 0 быстро уберите картонку.

2. На счет 10 закройте 1/5 часть изображения.

3. На счет 15 закройте еще 1/5 часть изображения.

4. На счет 20 закройте еще 1/5 часть изображения.

5. На счет 25 закройте еще 1/5 часть изображения.

6. На счет 30 закройте все изображение и выключите свет увеличителя.

Рис. 4.3

Экспозиция тестовой полоски

Последовательные участки бумаги экспонируются контактным способом или с негативом в держателе увеличителя. Запишите последовательность экспозиций мягким карандашом на обороте отпечатка

После экспонирования тестового отпечатка мягким карандашом запишите на обороте последовательность экспозиций (10/15/20/25/30) и проявите описанным ниже способом.

Увеличители

При печати на увеличителе приходится решать другие задачи, нежели при контактном методе. Во-первых, важна степень увеличения: на малоформатном негативе при увеличении до 20 × 25 см может появиться то, чего не было видно на контактном отпечатке, а на 40 × 50 см оно усугубится. Проблемы бывают техническими и эстетическими.

Истинная перспектива изображения зависит от расстояния от объектива до сюжета и не связана с фокусным расстоянием, углом обзора и размером негатива (см. книгу 1). Ощущение присутствия во время просмотра негатива создается на дистанции, равной фокусному расстоянию объектива. Иначе говоря, оптимальное расстояние от зрителя до фотографии равно расстоянию от объектива до негатива, поскольку фокусное расстояние увеличивается при макросъемке за счет удлинения. Если негатив увеличить вдвое, для сохранения перспективного эффекта надо удвоить и дистанцию просмотра. Это следует учитывать, зная условия, в которых будет экспонироваться фотография: в большом помещении удобно рассматривать произведение размером 1 × 2 м и более, а в коридоре зритель вынужден стоять близко, там лучше воспринимается отпечаток поменьше. С другой стороны, если подойти поближе к большой фотографии, можно увидеть интересные детали, иначе незаметные.

Рис. 4.4

Держатель для негатива вставляется в увеличитель

В большинстве увеличителей 20 × 25 см и менее используются стеклянные держатели. Бережно очищайте все поверхности от пыли. Белая полоска слева вверху на держателе – метка. Когда она выровнена с рамкой увеличителя, негатив находится точно посередине. Кнопка вверху регулирует положение держателя за объективом

Важны и особенности зрительного восприятия. Взгляд в каждый момент фокусируется на небольшом участке, и полную картину мозг строит из множества «отпечатков», поступающих в зрительную кору от сетчатки глаза за короткий период времени. Когда изображение просматривают так же, как изучали бы сам сюжет, создается ощущение присутствия. Поэтому фотографии 20 × 25 и 40 × 50 по-разному выглядят, если смотреть на них с одного расстояния. Следовательно, степень увеличения следует выбирать исходя из того, на какой дистанции окажется зритель. Можно сказать уверенно, что выразительность отпечатка зависит не от размера как такового, а от его отношения к содержанию и условиям экспозиции. На первом месте всегда стоит эстетическое воздействие.

Важный технический вопрос – видимая резкость и зернистость. Как правило, у негатива есть предел увеличения, после которого утрата видимой резкости мешает воспринимать художественный замысел (если, конечно, он не подразумевает зернистости). Мелкие дефекты на однородных белых и черных участках, незаметные на контактном отпечатке, при большом увеличении могут отвлекать от сюжета. Визуально минимизировать зернистость помогают фактурные бумаги, но они тоже ухудшают четкость и яркость отпечатка.

Фотоувеличение

Помимо обычной подготовки, нужны увеличитель и кадрирующая рамка. Убедитесь, что объектив увеличителя чистый с обеих сторон (у вертикальных приборов пыль оседает в основном на внутренней стороне объектива). Увеличитель надо регулярно и тщательно чистить изнутри, лучше пылесосом средней мощности, а потом протирать слегка влажной тряпкой (отключите увеличитель от сети). Оставьте его открытым и без объектива до полного высыхания. Убедитесь, что конденсор соответствует размеру негатива, а освещение однородное. Протрите основание, поправьте рамки для бумаги.

Рис. 4.5

Примитивная телега, Музей Кита Карсона, Симаррон, Нью-Мексико. Ближние части телеги освещала тусклая лампа накаливания

Я поместил дерево в зону VI, перепроявил пленку Н+1, печатал на бумаге Agfa Brovira с