Течет река Мойка... От Фонтанки до Невского проспекта - Георгий Зуев

После реконструкции храм Спаса Нерукотворного образа на Конюшенной площади торжественно освятили в 1823 году. Главными святынями в церкви являлись привезенные из Константинополя икона Нерукотворного Спаса и Знамения, а также шитая шелком и жемчугом плащаница.

Известный писатель и художник П.П. Свиньин опубликовал тогда свой восторженный отзыв об этом замечательном событии: «Храм сей удостоен по плану известного архитектора нашего В.П. Стасова и соединяет в себе огромность с строгою правильностию всех частей. Сия последняя доказывается не только приятностию для глаз, но тем верным повсюду отголоском пения и вообще служения, который дает несомненное оной свидетельство, который не может иначе существовать в зданиях, имеющих куполы…

Внутренность храма освещается 17 большими окнами, сверх того хоры верхними окнами особо, а алтарь одним, в котором вставлено желтое стекло, изливающее яркий свет наподобие солнечного сияния.

Широкая правильная колоннада составляет вход и как бы преддверие сего великолепного храма. Выйдя из сей первой части его, взор поражается богатством и красотою иконостаса, образующего полуциркульную выпуклость. И если изящество его резьбы привлекает прежде всего внимание зрителя, то серьезное и продолжительное удивление обратит на себя живопись иконостаса».

Из отчетов, связанных с отделочными работами внутри Конюшенной церкви, явствует, что к росписи храма Стасов привлек наиболее выдающихся представителей русской академической школы начала XIX столетия – живописцев А.Е. Егорова, А.И. Иванова, А.С. Безсонова и Ф.П. Брюлло. Упоминавшийся художник и писатель П.П. Свиньин вспоминал: «Ф.П. Брюлло расписана церковь кругом по фризу. Барельефы сии представляют, начиная от алтаря, моление Спасителя в Гефсимановском саду, другие дела и страдания Христа, семь таинств христианских и прочие священные предметы. Под каждым из них означены тексты евангелистов и апостолов, из коих заимствованы сии предметы».

Торги на лепные работы для церковного интерьера выиграл мастер Н.П. Заколупин, талантливо выполнивший заказ богатого лепного украшения храма.

Сооруженный храм завершался пологим куполом и круглыми звонницами. Стройный четырехколонный портик ионического ордера был установлен в глубокой лоджии, позже заложенной. На поверхности стен храма выделяются барельефы «Вход в Иерусалим» и «Несение креста», работы скульптора В.И. Демут-Малиновского – знаменитого мастера монументально-декоративной пластики позднего классицизма.

Образцом классицистического интерьера является зал храма. Его убранство по эскизам архитектора В.П. Стасова выполнили лепщик Н. Заколупин, живописцы Ф. Бранудков и Ф. Брюлло. В церковном зале установили прекрасный иконостас работы резчика-скульптора П. Крейтана. Образа для храма писали знаменитые художники-иконописцы С.А. Безсонов, А.Е. Егоров, А.И. Иванов.

Иконостас храма Спаса Нерукотворного образа на Конюшенной площади. Середина XIX в.

Украшением интерьера церкви являлись десять ионических колонн, «из числа коих восемь кирпичных и две деревянных, облицованных „фальшивым мрамором желтого цвета“, поддерживающих хоры по сторонам зала. Вся церковь была расписана клеевою краскою». Особое внимание привлекала люстра на 108 свечей, исполненная английским подданным Джоном Банистером. Мастер изготовил ее из «сереброаплекированной меди, а украшения на оной из чистого серебра». Стоимость люстры по тому времени составляла 18 000 рублей.

Люстра представляла собой чашу, по краям которой располагалось сто четырнадцать шандалов и шесть небольших плоских чаш, висящих на кронштейнах. Вес сложного трехъярусного сооружения составлял «всего 22 пуда», а его высота достигала четырех метров при общей ширине светильника два с половиной метра. В 1990-х годах это уникальное изделие находилось в вестибюле главного корпуса Адмиралтейства. В церковном же зале Конюшенной церкви остался лишь толстый трос, одиноко свисающий с центра купола.

Достопримечательностью Конюшенной церкви считалась установленная в ней колесница, на которой в 1826 году привезли из Таганрога в столицу тело Александра I.

В памяти же россиян навечно осталось отпевание в этом храме 1 февраля 1837 года великого русского поэта А.С. Пушкина. Опасаясь скопления людей, Николай I распорядился отпевать поэта в здании придворной Конюшенной церкви. Площадь перед храмом, по свидетельству очевидцев, тогда напоминала «сплошной ковер из человеческих голов». Но доступ в саму церковь в этот день был строго ограничен.

После свершения обряда друзья погибшего поэта перенесли гроб в подвал здания, а 3 февраля тайно, под покровом ночи, накрытый рогожей гроб отправили на дровнях к месту погребения в Святогорский монастырь.

С Конюшенной церковью связана легенда о том, что в ней произошло отпевание композитора М.И. Глинки, умершего в Берлине 3 февраля 1857 года. В действительности же 22 февраля 1857 года в храме Конюшенного ведомства лишь совершалась панихида в память М.И. Глинки, бывшего капельмейстера Придворной певческой капеллы. Тело же композитора перевезли в Петербург, в Александро-Невскую лавру, 24 мая 1857 года и похоронили на Тихвинском кладбище.

Сооружение всех строений и отделка корпусов Императорского конюшенного ведомства архитектор завершил в конце 1823 года. Окрашенное в светло-серый цвет с белыми деталями здание конюшен стало украшением столичного города, несмотря на его чисто утилитарное, хозяйственное назначение. Петербургский журнал «Изящных искусств» опубликовал тогда статью, в которой отмечалось, что «конюшенное здание, равно как и церковь, получили новую фасаду по проекту Стасова, который давно уже известен многими хорошими произведениями. Не входя в разбор сего строения, во многих отношениях заслуживающего похвалу, скажем, что г. Стасов почитается одним из лучших наших зодчих и имеет отличные сведения по своей части».

В начале 20-х годов прошлого столетия храм закрыли, в помещениях Конюшенной церкви размещались различные государственные учреждения, в том числе клуб милиции и проектная организация «Гидропроект».

В 1990 году храм возвратили церкви. В 1991 году в нем отслужили первую литургию. После ремонтных работ церковь Спаса Нерукотворного образа на Конюшенной площади (с некоторыми утратами относительно первоначальной постройки) 15 мая 2000 года торжественно освятили. В настоящее время это действующая православная церковь.

На южной стороне Конюшенной площади расположено угловое с Большой Конюшенной улицей здание, предназначающееся для Конюшенного музея. Дом построен в 1860 году в форме ложного барокко и прекрасно вписывается в общую композицию площади. Автором проекта здания Конюшенного музея является архитектор В.С. Садовников – мастер намеренной имитации архитектурного стиля с помощью особых условных художественных приемов. В работе над проектом «Музея придворных экипажей» принимали также участие сын академика архитектуры – зодчий Д.П. Садовников, архитектор П.П. Дютель и знаменитый каменных дел мастер Н.Т. Чаликов.

В оформлении фасадов Конюшенного музея в стиле необарокко участвовал также скульптор Д.И. Иенсен.

Участок, выделенный для постройки здания Конюшенного музея, раньше занимали здания Шталмейстерской конторы. Во дворе бывшего «музеума» до сих пор сохраняются стены Мастерового двора, сооруженного в середине XVIII столетия, и старинных конюшен с экипажными сараями, относящимися к середине XIX века.

Здание Конюшенного музея. Художник В.С. Садовников. 1860 г.

Главный фасад Конюшенного музея на южной стороне одноименной площади выглядел роскошно и величественно, но архитектор сумел спланировать здание с учетом его непосредственного практического назначения. В его первом этаже располагались современные выездные экипажи членов царской фамилии и императорской свиты. В.С. Садовников украсил его пятнадцатью высокими арками с красивыми и весьма прочными дубовыми воротами. Все простенки между ними рустованы и напоминают массивные прочные подпорки для высоких плоских вертикальных прямоугольных выступов на поверхности стены второго этажа здания. Огромные подковообразные окна на втором этаже окаймлены резными каменными наличниками. Венчающий здание карниз украшают вазы на постаментах из терракоты. Красивы были и две парадные лестницы, ведущие в помещения роскошных музейных залов, размещенных на втором этаже этого замечательного строения Конюшенного ведомства.

Музей вплоть до 1917 года входил в комплекс сооружений Придворной конюшенной конторы и предназначался для хранения старинных придворных экипажей. Внутренняя планировка здания довольно проста. В нем имеются прямоугольные обширные залы, образующие анфилады музейных помещений.