Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Облака
Облака часто снимают без текстуры в освещенных местах, а небо чересчур затемняют. Контрастные фильтры делают небо заметно темнее, но если превысить приемлемые пределы экспозиции, то облака теряют свою нежную прозрачность. Не продумав свои действия, облака можно превратить в бесформенную кучу муки либо безжизненную унылую массу цвета цемента. В редких случаях для съемки облаков нужны фильтры плотнее Wratten № 8 или 12, и размещать тона на шкале зон чаще всего следует не дальше одной зоны от нормы.
Рис. 6.16
Туча, Уайт-Маунтинс, вид с Тангстин-Хиллс в долине Оуэнс, Калифорния
Я снимал со светло-желтым фильтром № 8, и общий тон облака поместил в зону VI с перепроявкой Н+1. Я хотел добиться максимального диапазона тонов облаков. Склоны на переднем плане (в тени от облака) попали ниже зоны I и на отпечатке должны были быть глубокого черного цвета
Насыщенные, плотные опаловые переливы облаков не нуждаются в сильной коррекции тонов. Но в пейзаже с облаками ситуация усложняется. Если перед вами не открытая местность с однородным светом, вы не сможете воспроизвести на снимке полный диапазон яркостей. В то же время искажение значимого тона может разрушить весь замысел. В пейзаже с яркими, светящимися облаками могут быть тени, которые нарушат тональное равновесие с небом, если получатся слишком темными из-за фильтров или экспозиции по светлым местам. Хотя очень важно показать максимальный диапазон тонов в облаках, как только вы ввели в кадр тень, в экспозиции надо отталкиваться от нее, а светлыми тонами – управлять проявкой. Предэкспозиция позволяет воспроизвести большинство тонов облаков на негативе. По результатам усредненного замера пейзажа с яркими облаками тени близких объектов почти всегда опускаются до порога негатива или ниже (см. рис. 6.17).
Рис. 6.17
Спэниш-Пикс, Колорадо
Полуденная дымка, облака прозрачны, без текстуры. Для усиления света я взял плотный красный фильтр № 29 и поместил землю на переднем плане в зону IV с последующей перепроявкой Н+2. Темно-зеленые колорадские сосны попали в зону I, а фильтр их дополнительно затемнил, и на негативе они совершенно прозрачные. На маленьком отпечатке (до 13 × 18 см) отсутствие текстуры деревьев не будет проблемой, а на формате в два-три раза больше они станут раздражающе пустыми и визуально выбьются из тонального ансамбля изображения. Стоило поместить деревья в зону III и недопроявить Н–1. В них сохранились бы детали, а контуры гор и облаков смягчились бы. Возможно, это лучше передало бы замысел. Можно многому научиться, изучая собственные работы, а не только чужие!
В таких случаях – при условии, что участок неба в кадре расположен под углом 90° к солнцу, – помогает поляризационный фильтр. Фильтр затемнит небо и слегка нейтрализует воздушную дымку, а тени не изменятся. При использовании поляризационного фильтра с широкоугольным объективом небо может приобрести неравномерный тон из-за разной степени поляризации в отдельных частях кадра.
Снег
В зимнем пейзаже не так сложно передать свойственные сезону яркость и контраст, как тончайшие тональные переходы снежного покрова. Под заливающим светом солнца зимний пейзаж приобретает колоссальный контраст и звенящую, хрустальную яркость. Все видели зимние снимки с чернильными тенями и заваленными светами, и туманно-серые, и мутные, и унылые. Снег на солнце обычно попадает в зону VII или VIII, а в тени – в тона V или VI.
Рис. 6.18
Зима, долина Йосемити
Снимок сделан камерой Hasselblad 500C с объективом 120 мм без фильтра. Я хотел сохранить свойства света, не завышая контраст. Темные стволы я поместил в зону II, светлые тени попали в зоны VIII–IX. Проявка Н–1. Стволы специально запечатаны до тона I, на пленке в них осталась текстура, но на репродукции она не видна
Рис. 6.19
Заснеженные деревья возле Баджер-Пасс, Национальный парк Йосемити
Ясное небо и сверкающее солнце создали высокий контраст. Я использовал светло-желтый фильтр № 6 и поместил самую темную тень в зону II. Фильтр опустил ее до зоны I½, слегка затемнил небо и подчеркнул текстуру снега. Яркость в тенях была 16, на текстурном снегу в левом нижнем углу – около 500 кд/фут2, а в пятнах света – до 1500 кд/фут2 (зона IX). Пленка проявлена в нормальном режиме. Если бы я увеличил экспозицию, основные тона снега были бы светлее, но сверкающие блики потускнели бы
Сложнее всего работать с пейзажем, где есть и тени, и свет. Яркость снега в тени, подсвеченной небом, в лучшем случае в четыре раза меньше, чем на солнце, а в лесу – в восемь раз. Но в тени создается ощущение заливающего света, и чтобы сохранить его на отпечатке, разница темных и светлых тонов должна быть меньше, чем на самом деле.
Если важно сократить тональный диапазон, я рекомендую синий фильтр № 47. Он не только осветлит крупные голубые тени на снегу, но и слегка приглушит пятна света, где присутствуют крошечные тени от снежинок.
Когда важна текстура, желтый, зеленый и красный фильтры затемнят большие и маленькие синеватые тени. Красивую текстуру дает свежевыпавший снег при нормальном разделении тонов (старый слежавшийся снег выглядит плоским в любых условиях). При нормальном размещении по зонам подойдут фильтры № 8 или 12. Если преувеличить текстуру, снежный покров утратит легкость и визуально разделится на крупные гранулы. Чем внимательнее вглядываешься в массу снега или льда, тем очевиднее синева, а темный фильтр чрезмерно поднимет контраст. Тональные переходы станут резче, уйдет ощущение свечения. Важно сохранить тона снега светлыми и жизнерадостными, он не должен быть похож на песок.
Поляризационный фильтр убирает блики на освещенном солнцем снегу, но это не всегда хорошо. Зритель мгновенно узнает искрящуюся поверхность, без которой снег похож на рассыпанную муку. Частичная поляризация, как правило, лучше полной.
Океан
С физической, а не эстетической точки зрения цвет океана соответствует небу. Когда оно насыщенно-синее в ясную погоду, вода отливает синевой, в зависимости от чистоты, глубины и волнения. В пасмурную погоду океан приобретает темный серо-зеленый цвет, временами даже становится бесцветным. На мелководье просматривается цвет дна, и угол зрения тоже играет свою роль.
Синяя вода с желтым, оранжевым и красным фильтрами ведет себя так же, как небо. Мы уже привыкли к темному небосклону на черно-белых снимках, но слишком темные тона воды кажутся нам неестественными. Поэтому редко нужен фильтр плотнее № 8, за исключением случаев, когда нужно убрать воздушную дымку или выделить облака на фоне неба.
Рис. 6.20
Прибой и камень, Тимбер-Коув, Калифорния
На этом снимке я хотел показать мощь и великолепие прибойной волны, и для этого мне был нужен контраст. Я снимал камерой Hasselblad 500C с объективом Sonnar 250 мм и с желтым фильтром № 12. С самым темным камнем в зоне I белая вода попала в зону VIII (а ее яркая средняя часть – в зону Х). Дальние камни заметно светлее ближних, это объяснимо дымкой и солеными брызгами. Вообразите мое положение. Вода ослепительно блестит, ее сложно визуализировать: без текстуры она будет пустая, будто пластмассовая. Значит, надо сохранить тона, но не все, а только с намеком на текстуру, иначе все будет серое. Следовательно, интенсивность сияния воды зависит от глубины темных тонов. Камни не должны быть серыми, это будет так же уныло, как серая вода. Мне удалось воплотить то, что я тогда «увидел», и в оригинале отпечаток еще лучше. Сюжеты с движущейся
