Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Старайтесь не завысить контраст и не думайте, что при рассеянном свете его нет. В сложных сюжетах встречаются глубоко утопленные области с очень темными тонами. Также в портретах обращайте внимание на темные тени от полей шляпы или надбровных дуг, а в пейзажной съемке на тени под камнями, бревнами и другими объектами. Если экспозиция попадает в область, на которую влияет явление невзаимозаместимости, темные тона могут стать еще темнее.
Запомните, что в открытой тени от неба цветовая температура обычно выше (свет холодный, стремится к синему), а фильтры могут дать неожиданный и заметный эффект. Фильтры, пропускающие синий свет, часто снижают контраст, а желтые, наоборот, повышают. Кратность желтых, зеленых и красных фильтров в таких условиях увеличивается, а синих – уменьшается. Обычно достаточно поправки в полступени экспозиции.
Нет ничего красивее небесного света, даже в пасмурную погоду и туман. Такой свет способствует точному воспроизведению тонов и цветов, что особенно важно при съемке тканей и произведений искусства. Он хорош для портретов и природных сюжетов, но требует вдумчивого отношения и анализа, чтобы при печати удалось воспроизвести все его нюансы.
Природные сюжеты
Пейзаж
Рассмотрим типичные ситуации для пейзажной съемки. Глядя на вид с камнями, деревьями и небом с бледными облаками, сразу хочется взять красный фильтр, чтобы подчеркнуть их. Сначала подумайте, как лично вы воспринимаете пейзаж и как передать свои впечатления на отпечатке. Если снять легкие облачка с красным фильтром, небо и тени станут темными, контраст вырастет и от изначальной легкости может не остаться и следа. Фильтр № 6, скорее всего, покажется слабоватым, а № 8 или желтый № 12 в большинстве случаев дают хороший результат (№ 15 тоже может излишне повысить контраст).
Рис. 6.12
Лес, Национальный парк Маунт-Рейнир, Вашингтон
Свет был мягкий, и я взял зеленый фильтр № 13 для панхроматической пленки (лучше было бы снимать на ортохроматическую пленку, поскольку она, в отличие от фильтра № 13, не пригасила бы отраженный синий свет неба). Тени с важными деталями я поместил в зону II. В сюжетах такого рода избегайте завышенного контраста, он лишает их умиротворения. Начинайте печатать на низкоконтрастной бумаге и постепенно повышайте контраст до желаемого уровня (см. книгу 3)
Предположим, вашу задачу решает фильтр № 8. Выбрав его, посмотрите вокруг: фотографы часто забывают обо всем, кроме главного, и это приводит к плачевным результатам. Если вблизи много крупных форм (камней, например), отбрасывающих большие темные тени, фильтр может перетемнить их и загубить нежный заливающий свет. В таком случае лучше взять фильтр № 6 (с условием, что вы поместите тени не ниже зоны III с учетом фильтра), или оставить фильтр № 8, сделать переэкспозицию (чтобы вытянуть тени) и недопроявить (чтобы не завалить светлые тона). Таких вариантов множество, и некоторые мы обсудим далее.
Листва
Ничто так наглядно не иллюстрирует разницу между зрительным восприятием и фотографическим изображением, как снимок листвы на панхроматической пленке. Мы лучше различаем желто-зеленые оттенки, чем остальные цвета спектра, а у панхроматической пленки пониженная чувствительность в этой области. Цветовой контраст определяет, насколько листва визуально отделяется от фона. Через монохроматический фильтр (Wratten № 90) листва кажется среднего тона или темнее. В результате на панхроматической пленке она выходит слишком темной по сравнению с остальными цветами, яркость которых визуально равна.
Кроны состоят из разных цветов. Темные сине-зеленые ели отражают в том числе красный цвет, это заметно при съемке с красным фильтром. Яркие тополя и клены имеют явный желто-зеленый оттенок. В природе мало насыщенных цветов, и крона может быть зеленой всего на 30%. Кроме того, из-за зеркальных отражений солнца листва может показаться очень яркой или бледнее реального цвета. Все знают, например, что у кизила зеленые листья и белые лепестки. Но под прямыми лучами солнца листья могут показаться такими же светлыми, как цветы. Поляризационный фильтр не полностью устраняет этот эффект, поскольку поверхности расположены под разными углами.
При съемке освещенной солнцем листвы с фильтром старайтесь не доводить контраст до двух тонов, белого и черного. Желтый и зеленый фильтры осветляют освещенные участки, но затемняют тени, поскольку они подсвечены синим, а зеленый там слишком темный. Оранжевый и красный фильтры немного затемнят зеленые оттенки и преувеличат тон теней. Если листва освещена рассеянным светом или находится в полной тени, фильтры в меньшей степени увеличат контраст, но желтый, зеленый и желто-зеленый фильтры осветлят листья. Хотя, как уже упоминалось, у них редко бывает насыщенный цвет, и фильтры меняют его не так сильно, как предполагается.
Рис. 6.13
Сентинел-Рок и дуб, долина Йосемити
Снимок сделан на стеклянную ортохроматическую пластинку 6,25 × 8,25 дюйма (15,9 × 21 см) в 1920-е. Ортохроматическая эмульсия чувствительна к синему и зеленому, но не к красному; поэтому небо на ней получается светлым, иногда белым, и зелень тоже светлеет. Пейзаж освещен контровым светом, и зеленые листья в тени достаточно темные. Тени проработаны благодаря тому, что в них много синего света, отраженного небом, и зеленого от окружающих крон. Контраст высокий. На панхроматической пленке без фильтра тени были бы темнее, потребовались бы переэкспозиция и недопроявка (для контроля контраста)
Рис. 6.14
Сухое дерево, Национальный парк Сансет-Крейтер, Аризона
Приближался вечер, дерево было полностью в тени. Голубое небо (при экспозиции по дереву) должно было получиться светло-серым. Мне захотелось выбелить его, чтобы подчеркнуть ломаный силуэт дерева, и я взял фильтр № 47 (С-5) Wratten (трехцветный синий)
Когда контраст позволяет, листву можно снять поярче, поместив главные тона на пару зон выше обычного, и недопроявить пленку. Это поможет сохранить детали в тенях и красоту заливающего света. На черно-белой пленке отсутствует контраст зеленой листвы и синего неба, но его можно усилить синим фильтром: он затемнит листву и осветлит небо. Иногда для этого лучше использовать монохроматический зеленый фильтр, например Wratten № 58. Попробуйте поместить тона на солнце в зону VI, умножьте экспозицию на заявленную кратность фильтра и проявите пленку Н+1. Результат будет приблизительно такой: синее небо – тон IV, листва на солнце – тона VI–VII. Тона темных хвойных деревьев (сине-зеленого цвета), экспонированные в зоне V, на отпечатке должны быть не выше тона V½. Все перечисленные примеры дают приблизительную схему действий, поскольку ни один случай не похож на другой.
Рис. 6.15
Молельня, Глендейл, Юта
Прямая печать с негатива. Листва переливается под неярким осенним светом. В этом и заключался замысел: здесь нет ни провалов в тенях, ни завалов в светах. Это не лучший отпечаток, но на нем видно, что должно быть на негативе, чтобы он позволял творчески подойти к процессу печати. Объектив смещен вправо по принципам управления изображением (см. книгу 1), темное пятно на небе слева можно исправить при печати
Разноцветная осенняя листва не всегда ярче зеленой, но желтые и красные оттенки обычно более насыщенные. Фильтры № 8, 12 и 15 красиво подчеркнут сияние листьев, но одновременно затемнят тени и тем самым чрезмерно повысят контраст.
