Владимир Высоцкий… и его «кино» - Марк Исаакович Цыбульский

«Пел Высоцкий в тот период далеко не только в актёрских команиях. Его рвали на куски! Когда мы жили в Пицунде, за ним постоянно приезжали то из Сухуми, то из Гагры. “Володя, выступи!” Ну, он, где мог, выступал. Я удивлялся просто – сколько ж здоровья у человека!» [5]

С удовольствием вспоминает о работе с Высоцким народный артист России Георгий Корольчук, исполнитель роли дьякона Победова:

«Мне и рассказать особенно нечего, потому что мы с Высоцким были вместе только на площадке. Партнёр он был совершенно изумительный, он привносил своё и делал всё, чтобы фильм был лучше, чтоб роль была лучше. Как актёра я его тогда просто обожал, а о его личных качествах ничего сказать не могу. Я был тогда совсем пацан, а у него уже был свой круг, в который я не входил, не был допущен. Кроме того, я тогда служил в армии, так что приходил только сниматься и сразу уходил, не варился я в этом борще. Я видел однажды, как репетировали Высоцкий, Даль и Папанов. Это была сцена подготовки к дуэли. Они так спорили, что не давали друг другу слова сказать, потом приходил Хейфиц, всех успокаивал – а после всё начиналось сначала. Это было удивительно интересно, но это не пересказать словами, потому что это был поток сознания – и все хотели сделать хорошо. Володя был всех громче, Олег был всех тоньше, а Папанов бухтел: “Ребята, ну хватит уже! Ну давайте уже работать. Работать давайте!” Это было невероятно красочное общение!» [6]

С Иосифом Хейфицем

Заслуженный артист России Гелий Сысоев в картине исполнил роль Сипачёва, сослуживца Лаевского:

«Я с Высоцким познакомился очень давно. Мы столкнулись однажды где-то на “Ленфильме”, и он мне сказал: “Я – фотоартист”. Это был период, когда дальше фотопроб он не проходил. Потом у него всё наладилось. На съёмках у Хейфица мы, конечно, сталкивались. Володя был человек очень занятой. Конечно, он общался со всеми, но это было не то общение, про которое говорят: “Мы в одной команде”. Володя не был ни с кем в одной команде, он был очень индивидуален. Был ли он в меру высокомерен или в меру задумчив, когда он уходил в себя и писал, это трудно определить. Если человек с тобой не разговаривает, то это не значит, что он так плохо воспитан. Володя всегда ходил и бормотал что-то, у него всё время что-то рождалось. Когда он появился на съёмках в Крыму, то было, наверное, машин пятьсот грузин, которые его встречали. Его встречали в аэропорту, как национального героя! Он был актёр, и ему, конечно, это всё нравилось. И если даже он отрицал, что ему это нравилось, то в этом было некое кокетство. А мне тогда в нём некоторые вещи не нравились, но ведь это была моя оценка на тот момент. Это как вот общаешься с человеком, а потом оказывается, что это был Александр Сергеевич Пушкин. Вот и с Высоцким то же самое. Для таких людей существует совсем другая шкала оценочная…» [7]

Слева направо: Людмила Максакова, Олег Даль, Владимир Высоцкий

На концертах Высоцкий неоднократно упоминал о своей работе в фильме «Плохой хороший человек», но о своей трактовке роли не рассказывал. Лишь один раз – в интервью с хорошо знавшим его журналистом С. Чертоком – высказался чуть-чуть подробнее:

«Я играю фон Корена. Он увлечён маниакальной идеей спасения цивилизации путём “улучшения человеческой породы”, уничтожения слабых. Эренбург в книге о Чехове писал, что, когда Гитлер ещё пешком под стол ходил, фон Корен уже высказывал его “идеи”. Мы не хотели изображать фон Корена как предтечу фашизма, но пытались показать его моральное поражение. Дуэль с Лаевским оказалась для фон Корена победой его последовательной жизненной философии и в то же время его нравственным поражением». [8]

С Анатолием Папановым

За создание образа фон Корена Высоцкий получил премию «За лучшую мужскую роль» на Международном фестивале в Таормине (Италия) в 1974 году. Как писал И. Хейфиц, Высоцкий так об этом никогда и не узнал. Мне всегда это казалось маловероятным – неужто никто из знакомых киношников не сообщил Высоцкому об этом? С другой стороны, ни на одном концерте Высоцкий о своём призе не упомянул, притом что о призах, полученных спектаклем «Гамлет» в Югославии и Франции, сообщал зрителям регулярно. Но всё-таки о награде он знал.

«Володя сам мне об этом говорил, но как-то вскользь, он не особенно этим кичился, хотя, наверное, это была его единственная кинонаграда», – сказала мне Л. Максакова. [4]

Почему же Высоцкий ни разу не рассказал зрителям о призе на международном фестивале? Вопрос, на который у меня нет ответа…

Глава: 29

Фильм: Черный принц

Дата: 1973

Песни, предлагаемые Высоцким в кинофильмы, либо «вытягивали» откровенно слабые картины (как, например, это было с «Вертикалью» и «Ветром “Надежды”»), либо были гораздо выше уровнем, чем сами картины (например, «Разбойничья» и «Купола российские», написанные для фильма «Сказ про то, как царь Пётр арапа женил»). Один из немногих случаев, когда песня Высоцкого вошла в фильм, но ничего не добавила в него, так что картина ничего не потеряла бы, если бы песни Высоцкого там не было вовсе, произошёл на картине «Чёрный принц» режиссёра Анатолия Бобровского.

Фильм был снят в 1972 году, вышел на экраны в 1973-м (премьера 25 июня).

О том, как песня Высоцкого появилась в «Чёрном принце», вспоминает композитор Исаак Шварц, написавший музыку на текст Высоцкого:

«Вторая (встреча с Высоцким. – М. Ц.) – я имею в виду деловая, – состоялась в картине Анатолия Бобровского “Черный принц”. Толя был влюблен в Высоцкого, я – тоже, а тут вдруг появилась маленькая возможность протащить – я подчеркиваю это слово, – именно протащить для миллионного зрителя что-то написанное Высоцким. Редчайшая возможность. Мы решаемся на это. И тут происходит осечка: Володя вновь пишет слова в несвойственной ему манере. И думаю, что ему эти слова тоже не нравились. В общем, эти слова – если бы текст принадлежал кому-то другому, не Высоцкому, – были, конечно, прекрасными. Я бы сам с удовольствием их взял и делал песню. Но все дело в том, что писал-то их Володя, а это сразу меняет отношение к тексту. Я уже настроился на