Владимир Высоцкий… и его «кино» - Марк Исаакович Цыбульский

Сам Высоцкий о той работе на концертах высказался несколько раз, и всякий раз – с явной досадой.

«Такая же судьба постигла “Мак-Кинли” (фильм “Бегство мистера Мак-Кинли”, к которому Высоцкий написал восемь баллад, но в фильме звучат только полторы из них. – М. Ц.), такая же судьба постигла очень большое количество вещей, которые я написал в кино, в детское кино, в сказку “Иван да Марья”. И в ней есть, осталось что-то такое – две-три вещи, но там было их намного больше». [7]

«Была такая картина, “Иван да Марья” называлась. В этот фильм я написал примерно семнадцать музыкальных номеров, текстов песен. Это должен был быть такой сказка-мюзикл в кино. Но, к сожалению, от этого осталось опять с гулькин нос, почти ничего не осталось, все выстригли». [8]

«Я не знаю, какого мнения он был о картине, не уверен даже, видел ли ее полностью, – сказал режиссёр Б. Рыцарев. – Но натура-то у Володи широкая и добрая. После окончания работы он приехал в группу и привез ящик шампанского». [9]

Глава: 32

Фильм: Единственная дорога

Дата: 1975

Фильм сербского режиссёра В. Поповича «Единственная дорога» (в югославском прокате картина называлась «Окованные шофёры») стал первым иностранным фильмом в киносудьбе Владимира Высоцкого. Премьер фильма было две – 10 января 1975 года в Белграде и 3 мая 1976-го в Москве. Сам Высоцкий к этой киноработе относился, похоже, не слишком серьёзно.

«Роль у меня без слов, без единого слова, но зато с песнями… Роль со смертью, чтобы, так дней за пять отсняться, умереть, спеть и закончить. Я под это дело съездил в Югославию. Снимали мы в Черногории, в очень интересных местах. Я написал там стихи о черногорцах, потому что мне лавры Пушкина не давали покоя…» [1]

Уточним сразу, что в Югославию Высоцкий ездил не просто «под это дело», а для записи песен к фильму. Об этом мы поговорим чуть позже, а пока постараемся собрать всё, что известно о том, как проходили съёмочные дни Высоцкого. В нашей беседе народный артист России Геннадий Юхтин, исполнивший в картине роль Цоллерна, рассказал мне следующее:

«Это был фильм совместный советско-югославский. Режиссёром был Влад Павлович. Он очень хотел снимать Высоцкого и вообще использовать популярность Таганки, поэтому он – чтоб не было проблемы с утверждением Высоцкого – пригласил на эпизодическую роль немецкого генерала директора театра Николая Дупака. У него была одна основная сцена, и снималась она в Закарпатье. Мы жили в Ужгороде, а снимались недалеко от города. Высоцкий приехал, сам развёл мизансцену, очень быстро отсняли всё». [2]

В заметках, ранее написанных для московскго журнала «Вагант», Г. Юхтин говорил о фильме гораздо резче, чем в беседе со мной:

«Фильм “Единственная дорога” не стал произведением искусства и сохранил интерес только из-за некоторых актёрских работ и, в частности, уже ушедших из жизни Влада Дворжецкого и Владимира Высоцкого… “Дорога” – конъюнктурная постановка режиссёра Влада Поповича, искавшего выгодных связей с Таганкой… Хотя качество сценария и режиссура далеко не устраивали Высоцкого, но “бесплатная” дорога на Запад и встреча там с Мариной взяли вверх. <…> Известные актёры Влад Дворжецкий, Виктор Павлов, Анатолий Кузнецов, Сергей Яковлев, Лев Дуров и другие уже сыграли часть сцен, а Высоцкий никак не появлялся. Он приехал буквально на несколько часов. Со всеми поздоровался, с кем – за руку, с кем – расцеловался. Посетовал на жуткую занятость. Здесь же на съёмочной площадке переоделся, обсуждая порядок работы. Модную кожаную куртку и джинсы сменил на бывший в употреблении комбинезон, а мягкие полусапожки – на солдатские “бутцыфалы”. Он играл русского военнопленного, участвовал в драке, терпел муки – был героем. Свои удлинённые для Гамлета волосы подстригать не дал. Быстро “замазался”, но не очень, сделал элегантную ссадину на скуле. Сам развёл мизансцену, отрепетировал действие. Поповичу оставалось лишь поблагодарить актёра». [3]

Владимир Высоцкий в роли Солодова в к/ф «Единственная дорога». Cправа – Г. Юхтин. Югославия. Август 1974

В период съёмок фильма «Единственная дорога». Югославия

Описанная сцена – вторая с участием Высоцкого. Первая сцена – проезд колонны. Любопытно, что по первоначальной задумке сцены с участием Г. Юхтина и Высоцкого должны были протипоставляться друг другу. Во время съёмок картины режиссёр В. Попович рассказывал корреспонденту журнала «Советский экран»:

«В машину, за рулём которой сидел совсем ещё юный парнишка Алёша Воронков, залетела бабочка. Она билась о пыльное стекло кабины. Алёша хотел помочь ей вылететь в раскрытое окно. Но мешали наручники. Сидевший рядом немец Цоллерн расслабил цепь, и Алёша смог поймать и выпустить бабочку…..Я надеюсь, что согревшая немного атмосферу теплота Цоллерна не сместит в нашей картине акцентов. В соседней кабине терпеливо молчавший солдат Солодов (В. Высоцкий) расплатился сполна за все издевательства со своим “телохранителем”». [4]

В окончательном варианте эпизода с бабочкой нет. Видимо, режиссёр посчитал его лишним, но вот эпизод с участием Высоцкого вошёл в картину целиком, а звучавшая в нём песня «В дорогу – живо! Или – в гроб ложись…» задала тон всей картине.

В картине есть и третья сцена с участием Высоцкого, о которой никто не знает.

«Там была ещё одна сцена с ним – сцена похорон его героя, Солодова, – сказал мне Г. Юхтин. – Режиссёру хотелось, чтобы фоном был минарет. У нас в стране минаретов практически не было, а в Югославии были. И вот там Высоцкого несут… Его видно в профиль. Но видят это только те, кто знает, что он там был.

На самом деле никакой необходимости в его приезде в Югославию не было, но режиссёр помог ему приехать – вроде бы на съёмки». [2]

Причём, как оказалось, сделать это было не так просто, о чём рассказал мне снимавшийся в «Единственной дороге» Игорь Класс:

«Там была такая история, о которой мне рассказывал режиссёр картины Владо Павлович. Когда Павлович делал запросы на визы, то среди тех актёров, которые должны были ехать в Югославию, он записал и Высоцкого. И всем визы дали, а Высоцкому нет. Владо говорит: “Почему?” А ему отвечают: “Вы у нас в Союзе уже год почти живёте. Вам надо уразуметь такое понятие, как «невыездной». Вот Высоцкий – невыездной”. Владо говорит: “То есть как? Он же