Владимир Высоцкий… и его «кино» - Марк Исаакович Цыбульский

С тем, что Высоцкий не подходил для главной роли, категорически не согласна его партнёрша по фильму Татьяна Васильева (роль Бетси):

Съёмка кинофильма «Четвёртый» на «Ленфильме». Слева направо: Владимир Высоцкий, Александр Кайдановский, Сергей Шакуров, Сергей Сазонтьев

«Фильм “Четвёртый” – мрачный, как и эта роль, но лучше Высоцкого никто бы её не сыграл.

…Столпер хотел, чтобы он играл себя и по своему разумению, он и поднял со дна своей души Четвёртого! Ведь почти у каждого человека где-то что-то сидит от Четвёртого. Высоцкий в фильме был самим собой, без открытого темперамента, тоже, конечно, свойственного ему. Но здесь открытый темперамент и не требовался. Это – фильм-провозглашение, фильм-констатация факта, его и играть надо было с таким вот обречённым спокойствием». [5]

До сих пор мы говорили о других актёрах и других персонажах, совершенно не упоминая троих друзей героя Высоцкого по экипажу самолёта, с которыми он оказался в плену. А между тем диалоги Четвёртого с ними проходят через весь фильм и являются главным связующим звеном всех эпизодов.

«Пьеса эта довольно сложная, потому что там действуют покойники, – рассказывал на выступлении Высоцкий. – Вы, вероятно, знаете ее, в БДТ она шла. И поэтому в театре …это же условное искусство, прием может быть очень простой. В БДТ сделали вентилятор, потом звук самолета, и вот якобы приходят эти … как бы его оживленная совесть. А в кино очень сложно сделать. Кино искусство реалистическое, и там трудно очень делать всевозможных покойников, которые ходят, двигаются, как живые люди. Мы там нашли очень любопытный прием. Мы сделали, как будто бы один экипаж сидит в ряд, и сделали весь этот фильм просто как мой монолог, в который мои же фразы, говорят люди, с которыми я провел войну. Такой любопытный ход найден». [2]

Любопытно, но несмотря на то что совместных сцен у Высоцкого и исполнителей ролей пилотов и штурмана много, контактов между ними на съёмках практически не было.

«Контакты у нас были минимальные, – сказал мне Сергей Сазонтьев, исполнитель роли штурмана. – Это была моя первая картина, я ещё не понимал, как это дело делается и как эта каша варится. Из великих людей на этой картине был режиссёр. Это даже я, молодой, ничего не соображающий, понял тут же. Он делал такие точные замечания, которые я никогда не слышал. Я выучился на артиста, но это ничего не значит, артистом я ещё не был. Столпер понимал, что я ещё совсем сосунок, и он сделал всё, чтобы я как-то более или менее пристойно выглядел. А с Высоцким мы общались мало. Пару раз мы с ним проехались на его машине иностранной – это было чудо для нас. И ещё я видел, что он всё время чего-то пишет. У него был роскошный блокнот, я таких раньше никогда не видел – и он всё время в него что-то писал. К работе он относился нормально, работал хорошо. Ну, у Столпера все хорошо работали». [6]

Фильм «Четвёртый» не стал явлением в советском кинематографе. Рецензии были достаточно сдержанные. На мой взгляд, точнее других выразился рецензент «Вечерней Москвы»:

«Да, идёт суд. И Он в исполнении В. Высоцкого очень похож на подсудимого. Он мрачен даже в самых светлых сценах, его мучает совесть, не дающая забыть о прошлом. Но артисту, не погрешившему против смысла образа и духа драматургии, ни в одной сцене не хватает красок, чтобы передать сложную гамму переживаний его персонажа. Постепенно Он становится монотонен. И тут есть определённая вина режиссёра. В. Высоцкий играет только “вину”, “падение”. Герой одно-планов, и это отбрасывает гигантскую тень на всё происходящее на экране». [7]

На мой взгляд, вина здесь не столько режиссёра, сколько автора пьесы. Откровенная публицистичность текста К. Симонова не позволила актёрам сделать своих персонажей живыми людьми, а не просто действующими лицами. Не удалось это и Владимиру Высоцкому.

Глава: 27

Фильм: Дела давно минувших дней

Дата: 1973

История с песней Высоцкого, вошедшей в фильм Владимира Шределя «Дела давно минувших дней», премьера которого состоялась 4 июня 1973 года, практически идентична той, что произошла с песней, звучащей в картине «Чёрный принц», вышедшей в прокат 25 июня того же года.

Оба фильма – детективы. Режиссёры обоих картин очень хотели, чтобы в их работах были песни Высоцкого. В обоих случаях их желание исполнилось, но они понятия не имели, куда же вставить эти песни, которые – совсем уж невероятное совпадение – в обеих лентах звучат фрагментарно в исполнении ресторанных певиц.

О том, как песня Высоцкого оказалась в картине В. Шределя, писал известный каскадёр Александр Массарский:

«Однажды на съёмках картины “Дела давно минувших дней” режиссёр-постановщик фильма Владимир Шредель попросил меня поговорить с Володей о нескольких песнях и романсе для фильма…Вечером мы встретились, и я передал Володе просьбу режиссёра, показав сценарий фильма. Он сказал, что не хотел бы отвлекаться от работы над своей ролью (в это время Высоцкий снимался у И. Хейфица в фильме “Плохой хороший человек”. – М. Ц.), но Марина (Влади. – М. Ц.) напомнила ему несколько его последних песен, которые можно было бы обработать для этой картины. Через несколько дней Володя нашёл нашу съёмочную группу на крыше пятиэтажного дома на набережной Фонтанки, где снималась сцена перестрелки бандитов с милиционерами, и спел песни для фильма. Шределю они понравились. Начались “согласования” с руководством студии. В результате с большим трудом удалось отстоять только один романс (“Оплавляются свечи…”), да и то с условием не указывать в титрах фамилию автора». [1]

В разговоре со мной А. Массарский припомнил любопытную деталь:

«…я там ставил трюки. Шредель Высоцкого не знал вообще. Мы с ним ездили вместе в машине, и он услышал его песни с магнитофона. Спросил: “Кто это такой?” Я говорю: “Владимир Высоцкий. Я с ним знаком. А что?” – “А нельзя его попросить, чтобы он дал несколько песен?”

“Прорвался” в картину только один романс – “Оплавляются свечи на старинный паркет…”, а больше ничего». [2]

Таким образом, когда режиссёр начинал работу, он понятия не имел о Высоцком, очевидно, знал только имя. Получив возможность использовать это имя, он за эту возможность ухватился, но что делать с предложенными ему песнями, явно не представлял.

Музыку к звучащей в фильме песне Высоцкого писал ленинградский композитор Исаак Шварц. Он подключился