Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 2 - Коллектив авторов

51. Футуристский синтетический театр

Впервые опубл, по-итал. листовкой Дирекции футуристского движения, датированной 11 января 1915 г. Затем как предисловие к двухтомному сборнику театральных синтезов разных авторов “Teatro futurista sintetico” (Milan: Istituto Editorial Italiano, 1915). Печ. по: Маринетти Ф.Т., СеттимеллиЭ., КорраБ. Футуристический синтетический театр ⁄⁄ Второй футуризм: Манифесты и программы итальянского футуризма ⁄ Сост., пер., вступ. ст., коммент. Е. Лазаревой. М.: Гилея, 2013.

1. Выступая за вступление Италии в Первую мировую войну, футуристы в сентябре 1914 г. устраивали уличные акции с публичным сожжением австр. флага и участвовали в интервентистских демонстрациях против профессоров-«германофилов» в Римском университете в нач. 1915 г.

2. Синтез становится одной из центральных категорий футуристской эстетики уже в 1913 г. См.: «Уничтожение синтаксиса» (док. 41).

3. С Л.Н. Андреевым Маринетти встречался во время своего визита в Россию в 1914 г., а мистерия «Благовещение» (1912) П. Клоделя в пер. В. Шершеневича была поставлена А. Таировым в 1920 г.

4. В повторной публ.: «Динамичный, симультанный».

5. «Электричество» – театральный синтез Маринетти (сокращённая версия его пьесы «Электрические куклы», 1908), впервые представленный труппой Г. Тумиати 13 сентября 1913 г. в театре Гарибальди в Палермо, затем показанный в театрах Фьорентини (Неаполь), Росси (Пиза), Даль Верме (Милан) и 20 января 1914 г. в театре Ди Корсо (Болонья).

6. «Дочери Джорио» (1904) и «Больше чем любовь» (1906) – пьесы Г. д’Аннунцио. «Симультанность» (1915) – театральный синтез Маринетти.

7. Спектакль «Синтезы», поставленный Театральной компанией итал. актёра Этторе Берти (1870–1940) был впервые представлен в болонском театре Ди Корсо 4 февраля 1915 г., затем был показан в Анконе, Падуе, Венеции, Вероне, Бергамо, Генуе и Савоне.

52. Футуристская реконструкция Вселенной

Впервые опубл, по-итал. листовкой Дирекции футуристского движения, датированной 11 марта 1915 г. Печ. по: Балла Дж., Деперо Ф. Футуристическая реконструкция Вселенной ⁄⁄ Второй футуризм. С. 47–53.

1. См.: «Футуристская живопись. Технический манифест» (док. 30), «Участники выставки – публике» (док. 34), «Технический манифест футуристской скульптуры» (док. 35), «Живопись звуков, шумов и запахов» (док. 43), а также: Boccioni U. Pittura e scultura futuriste (Dinamismo plastico). Milano: Edizioni futuriste di “Poesia”, 1914; Carrà C. Guerrapittura. Milano: Edizioni Futuriste di “Poesia”, 1915.

2. См.: «Уничтожение синтаксиса» (док. 41) и «Искусство шумов» (док. 38).

53. Футуристская сценография и хореография

Впервые опубл, по-итал. в журн. “La Balza Futurista” («Футуристский обрыв», Мессина) 12 мая 1915 г. Печ. по: Прамполини Э. Футуристическая сценография и хореография ⁄⁄ Второй футуризм. С. 54–60.

1. Жак Руше (1862–1957) – фр. режиссёр, обновивший парижский «Театр дез Ар» (1910), директор «Гранд-Опера» (1913–1945), автор кн. «Современное театральное искусство» о творчестве Г. Крэга, Г. Фукса, А. Аппиа, М. Рейнхардта, К.С. Станиславского и В.Э. Мейерхольда; Жак Дреза (1869–1929) – фр. театральный художник, ученик Ж. Руше, работал в его «Театре дез Ар», затем в «Гранд-Опера», пытаясь освободить её от традиционного реализма.

2. Здесь перечислены условно «германские» театральные деятели (Иттман Фукс – вероятно, ошибка, образовавшаяся от слияния двух фамилий): Адольф Аппиа (1862–1928) – швейц, музыкант, режиссёр и сценограф, автор кн. «Сценическое воплощение вагнеровской драмы» (1895) и «Опера и режиссура» (1899), придавал особое значение выразительным возможностям сценического освещения, использовал трёхмерную архитектурную организацию пространства сцены; Георг Фукс (1868–1949) – нем. режиссёр, драматург и теоретик театра, создатель Мюнхенского художественного театра (1907), разрабатывал принцип «барельефной» сцены (прижатого к заднику неглубокого пространства со скромным реквизитом), где ключевая роль отводилась диалогам; Макс Литтман (1877–1949) – нем. архитектор, разработавший архитектуру театра для Г. Фукса, в котором сценическое пространство могло выдвигаться вперёд за счёт перекрытия оркестровой ямы, а размер сцены мог изменяться благодаря регулировке авансцены; Макс Рейнхардт (1873–1943) – австр. режиссёр, в 1905–1933 гг. возглавлял Немецкий театр в Берлине; Фриц Эрлер (1868–1940) – нем. художник, сотрудничавший с Г. Фуксом в постановке «Фауста» Гёте (1908) и в ряде постановок М. Рейнхардта 1909 г.

3. Названы англ, режиссёр, продюсер, критик и драматург Харли Гранвиль-Баркер (1877–1946) и англ, режиссёр и художник, приверженец концепции режиссёрского театра и «актёра-марионетки» Гордон Крэг (1872–1966).

4. Названы итал. театральные деятели: династия театральных архитекторов и декораторов Биббиена, родоначальником которой является Дж. М. Галли (1619–1665), а наиболее значимыми представителями – братья Фердинандо Биббиена (1657–1743) и Франческо Биббиена (1659–1739), первый построил Королевский театр в Мантуе, второй – театры в Вене, Нанси, Вероне; архитектор и театральный художник Пьетро ди Готтардо Гонзаго (1751–1831), декоратор императорских театров в Петербурге (с 1792), а также археолог, архитектор и художник-график Джованни Баттиста Пиранези (1720–1778).

54. Динамическая и синоптическая декламация. Футуристский манифест

Из письма Маринетти к Канджулло в апреле 1914 г. следует, что большая часть текста был написана вскоре после первого исполнения пьесы «Пьедигротта» 29 марта 1914 г. (см.: Marinetti F.T. Critical Writings. Р.199). Однако манифест был впервые опубл, два года спустя – в виде датированной мартом 1916 г. листовки и как предисловие к кн. «Пьедигротта» (1916) Ф. Канджулло. Печ. по: Маринетти Ф.Т. Динамическая и синоптическая декламация. Футуристический манифест ⁄⁄ Второй футуризм. С. 61–69.

1. В сер. 1915 г. Маринетти, Боччони, Руссоло и Сант’Элиа записались в добровольный Ломбардский батальон велосипедистов, который прошёл обучение стрельбе и был отправлен на фронт, однако в ноябре был временно расформирован. Маринетти вернулся на фронт в сентябре 1916 г. в качестве мл. лейтенанта 3-го Артиллерийского полка.

2. В декабре 1915 г. в Зале искусств А. Анджелини состоялась выставка «Покойный Балла и Балла-футурист».

3. Лекция Боччони «Эволюция мирового пластического искусства от греков до футуристов» состоялась 16 января 1916 г. в рамках 1-й Национальной художественной выставки в Неаполе и в переработанном виде была опубл, как «Футуристский манифест художникам Юга».

4. См.: Boccioni U. Manifesto futurista di Boccioni ai pittori Meridional! // Vela Latina. Napoli. A. IV. No. 4. 1916. 5 febbraio.

5. Лекция Боччони в Театре Андреани в Мантуе состоялась 28 февраля 1916 г.

6. Лекция Маринетти о футуристской поэзии и чтения, в которых участвовали указанные поэты, состоялась 7 февраля 1916 г.

7. Канджулло с октября 1915 г. до марта 1916 г. вёл в неаполитанском журн. “Vela Latina” «две футуристские страницы», на которых печаталась поэзия, рисунки и короткие пьесы.

8. Серия мероприятий, организованных в доме Маринетти весной 1915 г., включала постановку Маринетти, концерт Прателлы, балетные скетчи на пьесу Канджулло с костюмами Баллы и шумоконцерт Руссоло, на котором присутствовали Стравинский и Дягилев (См.: Marinetti F.T. Critical Writings. P. 462).

9. Речь идёт о манифесте Маринетти “L’unica soluzione del problema finanziario” («Единственное решение финансовой проблемы»), опубл, в Милане листовкой, датированной и декабря 1915 г., позднее переработанном в статью «Деньги – солдатам», опубл. 9 января 1919 г. в газ. футуристской партии “Roma Futurista” («Футуристский Рим»),

10. Речь идёт о благотворительном вечере в пользу Красного креста во флорентийском Театре Никколини 8 марта 1916 г.

11. «Синоптическая» декламация подразумевает краткость изложения, родственную футуристскому «синтезу», а также сводное,