Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 2 - Коллектив авторов

1. Речь идёт о третьем футуристском вечере 8 марта 1910 г. в театре Кьярелла в Турине, в котором впервые участвовали художники-футуристы У. Боччони, К. Карра и Л. Руссоло.

2. Авторы манифеста здесь проецируют на сетчатку глаза эффекты хронофотографии Э. Майбриджа и Э.-Ж. Маре.

3. Интерес к медиумическим феноменам получил широкое распространение в Европе и США с возникновением спиритизма в сер. XIX в.

4. Дивизионизм (от фр. Deviser, «делить») – аналог фр. пуантилизма, живописный метод, основанный на разложении сложного цветового тона на спектрально чистые цвета, которые при точечном нанесении на холст оптически соединяются в нужный художнику цвет уже в восприятии зрителя.

31. Манифест музыкантов-футуристов

Впервые опубл, по-итал. листовкой изд-ва “Poesia”, датированной 11 октября 1910 г., а также и ноября того же года в № 2 миланского журн. “Il teatro nuovo” («Новый театр»). Одноимённый текст, включённый Маринетти в изд. “Sansot”

1911 г. и послуживший источником существующих рус. пер., представлял собой компиляцию сжатого изложения манифеста с почти доел, повторением текста «Футуристская музыка. Технический манифест» (док. 32). В исходной редакции текст публ. на рус. языке впервые. Пер. с итал. Е. Лазаревой.

1. Криптогамы – тайнобрачные растения, размножающиеся спорами.

2. Перечислены: Пьетро Масканьи (1863–1945) – итал. оперный композитор, представитель веризма, автор оперы «Сельская честь» (1889); Джакомо Орефиче (1865–1922) – итал. композитор, пианист и музыкальный критик, представитель веризма, автор оперы «Моисей» (1905); итал. композитор и педагог Гульельмо Маттиоли (1857–1924), атаюке итал. дирижёр, известный своими интерпретациями опер Вагнера, Родольфо Феррари (1865–1919) и итал. музыковед и критик Джан Баттиста Наппи (1857–1927). Премия Баруцци для молодых художников, скульпторов и музыкантов учреждена итал. скульптором, учеником Антонио Кановы Чинчиннато Баруцци (1796–1878), который завещал свою виллу и собственность городу Болонье.

3. Флорентийская камерата – содружество гуманистов, философов, поэтов и музыкантов, возникшее во Флоренции ок. 1580 г. с целью возрождения античного музыкального искусства, в частности, греч. трагедии. В этом кружке, выступавшем против полифонического пения, рождается сам жанр оперы.

4. Гюстав Шарпантье (1860–1956) – фр. композитор, представитель натурализма, автор оперы «Луиза» (1900).

5. Сэр Эдурд Элгар (1857–1934) – англ, симфонический композитор, представитель романтизма.

6. Умберто Джордано (1867–1948) – итал. оперный композитор, представитель веризма.

7. Луиджи Иллика (1857–1919) – итал. драматург и либреттист, в частности, опер Дж. Пуччини.

8. Упомянуты добившиеся успеха в Англии итал. композиторы Франческо Паоло Тости (1846–1916) и Сэр Майкл Эндрю Ангус Коста (1808–1884). Тости был также певцом, придворным музыкантом и педагогом англ, двора, написавшим более 150 популярных песен и романсов на стихи итал. авторов.

32. Футуристская музыка. Технический манифест

Впервые опубл, по-итал. листовкой изд-ва “Poesia”, датированной и марта 1911 г. По-фр. текст почти доел, воспроизводится в изд. “Sansot” 1911 г, объединённый с фрагментами предыдущего манифеста в компиляцию “Manifeste des Musiciens futuristes”, послужившую источником для существующих рус. пер. Из-за неточности в пер. ряда музыкальных терминов и несоответствия фр. компиляции итал. источнику в исходной редакции публ. на рус. языке впервые. Пер. с итал. Е. Лазаревой.

1. Джованни Пьерлуиджи да Палестрина (1525/1526-1594) – итал. композитор эпохи Возрождения, крупнейший полифонист Римской школы.

2. Амилькаре Понкьелли (1834–1886) – итал. оперный композитор, известный оперой «Джоконда» по роману В. Гюго, учитель Дж. Пуччини и П. Масканьи.

3. Атональная музыка, построенная на равноправии всех тонов хроматической гаммы вне объединяющего их ладового центра и тяготений между тонами, впервые программно использована А. Шёнбергом в 1907–1909 г. В свою очередь энгармонический ряд основан на восходящем или нисходящем мелодическом движении по четвертьтонам (в отличие от движения по полутонам хроматической гаммы). Энгармоническая (микротоновая) клавиатура содержит более 12 клавиш на октаву.

4. Бинарный (двоичный) принцип ритмических пропорций в нотации основан на чётном делении длительностей; тернарный (троичный или триольный) принцип ритмических трёхдольных пропорций характерен для джаза.

5. Квадратура – принцип сочинения мелодии, основанный на музыкальных фразах, состоящих из четырёх тактов.

33. Манифест драматургов-футуристов

В качестве отдельного манифеста текст опубл, почти одновременно по-итал. и по-фр. – отдельными листовками, датированными, соответственно, 11 января и 22 апреля 1911 г. В том же году в изд. “Sansot” 1911 г. текст опубл, под заголовком «Наслаждение быть освистанными»; под этим же названием включён в сб. “Guerra, sola igiene del mondo”. В последующих публ. фигурирует под обоими названиями. Здесь название приведено в соответствие с листовками. Печ. по: Наслаждение быть освистанным ⁄⁄ Маринетти. Футуризм. С. 87–91.

1. Первое предложение в листовке отсутствует и вставлено в изд. “Sansot” 1911 г.

2. Этот абзац в листовке также отсутствует.

3. Франческа да Римини – героиня «Божественной комедии» Данте («Ад», песнь 5) и мн. позднейших произведений, в частности, трагедии Г. д’Аннунцио «Франческа да Римини» (1901).

34. Участники выставки – публике

Впервые опубл, по-фр. в феврале 1912 г. как предисловие к каталогу выставки “Les Paintres Futuristes Italiennes” («Итальянские художники-футуристы»). В том же 1912 г. опубл, в С.-Петербурге в журн. «Союз молодёжи» с заглавием «Экспоненты к публике» в пер. В. Бубновой. Итал. версия текста, опубл, в 1914 г. в сб. “I Manifesti del futurismo” под заголовком «Предисловие к каталогу выставок в Париже, Лондоне, Берлине, Брюсселе, Гамбурге, Вене и т. д. в феврале 1912 г.» в первой части расходится с фр. и англ, текстом. Печ. по: Боччони У, Карра К.Д., Руссоло Л., Балла Дж., СевериниДж. Манифест первой выставки футуристской живописи ⁄⁄ Маринетти. Футуризм. С. 140–148. Название изменено согласно первой публ.

1. Речь идёт о первой зарубежной выставке художников-футуристов У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Баллы и Дж. Северини в парижской галерее Бернхейм-Жён, на открытии которой лично присутствовали Маринетти, Боччони, Карра и Руссоло. Выставка проходила с 5 по 24 февраля 1912 г., а вслед за ней с 1 по 20 марта того же года «Выставка работ живописцев-футуристов» была показана в галерее Сэквиль в Лондоне. Затем в Берлине по инициативе издателя “Der Sturm”, мецената Г. Вальдена была показана «Вторая выставка: футуристы Умберто Боччони, Карло Карра, Луиджи Руссоло, Джино Северини» (12 апреля – 31 мая). Почти одновременно выставка «Итальянские художники-футуристы: Боччони, Карра, Руссоло, Северини» прошла в галерее Жиру в Брюсселе (20 мая – 5 июня). Затем Г. Вальден организовал выставки с участием Боччони, Карра, Руссоло и Северини в Гамбурге (июль), Гааге (август), Амстердаме (сентябрь) и Мюнхене (октябрь).

2. Андре Лот (1885–1962) – фр. художник и скульптор, педагог и теоретик, как и прочие упомянутые художники, связан с кубизмом.

3. «Авениристских» значит устремлённых в будущее (от фр. l’avenir, «будущее»).

4. Описаны представленные на выставке работы У. Боччони «Улица входит в дом» (1911, Музей Шпренгеля, Ганновер) и «Симультанные видения» (1911/1912, Музей фон дер Хейдт, Вупперталь). Здесь впервые возникает понятие симультанности (в пер. М. Энгельгардта – «одновременности»).

5. Цит. по: Боччони У., Карра К.Д., Руссоло Л., Балла Дж., Северини Дж. Манифест футуристских живописцев ⁄⁄ Маринетти. Футуризм. С. 126.

6. Описаны представленные на выставке работы К. Карра «Похороны анархиста Галли» (1911, МОМА, Нью-Йорк) и