Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Такой негатив называют перепроявленным на одну зону, а проявка обозначается как нормальная+, или Н+1. Если экспонометр показал диапазон яркостей сюжета, например, от III до VII зоны, то проявка Н+1 создаст на негативе диапазон оптических плотностей, которые при печати дадут тона III–VIII. Если перепроявить пленку еще больше, то при печати получатся тона III–IX – расширение на две зоны, или Н+2 (хотя не все пленки допускают перепроявку на две зоны). И наоборот, сюжеты с широким диапазоном яркостей, например в зонах II–IX, при недопроявке Н–1 получат диапазон тонов отпечатка II–VIII, а при недопроявке Н–2 – II–VII. У перепроявки и недопроявки есть свои ограничения, мы обсудим их далее.
Рис. 4.16
Деталь забора, Монтерей, Калифорния
Наглядный пример сильной недопроявки Н–3.
А. Яркость в тени я поместил в зону II, и светлые тона двери ящика на петлях попали в зону VIII. Тона приемлемые, поскольку понятно, что изображено, но мне нужно было больше текстуры. Диапазон экспозиции в зонах II–VIII равен 1:64, нормальная проявка и отпечаток на бумаге с нормальной контрастностью.
В. Я поместил яркость тени на заборе на две зоны выше, в зону IV, и недопроявил Н–3. Диапазон тонов заметно сократился, а на освещенной солнцем крышке появилась текстура древесины. Тон теней достаточно темный, и весь диапазон гораздо информативнее, чем на снимке А.
В большинстве подобных случаев я предпочитаю проявку в двух растворах недопроявке Н–3 и увеличиваю экспозицию, как на снимке В. Сильно разбавленный проявитель тоже дает хороший результат
Рис. 4.17
Ледниковая полировка, Национальный парк Йосемити
Негатив недопроявлен Н–1, поскольку диапазон яркостей сюжета простирался от зоны I до зоны Х и выше. Кружками помечены разные тона печати. На светлые тона повлияла недопроявка, в результате которой область, экспонированная в зоне VIII, стала тоном VII (отмечен на фото). Измерения проводились экспонометром Weston Master III с насадкой, сужающей угол замера до 10° и снижающей чувствительность примерно на четверть, что приемлемо при нормальном дневном освещении
Важно понимать, что перепроявка и недопроявка больше заметны в светлых тонах, чем в темных. Из этого следует важный принцип управления изображением при экспозиции и проявке: контроль темных тонов (теней) осуществляется преимущественно экспозицией, а светлых – в равной степени экспозицией и проявкой. Поэтому так важен этап размещения значимых темных тонов на шкале зон: светлые можно подкорректировать при последующей проявке, а с темными уже ничего не поделать. Это новое прочтение старой фотографической аксиомы: снимай по теням, проявляй по светам. Зонная система дает возможность следовать этому правилу контролируемыми методами с предсказуемым результатом.
Рис. 4.18
Мейнард Диксон, художник, Тусон, Аризона
Снимок сделан при ярком солнечном свете. Левую половину лица художника я поместил в зону VI½, правая попала в зону V. Светлые тона черепа попали в зону VIII, а куртки – в зону VIII½. Фон ушел в тень, в зоны I–III. Затененная сторона лица подчеркнута ярким рассеянным светом, отраженным от стены и земли. Негатив недопроявлен Н–1.
Уменьшение экспозиции на одну ступень благоприятно сказалось бы на светлых тонах (при нормальной проявке), но тени «провалились» бы. Стоит визуализировать, как уменьшение и увеличение экспозиции повлияют на тональные отношения
Рис. 4.19
Дом генерала Вальехо, Вальехо, Калифорния
Как видите, камера тщательно выровнена: задник строго вертикальный, плоскость фокуса скорректирована небольшим поворотом объективной доски. Точка фокусировки приблизительно на трети расстояния от забора до фасада, поэтому использовано небольшое значение диафрагмы. Тени на стене, справа под деревом, я поместил в зону II, и освещенная солнцем часть дома попала в зону IX. Пленка недопроявлена Н–1. Как вы узнаете из книги 3, изображения с темными тенями и яркими пятнами света сложно печатать даже с соответствующим образом проявленного негатива. Такой диапазон редко удается воспроизвести обычными методами печати
Предположим, вы снимаете высококонтрастный сюжет. Значимая тень (скажем, с яркостью 6) помещена в зону III, а текстура в светлом тоне (12) попала в зону IX – слишком высоко на шкале для воспроизведения деталей при нормальном режиме печати. Можно уменьшить экспозицию, чтобы не передержать светлые тона, но тогда мы потеряем детали в тенях. Вместо этого мы экспонируем негатив с первоначальными параметрами, но недопроявим Н–1. Так мы сохраним детали в тенях, а благодаря уменьшению широты негатива светлые тона попадут в тон VIII, а не IX, и в них останется достаточно текстуры и полутоновых вариаций. В зависимости от визуализации и возможностей разных проявителей можно попробовать недопроявку Н–2, поместив светлые области в тон VII, для еще более детальной проработки.
Рис. 4.20
Камень и дерево, старый сарай, Санта-Крус, Калифорния
Это проба управления текстурами. Самые темные тени с текстурой (не промежутки между досками, а их освещенные плоскости) я поместил в зону II. Камень на самом деле темнее, чем на снимке, его яркость была 250 кд/фут2 и попала в зону VI. Я перепроявил пленку Н+1, чтобы вытянуть тон освещенного солнцем дерева, поэтому тон камня поднялся до VII. Текстура везде сохранилась и хорошо видна
Рис. 4.21
Цветущий кизил, Национальный парк Йосемити
Сюжет освещен светом неба. Сложно было передать светлые тона глянцево-белых лепестков. Я поместил их в зону VI½ и перепроявил пленку Н+1. Темный камень на фоне и листья в основном попадали в зоны II и III, а местами – в зону V. Негатив напечатан близко к темному ключу не только ради красоты, но и чтобы добиться текстуры на белом (эта тема обсуждается в книге 3). Снимок сделан объективом Zeiss-Goerz Dagor 175 мм на негатив 5 × 7 дюймов
С низкоконтрастными сюжетами все наоборот. Если, предположим, при выбранной оптимальной зоне для теней светлые тона попадают в зону VI, проявкой Н+1 можно вытянуть их до плотности зоны VII, а Н+2, если получится, и до зоны VIII.
Эти и другие варианты можно визуализировать во время измерения экспозиции и одновременно с ее параметрами определить режим проявки с учетом того, как должно выглядеть итоговое изображение. Мы решаем, в какую зону поместить темные тона, и выбираем режим проявки, при котором светлые области приобретут тон, соответствующий замыслу.
Практикуясь, вы заметите, что, хотя изменения режима проявки сказываются преимущественно на светлых тонах, на темные они тоже немного влияют. При недопроявке в темных тонах снижается оптическая плотность (а следовательно, контраст), и для компенсации нужна небольшая переэкспозиция. С большинством пленок и проявителей достаточно передержать на ⅓–½ ступени, если это подтверждено тестированием. А в случае перепроявки стоит немного недоэкспонировать кадр, чтобы сохранить насыщенность темных тонов[23].
Рис. 4.22
Каменистая почва у озера Тенайя, Национальный парк Йосемити
Плоскость, освещенная солнцем под углом примерно 45°. Исключая мелкие тени слева, контраст сюжета был всего 1:3. Я поместил среднюю яркость в зону IV и перепроявил пленку Н+3, но все равно пришлось печатать на высококонтрастной бумаге (Oriental Seagull Grade 4), чтобы реализовать изначальный замысел. Лучше было бы снимать на пленку с высоким контрастом Kodalith или Polaroid Type
