Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Характеристическая кривая, или кривая Хартера и Дриффилда (Фердинанд Хартер и Веро Чарльз Дриффилд придумали ее в 1890-х), – график оптической плотности для каждого уровня экспозиции. Единицы экспозиции откладывают на горизонтальной оси, а плотность – на вертикальной. Мы можем отложить значение экспозиции на горизонтальной оси, подняться вверх до пересечения с кривой и посмотреть, какая плотность ей соответствует. Как и следовало ожидать, недостаточной экспозиции соответствует низкая плотность, а избыточной – высокая. Важно понимать, что кривая построена для конкретной пленки и определенного режима проявки. Как вы убедитесь далее, изменения режима проявки меняют вид кривой.
В примере (см. рис. 4.27) обратите внимание на последовательность, возникающую при возрастании экспозиции. Слева на шкале короткая экспозиция. На минимальном уровне (зона 0 и ниже) пленка не получает достаточно света, чтобы на негативе было хоть что-то видно. Однако в этой области образуется минимальная плотность из-за подложки и неустранимых микроскопических отложений серебра – так называемой вуали. Это и есть подложка плюс вуаль; она присутствует на неэкспонированных краях любого негатива и даже на неэкспонированной пленке, если ее проявить. Срок хранения, высокая температура и влажность усугубляют вуаль (и перепроявка тоже), а следовательно, и оптическую плотность подложки с вуалью. Плотность подложки плюс вуаль вычитают из имеющейся оптической плотности и получают полезную плотность выше ее значения, содержащую информацию об изображении. При печати плотность подложки плюс вуаль обычно не принимают во внимание.
Рис. 4.27
Характеристическая кривая
На графике показано отношение экспозиции к плотности. Экспозиция представлена в единицах десятичного логарифма и в «единицах экспозиции». Положение на шкале зон определяют, найдя зону I, где плотность на 0,1 выше, чем подложка плюс вуаль. Каждая следующая зона начинается через шаг 0,3 на логарифмической шкале, поскольку этому интервалу соответствует увеличение или уменьшение экспозиции вдвое. На вертикальной шкале – непрозрачность в логарифмических единицах, или плотность.
Увеличение экспозиции на одну зону в подножии или плече кривой дает меньшее увеличение плотности, чем в прямой части. Это объясняет потерю текстуры в темных тонах и завал в передержанных светлых. У большинства современных тонкоэмульсионных пленок в диапазоне нормальной экспозиции очень маленькое плечо, если оно вообще есть (см. рис. 4.28), и светлые тона нередко завалены. На иллюстрации представлена кривая пленки Ilford Pan-F, проявленной в HC-110 (дополнительная информация – в приложении 2)
Правее на шкале экспозиции появляется значимая реакция пленки на свет. Экспозиция, которая дает первую измеримую полезную плотность, называется пороговой; часть кривой с пороговой точкой – подножием кривой. В этой части реакция пленки (в категориях плотности и контраста) плавно растет вместе с увеличением экспозиции. Здесь появляются плотности, соответствующие зонам I–III.
Далее график переходит в прямую часть характеристической кривой. Здесь заданное увеличение экспозиции дает максимально возможную оптическую плотность для данной пленки и конкретного режима проявки, разделение тонов и детализацию. Это зоны IV–VIII.
Прямая переходит в плечо (зона IX и выше). Это происходит на длинных экспозициях и наглядно демонстрирует снижение детализации переэкспонированных участков; называется такой эффект завалом. Увеличение экспозиции практически не ведет к возрастанию оптической плотности, а деление тонов почти или полностью пропадает. В горизонтальной части на самом верху кривой достигается максимальная возможная плотность для данной пленки и определенного режима проявки – Dmax. По достижении этого значения дальнейшее увеличение экспозиции не повышает оптическую плотность. (Очень сильное увеличение экспозиции приводит к уменьшению оптической плотности. Этот обратный эффект называется соляризацией (см. рис. 4.31).)
У более современных пленок прямой отрезок гораздо длиннее, чем у старых материалов, и переходит в плечо на очень высоких значениях экспозиции.
В результате завалы в светах становятся редкостью, поэтому не так часто приходится недопроявлять пленки. Однако рассеивание света в эмульсионном слое и другие эффекты приводят к снижению четкости в областях высокой плотности, поэтому рекомендуется всегда придерживаться минимальной возможной экспозиции.
Экспозиция в зонах
Если поделить логарифмическую шкалу экспозиции на интервалы 0,3, каждый будет соответствовать уменьшению или увеличению экспозиции вдвое, или изменению экспозиции на одну зону. Если мы нашли на шкале одну зону, остальные должны быть на расстоянии 0,3 единицы логарифмической шкалы экспозиции. Так мы получаем связующее звено между экспозицией камеры и единицами измерения экспозиции в сенситометрии.
Ключевая точка находится на пороговом значении оптической плотности, на 0,1 выше плотности подложки плюс вуаль. Экспозиция, при которой достигается первая полезная оптическая плотность, равная 0,1, – это зона I. Тогда экспозиция в зоне II будет на 0,3 единицы правее, в зоне III – на 0,6 единиц правее и так далее. На графике сразу видно, какие плотности соответствуют каждой зоне экспозиции для данной пленки и определенного режима проявки.
На этот метод опираются в тестировании (см. прил. 1) при выяснении, какая чувствительность пленки дает полезную плотность 0,1 с экспозицией в зоне I. Если, например, руководствуясь значением ASA, которое указал производитель, мы обнаружили, что экспозиция в зоне I дает плотность выше 0,1, можно уменьшить экспозицию, присвоив пленке более высокую светочувствительность. Если же оптическая плотность в зоне I всякий раз ниже 0,1, стоит понизить число ASA и увеличивать экспозицию до получения оптимальной плотности.
Гамма и контраст
Контрастность пленки можно узнать, рассчитав коэффициент уклона прямого участка кривой. Уклон характеристической кривой отражает отношение изменения оптической плотности к изменению экспозиции и называется «гамма». Гамма равна разнице в плотности, деленной на разницу в экспозиции в логарифмических единицах на прямом участке кривой. Чем она больше, тем контрастнее пленка; например, изменение экспозиции на одну зону дает больший интервал оптической плотности при высоком значении гаммы и меньший – при низком.
Использовать гамму для измерения контраста негатива имеет смысл только до определенных пределов. Во-первых, не у всех пленок есть достаточно длинный прямой участок кривой. И даже если есть, гамма не дает информации о подножии кривой, которое имеет большое значение в фотографии. С целью заменить гамму разрабатывались другие методы измерения контраста. В числе прочих это срединный градиент (обозначается G) и индекс контраста (CI) у Eastman Kodak. В обоих методах определяют максимальные значения характеристической кривой, а после этого измеряют коэффициент уклона. Мне это кажется слишком запутанным и малоприменимым в практике фотографии, поэтому я до сих пор пользуюсь гаммой. Но ни один градиент, включая ее, не информативен так, как сравнение кривых двух пленок или кривых одной пленки с разными режимами обработки. К тому же у многих пленок очень длинный прямой участок характеристической кривой, что, на мой взгляд, меняет подход к измерению контраста в принципе.
Сравнение кривых
Одна характеристическая кривая много рассказывает о пленке, но не дает столько информации, сколько мы можем получить при сравнении с другой кривой. Если вы уже знакомы с характеристиками пленки, работали с ней и проявляли ее, то многое узнаете, сравнивая ее кривую с кривой новой пленки или другого режима проявки. Практикуясь, вы научитесь с легкостью «читать» кривые и сравнивать их значения.
Точка светочувствительности. На двух кривых найдите точки, где плотность на 0,1 выше подложки плюс вуаль. Затем сравните два значения на логарифмической шкале экспозиции на уровне этих точек. Выше светочувствительность у той пленки, кривая которой достигает точки светочувствительности при более
