Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Рис. 5.9
Ферма артишоков
А. Без фильтра видна дымка, детали на горизонте почти неразличимы.
В. Фильтр Wratten № 12 (желтый) заметно нейтрализовал дымку, теперь видны строения и холмы вдали. Более плотный фильтр, например красный № 25, скорее всего дал бы такой же результат
Рис. 5.10
Лес неподалеку от Пойнт-Лобос, Калифорния
А. Без фильтра, самая темная тень помещена в зону I, растительность попала в зону VI, а заросший травой склон слева (светлый желто-коричневый) – в зону VII. Тона леса темнее, чем кажутся.
В. Зеленый фильтр № 44А создал впечатление съемки на ортохроматическую пленку. Растительность светлее и ближе к визуальному восприятию, а коричневатый склон темнее, потому что отражал мало красного света. Как и задумано, тени тоже светлее, поскольку подсвечены синим небом и отражениями от зелени, цвета которых фильтр осветляет
Рис. 5.11
Церковь, Джексон, Калифорния
Мне хотелось показать, как поверхности сияют на солнце. Я использовал фильтр № 8, поместил белый фасад в зону VI и перепроявил пленку Н+1. Тона двери и окон попали в зону I, а тени на колокольне и белом дереве – в зону IV. Белые части колокольни были в зоне IX или выше, поскольку на них падал прямой солнечный свет. Ореол света от центральной колонны рядом с дверью создают солнечные лучи, падающие под острым углом к стене. Такие эффекты чаще всего незаметны взгляду, но пленка может подчеркнуть их, особенно после перепроявки. Зрительно мы компенсируем контраст тонов, а пленка его подчеркивает. Здесь схождение вертикальных линий было частью замысла
Из красных фильтров в пейзажной съемке чаще всего используется № 25. Фильтр № 23А, на мой взгляд, дает тот же эффект, зато его кратность 6× против 8× у № 25. Оба фильтра поглощают синий свет и почти весь зеленый.
Рис. 5.12
Белый крест и церковь, Койот, Нью-Мексико
Оранжево-красный фильтр осветлил красно-серый кирпич. Тень у входа я поместил в зону II, но она опустилась в зону I из-за желтого фильтра. Крест и колокольню недавно покрыли белой краской, и они попали в зону VIII, но освещенный край креста оказался почти в зоне Х. На стороне креста в зоне VIII сохранена текстура. Камера направлена немного вверх, а задник выровнен вертикально, чтобы крест был параллелен краям кадра
Зеленые фильтры (№ 11, 13 и 58) воспроизводят растительность ближе к зрительному восприятию, чем панхроматическая пленка без фильтра. Классический пример – красное яблоко, снятое на фоне зеленых листьев. Нам листья кажутся светлее плода, а на панхроматической пленке их тона сливаются. Средние и плотные зеленые фильтры затемняют красный и слегка осветляют зеленый, так получается естественнее. Фильтр № 58 пропускает более узкий спектр зеленых оттенков (см. прил. 4), чем № 11 и 13. Зеленые фильтры осветляют красный и синий, поэтому создают прекрасный баланс тонов в пейзажных снимках.
Реакция пленки и фильтры
Используя фильтры для съемки не на панхроматическую пленку, учитывайте, как на них реагирует эмульсия. Красный фильтр бесполезен для ортохроматической пленки, нечувствительной к красному цвету, потому что он пропускает только красные лучи. Оранжевые фильтры тоже не подойдут для съемки на ортохроматическую пленку, а желтые, зеленые и синие хорошо поднимают контраст. Синий фильтр бесполезен при съемке на пленки, чувствительные к этому спектру, поскольку поглощает цвет, который фотоматериал и без него не фиксирует. Зеленый, желтый и красный фильтры поглощают синий, поэтому тоже не подходят для пленок такого типа.
Рис. 5.13
Озеро Макдональд, Национальный парк Глейшер, Монтана
Сложный сюжет, за светлыми облаками вдали едва проглядывало бледно-голубое небо, а в воздухе висел дым от лесных пожаров. Я снимал с красным фильтром № 25 и недопроявил Н–1. Чтобы сохранить градации темных тонов, я печатал на бумаге с контрастностью 3. Темнее запечатывать облака и небо вдали не имело смысла, поскольку они приобретали безжизненный серый цвет
Панхроматическая пленка типа В примерно одинаково реагирует на все цвета, но перед ответственными съемками надо обязательно смотреть кривую ее спектральной чувствительности (см. прил. 4). На панхроматических пленках можно имитировать эффект ортохроматических с использованием зеленого фильтра № 44А, который пропускает только синие и зеленые лучи. Имитация синечувствительной пленки на панхроматической достигается с фильтрами № 47 или 47В.
Прочие фильтры
Ультрафиолетовые фильтры и «скайлайт». Как уже упоминалось, невидимое глазу экстремально фиолетовое излучение фиксируется на пленке, из-за чего на снимке неожиданно появляется дымка. SkyLight 1A и ультрафиолетовый фильтр 2А или 2В устраняют ее, не влияя на остальные тона изображения. Фильтр SkyLight предназначен для цветной пленки и убирает синюю вуаль в открытых тенях, которую образуют суммарно синие и экстремально фиолетовые волны. Ультрафиолетовые фильтры влияют только на волны короче 400 нм, примерно в пределах видимого излучения. Некоторые фотографы никогда не снимают ультрафиолетовый фильтр с объектива, помимо основных функций ради защиты линзы (он не влияет на экспозицию). Но поскольку фильтры могут снижать оптическое качество изображения, я рекомендую использовать их только в крайних случаях, при сильном ветре или соленых брызгах.
Поляризационный фильтр. Строго говоря, это не фильтр, но мы рассматриваем его здесь, поскольку он влияет на тона изображения. Наука о поляризации света сложна, но если вкратце, то в неполяризованном состоянии свет вибрирует во всех направлениях, а после поляризации – только в одной плоскости. Остальные вибрации сокращает или устраняет поляризующий материал или поверхность. Поляризация происходит, когда свет отражается от определенной поверхности или проходит сквозь кристаллическую структуру, например синтетический поляризационный материал.
Рис. 5.14
Поляризация света
Неполяризованный свет вибрирует во всех направлениях. Поляризационный фильтр пропускает свет, вибрирующий в одном направлении. Вращая фильтр, мы меняем плоскости поляризации выходящего пучка. Свет, отраженный от некоторых поверхностей и исходящий от определенных частей неба, уже поляризован, поэтому его можно уменьшить или полностью убрать поляризационным фильтром, вращая его и выбирая соответствующее положение
Эффект поляризации можно наблюдать с помощью двух листов поляризационного материала, например линз поляризационных очков. Глядя через обе и вращая их друг относительно друга, вы увидите, как меняется количество пропускаемого света: максимум – когда направления поляризации обоих параллельны, и почти 0 – когда перпендикулярны. Это называется кросс-поляризацией.
Рис. 5.15
Запруда, река Мерсед, Национальный парк Йосемити
Фильтр повернут на максимальный угол поляризации. Светлые камни помещены в зону VI½. Я пометил на кассете Н+1, но случайно проявил в нормальном режиме, поэтому негатив сложно печатать. Всегда все записывайте и лишний раз проверяйте перед обработкой; особенно это касается листовых негативов, которые после изъятия из кассеты надо тщательно отсортировать
В фотографии обычно используется один фильтр для устранения поляризации ореолов и отражений в воде, стекле, льду, на мокром асфальте, полированном дереве, глянцевых листьях и других поверхностях. Фильтр вращают, глядя через него, до получения желаемого эффекта, после чего устанавливают на объектив в том же положении. С камерой прямого визирования или зеркальной можно сразу компоновать
