Офис. Нерассказанная история величайшего ситкома 2000-х - Энди Грин

Дженнифер Челотта:

– Чтобы показать на экране рвоту, актерам дают гороховый суп-пюре, и они его выплевывают. Но этот эпизод мы снимали в районе шести утра. Каждый дубль Рэйну в рот снова и снова вливали этот суп, и я уверена, что в какой-то момент его реально стошнило. Думаю, именно этот дубль мы в итоге и взяли.

Брайан Гордон (режиссер):

– Минди Кейлинг написала этот эпизод, а значит, тут работали сразу несколько гениальных людей. И, мне кажется, прелесть «Ущерба» была в том, что все актеры любят вызовы, а здесь и у Майкла, и у Дуайта было по вызову на каждого. У Майкла – больная нога, у Дуайта – сотрясение, и им обоим было над чем поработать.

Минди Кейлинг:

– Это было стопроцентное безумие. Все начинается с того, что Дуайт блюет, а дальше идет история в стиле «Цветов для Элджернона», ну и конечно, Майкл со своей ногой. Если бы здесь было просто нагромождение странностей, ничего бы не вышло. Но здесь была концепция – это главная фишка Грега: не может быть одного сплошного безумия, поэтому на самом деле это эпизод про людей с ограниченными возможностями. Если вы хорошо помните, Майкл там решает, что люди плохо к нему относятся, и разыгрывает карту «Ах так, вы плохо относитесь к инвалидам!». Именно потому все и получилось настолько смешно, что случившееся с ним на самом деле – сущий пустяк.

Брайан Гордон:

– Больше всего в этом эпизоде мне нравится то, как другие люди реагируют на Майкла и Дуайта, даже если они при этом ничего не говорят. Сначала им было наплевать, но потом они начинают немного сочувствовать пострадавшим коллегам, и наконец их всех осенило: «Дуайт чокнутый? Он сошел с ума?» И весь этот путь они проходят, не произнося ни слова.

Минди Кейлинг:

– Это был очень смелый эпизод. Практически «Цветы для Элджернона», только в стиле «Офиса», с тошниловкой и монологами про ногу на гриле. Предыдущий эпизод, «Круиз», который написал Грег, был скорее романтичным, и там тоже целую минуту никто ничего не говорил, но он – полная противоположность моей истории. Поэтому я очень рада, что в итоге во вселенной «Офиса» этот эпизод считается удачным, ведь в момент создания мало кто был от него в восторге.

Ключевой эпизод 4

«Ночное казино»

Второй сезон заканчивается эпизодом «Ночное казино», который на тот момент был самым сложным для съемки с точки зрения логистики и самым важным в плане развития отношений Джима и Пэм. Серия длиной в двадцать восемь минут стала первым супердлинным эпизодом, который разрешила им NBC, – это означало, что каждый вечер шоу смотрят почти восемь миллионов человек и большинство зрителей «Меня зовут Эрл» остаются у экранов для просмотра «Офиса». Грег Дэниелс и Стив Карелл придумали идею эпизода про вечеринку в стиле казино на складе «Дандер Миффлин», когда летели в самолете, возвращаясь в Нью-Йорк из Лос-Анджелеса после съемок эпизода про День святого Валентина. Когда они вернулись, Дэниелс уговорил Карелла самостоятельно написать эпизод.

Стив Карелл:

– Я не был уверен, что смогу уделить этому достаточно времени, и не хотел выдавать сырой результат. Но Грег умеет убеждать, и в итоге я вышел со встречи, продолжая на ходу дописывать сценарий, вдохновленный и с кучей идей.

Грег Дэниелс:

– Он пришел ко мне с прекрасными набросками. И сейчас, оглядываясь назад, я понимаю, что предложить ему написать эпизод было отличной идеей. Мы со штатными сотрудниками слишком погрязли в материале, и было здорово, что кто-то со свежим взглядом предложил свои идеи.

Стив Карелл:

– Я не присутствовал на доработке сценария, потому что уже был на съемках. Но я не считал его своим неприкосновенным детищем. Я чувствовал, что написал вполне достойную серию, но знал, что ее можно улучшить, и понимал, что сценаристы это сделают. Они все были очень умными, профессиональными людьми, с отличным чувством юмора, поэтому я абсолютно не волновался, отдавая сценарий им на доработку.

Кен Куопис:

– Это всегда называлось «чуть более длинный сценарий», я никогда не понимал значение слова «супердлинный». И никогда не слышал о таком применительно к эпизоду сериала.

Грег Дэниелс:

– Мы сделали супердлинный эпизод благодаря нашим фанатам. До этого я упомянул в статье, которая вышла в Chicago Tribune, что мы хотели бы сделать такой «супердлинный» эпизод.

Дженни Тан:

– Мы с еще двумя блогерами решили выпустить петицию в поддержку длинного эпизода. Мы собрали примерно тысячу подписей, привлекли внимание прессы, и в итоге его удлинили. Мне было бы интересно знать, в какой степени нам на самом деле удалось повлиять на ситуацию.

Рэйн Уилсон:

– По этому эпизоду видно, что дополнительные шесть-семь минут очень нам пригодились, потому что там есть паузы и воздух, которые помогают истории.

Дополнительное время позволило им комфортно растянуть сюжет, во время которого Майкл пытается совместить на вечеринке сразу два своих свидания[41], Кевин демонстрирует удивительные навыки игрока в покер, а Джим наконец-то признается Пэм в своих чувствах.

Кен Куопис:

– Это был сложный эпизод, потому что там было много по-настоящему драматичных сцен. А еще его было непросто снимать. Если не считать «Круиза», для меня это был первый эпизод с массовкой. И еще нам пришлось превратить склад в казино.

Майкл Дж. Галленберг:

– Мы просто организовали на складе небольшие игральные зоны, обозначив их задниками из ткани. Мы не стремились спрятать склад, а просто работали с тем пространством, которое у нас есть.

Дженна Фишер:

– Обычно, когда мы сидели на заднем плане, мы играли на компьютере или занимались своими делами, но на этот раз мы на самом деле два дня резались в покер.

Кэри Беннетт:

– Для этого эпизода всем нужны были праздничные образы, то есть совсем не та одежда, которую я обычно доставала для съемок. Мне нужно было подумать, что эти люди носят за пределами офиса, чтобы это выглядело слегка безвкусно и немодно.

Дженна Фишер:

– Мы потратили на продумывание образов очень много времени, размышляя, насколько серьезно каждый из них мог подойти к теме «приодеться». Успели ли они съездить домой после работы или взяли одежду с собой, чтобы переодеться в туалете?

Весь эпизод был выстроен с учетом предстоящей кульминационной сцены, когда Джим