Эффект разорвавшейся бомбы. Леонид Якобсон и советский балет как форма сопротивления - Дженис Росс

Bolshoi, in Shift, Cancels 3 «Spartacus» Showings // New York Times. 1962. September 18.

246

«Spartacus» Taken Out of Ballet Repertoire // Los Angeles Times. 1962. September 24. P. 12.

247

Martin J. City Ballet Ends Leningrad Stand: New Yorkers Won Ovations after Each

Performance // New York Times. 1962. November 9.

248

Ibid.

249

Интервью Дженис Росс с Ириной Якобсон. 20 февраля 1999 года.

250

Цит. по: [Winkler 2007: 8].

251

Цит. по: [Prevots 1998: 81].

252

Martin J. Ballet: Visit to Bolshoi: New York City Troupe Opens 8-Week Soviet Tour at Moscow Theater // New York Times. 1962. October 10.

253

Хачатурян А. Встреча с американским балетом: первое впечатление // Известия. 1962. 10 октября. С. 4.

254

Цит. по: Shock Waves in Moscow // Time. 1962. October 19. P. 63. См. также [Swift 1968:271].

255

U. S. Girl for Bolshoi // Life. 1960. September 12. P. 30.

256

Edmund Stevens, 81, a Reporter In Moscow for 40 Years, Is Dead: obituary // The

New York Times. 1992. May 27.

257

Интервью Дженис Росс с Венди Перрон. 29 марта 2012 года.

258

Пьеса Маяковского «Клоп» (1928) была впервые поставлена Мейерхольдом в 1929 году в его театре (Ленинград). Поэма «Двенадцать» (1918) – длинное повествовательное произведение, написанное русским поэтом А. А. Блоком (1880–1921) и отражающее его реакцию на Октябрьскую революцию 1917 года.

259

Пьеса Маяковского «Клоп», поставленная Мейерхольдом, рассказывает историю неработающего члена партии Присыпкина, который женится на дочери мелкобуржуазного парикмахера. Во время пьяной свадебной оргии он исчезает при пожаре. Во второй части Присыпкина возвращает к жизни будущее поколение, живущее «десять пятилеток» спустя. Пошлый Присыпкин не на своем месте в стерильном мире трудящихся будущего, он воспринимается как источник физической и моральной инфекции. В этой сатире Маяковский критиковал предательство революционных идеалов частичным возрождением буржуазных ценностей в ранний послереволюционный период.

260

Шостакович вспоминал, что Маяковский как-то попросил его написать для «Клопа» такую музыку, чтобы она подходила для «местного оркестра пожарных». Хотя это был не совсем его стиль, Шостакович очень постарался. Услышав впервые эту музыку, Маяковский сказал только следующее: «В целом сойдет».

261

Львов-Анохин Б. А. О балете. Балетмейстер Леонид Якобсон. Главная редакция музыкальных программ, Ленинградское ТВ, 1975. URL: https://www. youtube.com/vvatch?v=AypYmC9_gVE&t=320s (дата обращения: 15.11.2023).

262

Интервью Дженис Росс с Ириной Якобсон. 12 декабря 2012 года.

263

Передовица в «Правде» от 28 января 1936 года «Сумбур вместо музыки», предположительно написанная Ждановым.

264

Данное описание движений «Клопа» основано на просмотре документальных кадров спектакля, поставленного труппой Якобсона в 1974 году. Видеозапись взята из личной коллекции Ирины Якобсон, хранящейся в коллекции Якобсона, Специальные собрания и университетские архивы Стэнфордского университета.

265

Интервью Дженис Росс с Ириной Якобсон. 11 апреля 1999 года.

266

Там же.

267

Дом творчества писателей – это санаторий в Комарово (26 километров от Ленинграда), на берегу Финского залива, где жили многие известные советские и российские деятели искусств.

268

Интервью Дженис Росс с Ириной Якобсон. 11 апреля 1999 года.

269

Цит. по: [Merriam Webster 1995: 149]. См. также [Hackel 1975: n. p.].

270

Львов-Анохин Б. А. О балете. Балетмейстер Леонид Якобсон. Главная редакция музыкальных программ, Ленинградское ТВ, 1975. URL: https://www. youtube.com/vvatch?v=AypYmC9_gVE&t=320s (дата обращения: 15.11.2023).

271

Эскизы костюмов к балету «Двенадцать», выполненные Т. Г. Бруни, находятся в коллекции Государственного центрального театрального музея имени А. А. Бахрушина в Москве.

272

См. также: URL: https://www.youtube.com/watch?v=_LuO16HxWps (дата обращения: 22.11.2023).

273

Действие поэмы Блока «Двенадцать» происходит на улицах города во время ночной метели. Двенадцать революционеров маршируют по почти пустынным улицам, скандируя и выкрикивая революционные лозунги. Они бесчинствуют, жестоко обращаются с прохожими, грабят и поджигают дома. Блок подчеркивает их пролетарское происхождение, одевая их в одежду каторжников. На них со страхом, подозрением и ненавистью смотрят их традиционные враги на тротуарах – старуха, буржуа, писатель, священник и две дамы в шубах – все они олицетворяют старый мир, который рушится в эту зимнюю ночь. Наблюдатели стоят, словно пригвожденные к земле, в то время как революционеры идут вперед, сигнализируя о своем продвижении. Поэма достигает кульминации, когда перед этими двенадцатью является Иисус Христос, делая их таким образом символами 12 апостолов Христа. В художественном отношении «Двенадцать» остается одним из самых известных литературных произведений о большевистской революции.

274

Интервью Дженис Росс с Аркадием Иваненко. 4 июля 2012 года. Санкт-Петербург. Неопубликованные материалы в распоряжении автора.

275

Интервью Дженис Росс с Валерием Пановым. 12 ноября 2010 года. Ашдод, Израиль. Неопубликованные материалы из личного архива.

276

Интервью Дженис Росс с Ириной Якобсон. 11 апреля 1999 года.

277

Интервью Дженис Росс с Ниной Аловерт. 19 апреля 2012 года. Нью-Йорк, неопубликованные материалы в распоряжении автора.

278

Сцена начиналась с того, что Марию Магдалину как бы выталкивали из кулис на сцену, так что у зрителей создавалось впечатление, что она была здесь, потом ушла, потом появилась там, в другой кулисе, потом снова ушла. И вдруг, как по волшебству, в центре сцены в лучах света появился Христос. И поскольку все внимание было приковано к ней, он вошел незаметно. Ирина наблюдала за происходящим из-за кулис и замерла от страха, когда танцовщик, изображавший Христа,