Эффект разорвавшейся бомбы. Леонид Якобсон и советский балет как форма сопротивления - Дженис Росс

Stolyarova G. New Book Recounts Children’s Forgotten Civil War Odyssey // St. Petersburg Times. 2005. November 29. URL: http://www.sptimes.ru/index. php?action_id=2&story_id= 16221 (дата обращения: 03.12.2013).

75

Якобсон. Автобиография. 17 сентября 1953 года. Неопубликованные материалы из коллекции Ирины Якобсон.

76

Большаков В. Продолжение одиссеи // Правда. 1973. 1 апреля. С. 4; Большаков В. Завершение одиссеи // Правда. 1973. 16 августа. С. 6.

77

Интервью Дженис Росс с Ириной Якобсон. 27 июня 2007 года.

78

The Reunion of The Childrens Colony in Leningrad. Reminiscence from Burle BramhaH’s visit to Leningrad (1976?). Unpublished material. Burle Bramhall Collection, Hoover Institution Archives, Stanford, CA.

79

Интервью Дженис Росс с Ириной Якобсон. 28 июня 2005 года. Гамбург,

Германия. Неопубликованные материалы в распоряжении автора.

80

Интервью Дженис Росс с Наталией Зозулиной. 14 ноября 2011 года. Санкт-

Петербург. Неопубликованные материалы в распоряжении автора.

81

«Что делать» – название знаменитого произведения Ленина, в котором он утверждает, что рабочий класс не обретет политическое сознание спонтанно, лишь ведя с работодателями экономическую борьбу за зарплату, рабочие часы и т. п. Чтобы обратить рабочий класс в марксизм, марксисты, по мнению Ленина, должны сформировать политическую партию, «авангард» из убежденных революционеров, которые будут распространять марксистские политические идеи среди рабочих. Эта параллель очень подходила и для балета.

82

С июля 1921 по январь 1928 года полное наименование школы было «Государственное театральное балетное училище Управления академических театров Народного комиссариата просвещения РСФСР». Это был первый случай, когда слово «академический» использовалось в названии какой-либо школы.

83

Якобсон Л. В. Ассоциация нового балета.

84

Соллертинский был близким другом Д. Д. Шостаковича, и его смерть при таинственных обстоятельствах в 1944 году, в возрасте 42 лет, оставила Шостаковича безутешным. Памяти Соллертинского он посвятил свое Третье фортепианное трио – произведение, которое Якобсон затем использует в качестве аккомпанемента в одном из своих важнейших произведений, «Свадебном кортеже» (1970).

85

Цит. по: [Уланова 1965: 12].

86

См. также [Fitzpatrick 1974: 33].

87

Балетная фальшь // Правда. 1936. 6 февраля. С. 3. Цит. в [Swift 1968:110–111]. См. также [Ezrahi 2012; Суриц 1979].

88

В статье русской Википедии «Список балетов Касьяна Голейзовского» перечисляется по крайней мере шесть его позднейших работ в Большом: «Половецкие пляски» (1934), «Дон Кихот» (1942), Вечер хореографических миниатюр (1959), «Скрябиниана» (1962), «Лейли и Меджун» (1964) и «Мимолетности» (1968). URL: http://ru.wikipedia.org/wiki/CnncoK_6aneTOB_Kacb-яна_Голейзовского (дата обращения: 08.11.2023).

89

В 1928 году училище стало Ленинградским государственным хореографическим техникумом, а в 1937-м было переименовано в Ленинградское государственное хореографическое училище. В 1957 году ему было присвоено имя А. Я. Вагановой.

90

Голейзовский и Нижинская нередко называли свои короткие работы вроде этой «этюдами», используя музыкальный термин, обозначающий короткие танцевальные занятия под музыку. См. [Garafola 2011: 147].

91

«Улица зодчего Росси». URL: http://www.dancesport.by/content/ulitsa-zodchego-rossi (дата обращения: 18.12.2013).

92

Якобсон Л. В. За балетмейстерскую смену! // Рабочий и театр. 1929. 29 апреля. № 39. С. 2.

93

Интервью Дженис Росс с Ириной Якобсон. 30 сентября 2004 года. Хайфа, Израиль. Неопубликованные материалы из архива автора.

94

Якобсон Л. В. За балетмейстерскую смену! // Рабочий и театр. 1929. 29 апреля. № 39. С. 2.

95

Бродерсен Ю. Ответ тов. Л. Якобсону // Рабочий и театр. 1931. № 26. С. 8–9.

96

Жизнь искусства. 1929. 13 января. С.??. См. также: [Swift 1968: 85–87, Ezrahi 2012, Souritz 1990].

97

Название «Динамо» принадлежит реально существующей футбольной команде, основанной в Ленинграде в 1922 году.

98

Robinson Н. Bolshoi Gold: Revised Shostakovich Ballet Comes to L. A. // Los Angeles Times. 1987. August 2. URL: http://articles.latimes.com/1987-08-02/ entertainment/ca-494_l_golden-age (дата обращения: 12.01.2024).

99

Ibid.

100

Ibid.

101

Эта большая музыкальная тема с симфонической интенсивностью и драматическим развитием стала важна и для другой партитуры, к которой Шостакович приступил еще во время работы над «Золотым веком»: его замечательной и противоречивой оперы «Леди Макбет Мценского уезда», премьера которой состоялась в начале 1934 года, менее чем через четыре года после «Золотого века».

102

Это качество партитуры Шостаковича – одна из особенностей, которая привлекла российских хореографов Юрия Григоровича и Алексея Ратманского к постановке собственных версий «Золотого века». Премьера Григоровича состоялась в 1982 году, а Ратманский воссоздал все три балета Шостаковича в XXI веке.

103

Премьера 26 октября 1930 года в ГАТОБе прошла в следующем составе: Галина Уланова (Комсомолка), Ольга Иордан (Дива), Ольга Мунгалова (Западная комсомолка), Борис Шавров (Фашист), Алла Шелест (Ангел мира).

104

Существует видеозапись хореографии Юрия Григоровича 1982 года в Большом театре с Натальей Бессмертновой и Иреком Мухамедовым в главных партиях (архив Ирины Якобсон, Специальные коллекции и университетские архивы, Стэнфордский университет). Дирижером был Юрий Симонов.

105

Бессюжетная танцевальная симфония Лопухова «Величие мироздания» (1923) и «Фавн» и «Иосиф Прекрасный» Голейзовского – ранние примеры бессюжетных модернистских танцевальных произведений.

106

В 2005 году московское издательство DSCH опубликовало Новое собрание сочинений Д. Д. Шостаковича, включающее 150 произведений.

107

Газета «Пролетарский музыкант» издавалась Российской ассоциацией пролетарских музыкантов с 1923 по 1932 год (URL: http://ru.wikipedia.org/ wiki/PoccnhcKaH_acconnannH_nponeTapCKnx_My3biKaHTOB (дата обращения: 10.03.2014)), и основным ее назначением была «большевизация» музыкальной культуры. Она была органом чекистского контроля и рассматривала многие формы классической музыки и джаза как идеологически чуждые пролетариату. Статьи о журнале «Рабочий и театр» в Большой Российской энциклопедии (1992)