Эффект разорвавшейся бомбы. Леонид Якобсон и советский балет как форма сопротивления - Дженис Росс

который, подобно приобретению мускулистого телосложения или загара, «не может быть сделан чужими руками». По формулировке Бурдьё, культурный капитал может быть приобретен в определенной степени бессознательно, с маркерами, отражающими регион, класс или другие условия его приобретения, но этот культурный капитал «уменьшается и умирает вместе с его носителем» и с уходом памяти о нем [Bourdieu 1986:244,245].

170

Интервью Дженис Росс с Ириной Якобсон. 14 мая 1999 года. Сан-Франциско, Калифорния. Неопубликованные материалы в распоряжении автора.

171

Там же.

172

Там же.

173

Интервью Дженис Росс с Ириной Якобсон. 17 декабря 2011 года. Гамбург, Германия. Неопубликованные материалы в распоряжении автора.

174

Там же.

175

Интервью Дженис Росс с Ириной Якобсон. 14 мая 1999 года.

176

Интервью Дженис Росс с Ириной Якобсон. 17 декабря 2011 года.

177

Интервью Дженис Росс с Ириной Якобсон. 30 сентября 2004 года.

178

Лопухов Ф. В. Аналитический отчет-разбор хореографических миниатюр

Л. Якобсона, Ю. Взорова, Г. Алексидзе, Н. Маркарьянца, Г. Майорова, К. Боярского, Замуэля, Эйфмана, Елизарьева и др. с их исполнителями, 1971 г. Государственный центральный театральный музей имени А. А. Бахрушина, Москва (неопубликованный материал). Л. 55–59.

179

Там же.

180

В конце 1980-х годов автор отвела Ирину Певзнер-Якобсон (вдову балетмейстера) на спектакль Оклендского балета «Свадьба» («Les Noces»), поставленный Брониславой Нижинской. Это был первый раз, когда она увидела этот балет. Ее муж никогда его не видел.

181

Саймон Моррисон подробно описал, как даже для такого знаменитого и лояльного советского художника, как Прокофьев, слои цензуры, накладываемые советским культурным истеблишментом на каждую новую партитуру или балет, могли оказывать леденящее воздействие на художественное творчество. «Художественное творчество в понимании Прокофьева было ликвидировано: вместо того чтобы превратиться из частного процесса в публичный обмен, оно начиналось и заканчивалось в бюрократическом клубке. <…> Царящая повсюду советская эстетика одурманивала и композиторов, и слушателей, подчеркивая идеологические банальности. Инстинкт, подталкивавший цензоров навязывать художникам одно изменение за другим, унижал их достоинство, даже когда их официально превозносили» [Morrison 2009: 369].

182

См. интервью с анонимным собеседником Дженис Росс 18 июля 2003 года в Санкт-Петербурге (неопубликованные материалы в распоряжении автора). Здесь и в последующих нескольких абзацах приводятся его фрагменты.

183

Там же.

184

Там же.

185

Данные о том, какие еще балеты включала эта программа, отсутствуют.

186

Интервью с анонимным собеседником Дженис Росс 18 июля 2003 года.

187

Reich Н. The Rebel Soviet «Fiddler» // Chicago Tribune. 1988. November 10.

188

См. письмо Леонида Якобсона Ирине Якобсон, 26 января 1975 года, частное собрание Ирины Якобсон.

189

Плисецкая М. Заголовок неизвестен // Советская культура. 1971. Май. С. 1.

190

Гаагская конвенция по защите культурных ценностей в случае вооруженно

го конфликта. Гаага, 14 мая 1954 года. URL: https://www.icrc.org/ru/doc/re-sources/documents/misc/treaties-cultural-properties-140554.htm?ysclid=loxhg 5yr4v959951190 (дата обращения: 14.11.2023).

191

Цит. по: Karekezi A. What Happened to Irony? // Salon. 2011. November 3. URL: https://www.salon.com/2011/11/04/what_happened_to_irony/ (дата обращения: 23.01.2014).

192

Ольга Левитан, интервью Дженис Росс. 11 ноября 2010 года. Иерусалим,

Израиль. Неопубликованные материалы в распоряжении автора.

193

Цит. по: [Bial 2005:3].

194

В марте 2008 года «Хореографические миниатюры» под руководством Юрия Петухова гастролировали в Нью-Йорке, где представили три миниатюры из цикла «Роден», «Свадебный кортеж» и «Па-де-катр» в постановке Якобсона.

195

Существует мнение, что балеты Юрия Григоровича «Каменный цветок» (1957) и «Легенда о любви» (1959) также открыли новую эру в советском балете. Бесспорно то, что постсоветский период 1990-х годов ознаменовал знакомство публики бывшего Союза с работами русских хореографов Михаила Фокина и Джорджа Баланчина.

196

Хачатурян А. И. Как создавался «Спартак» // Московский комсомолец. 1958.

29 марта. Цит. по: [Хачатурян 1980: 133, 134].

197

Письмо К. Маркса Ф. Энгельсу от 27 февраля 1861 года.

198

Wheatcroft G. Review of Arthur Koestler: The Homeless Mind, by David Cesarani // New Statesman. 1998. November 20. URL: http://www.newstatesman.com/dark-ness-noon-arthur-koestler-was-his-heart-yet-his-early-work-inspired-his-disillu-sionment-communis (дата обращения: 29.01.2014).

199

Согласно одному из писем, хранящихся в архиве Якобсона в Бахрушинском музее в Москве, Арам Хачатурян написал ему 19 мая 1946 года письмо, из которого ясно, что идея создания балета о Спартаке принадлежит Якобсону Хачатурян получил идею от Якобсона, а затем обратился к Волкову за либретто. Но Якобсон переписал либретто, что также никогда не учитывалось. В 1955–1956 годах Волков пригласил Чабукиани, затем попросил поставить хореографию И. А. Моисеева, но тот сказал, что не может (для Мариинки). Третьим, к кому Волков обратился за помощью, стал Якобсон.

200

Письмо Хачатуряна Леониду Якобсону, 19 мая 1946 года. Государственный центральный театральный музей имени А. А. Бахрушина, Москва.

201

В основном тексте книги говорится, что публикация в «Советском искусстве» имела место в 1951 году, в то время как в примечаниях год публикации статьи указывается как 1953-й.

202

Арам Хачатурян. Как создавался «Спартак» // Московский комсомолец. 1958.

29 марта (Цит. в: Хачатурян А. И. Статьи и воспоминания. М.: Советский композитор, 1980. С. 133, 134).

203

Цит. по: Снитковский В. 25 лет без Якобсона. URL: http://www.berkovich-zametki.com/Snitkol6.htm (дата обращения: 15.11.2023).

204

Балет Лопухова «Ледяная дева», также известный под названием «Сольвейг», был поставлен на музыку Эдварда Грига. Его премьера состоялась в Кировском театре 24 апреля 1927 года.