Пространство Эвклида - Кузьма Сергеевич Петров-Водкин

105

Петров-Водкин имеет в виду композитора и дирижера М. А. Эспозито, приехавшего в Россию по приглашению С. И. Мамонтова, ставшего дирижером Частной оперы и написавшего на либретто самого Мамонтова оперу «Каморра». Вероятно, Петров-Водкин тут несправедлив; так, известный певец и режиссер Частной оперы В. П. Шкафер пишет в своих воспоминаниях, что это был «хороший музыкант, горячо любивший русскую музыку» (Шкафер В. П. Сорок лет на сцене русской оперы. Л., 1936. С. 140).

106

С начала 1899 г. С. И. Мамонтов стал отходить от дел Московской частной оперы и передал руководство театром своей помощнице К. С. Винтер, после финансового краха и процесса 1900 г. Мамонтов практически не принимал участия в делах театра. Осенью 1899 г. было организовано Товарищество Московской частной оперы, спектакли которого проходили в помещении театра Солодовникова. В сезон 1902/03 г. Товарищество Московской частной оперы снимало помещение театра Эрмитаж в Каретном Ряду.

107

Мнение Петрова-Водкина о театре Товарищества Московской частной оперы явно несправедливо, так как и оркестр, руководимый известным композитором и дирижером М. М. Ипполитовым-Ивановым, и труппа, в составе которой оставались такие выдающиеся певцы, как Н. И. Забела-Врубель, В. Н. Петрова-Званцева, В. П. Шкафер, А. В. Секар-Рожанский, не уступали в общем ансамблю прежней Частной оперы С. И. Мамонтова (если не считать потери Ф. И. Шаляпина).

108

Автор имеет в виду весьма популярное среди части интеллигенции России и Запада 1890–1900-х гг. произведение известного немецкого философа-идеалиста Фридриха Ницше «Так говорил Заратустра» (1883–1891).

109

На гончарном заводе Н. П. Сорохтина в селе Всехсвятском близ Петровского парка на окраине тогдашней Москвы Петров-Водкин работал в течение всего 1900 и в начале 1901 г.

110

Первоначальный план был несколько иной — по железной дороге в Мюнхен, оттуда через Тироль в Венецию, Рим и Неаполь (чтобы побывать на Везувии). Был еще вариант маршрута с пешим переходом из Мюнхена в Венецию (см. письма Петрова-Водкина матери от 5 и 19 января и 6 марта 1901 г. Секция рукописей Русского музея, ф. 105, оп. I, ед. хр. 2, л. 34–37 и 40–41).

111

Вельдог — револьвер.

112

В. Н. Сорохтин, сын владельца гончарного завода (см. примеч. к с. 157).

113

Битте, мейн герр, зеин зи зо гут! — Пожалуйста, сударь, будьте так добры! (нем.) Здесь и далее следует иметь в виду, что иностранные слова и фразы автор дает в весьма приблизительной русской транскрипции.

…биттэ шен, мейне фрау, заген зи мир, вифиль костет дизер кухен? — Пожалуйста, сударыня, скажите мне, сколько стоит это пирожное? (нем.)

114

То есть вставала на дыбы, подобно клодтовским коням Аничкова моста.

115

В известной античной скульптурной группе эллинистического времени лица троянского жреца Лаокоона и его сыновей, удушаемых змеями, искажает смешанное выражение ужаса и жестокого страдания.

116

Петров-Водкин приехал в Варшаву 23 апреля 1901 г.

117

Цукерня — кондитерская (пол.).

118

Извинитесь (нем.).

119

Добрый вечер, сударь! (нем.)

120

Пересадка (нем.).

121

Знаменитая картина Рафаэля «Сикстинская мадонна» хранится в Дрезденской галерее.

122

Прекрасная (нем.).

123

Я художник (нем.).

124

Вот Лейпциг! (нем.)

125

Неправильно! (нем.)

126

Таможенная война 1900–1903 гг. между Россией и Германией была связана с общеевропейским торгово-промышленным кризисом, с конца 1899 г. охватившим и русскую промышленность.

127

«Мойн» — простонародно-разговорное сокращение от «гутен морген» — «доброе утро» (нем.).

128

Я русский! (нем.)

129

Это свинство!!. (нем.)

130

Доннер веттер — черт побери; гром и молния (нем.).

131

Петров-Водкин приехал в Мюнхен 5 или 6 мая 1901 г.

132

Говорите ли вы по-французски? (фр.)

133

Пот-о-фэ — похлебка (фр.).

134

Из письма А. А. Иванова Ф. В. Чижову из Рима в октябре 1845 г. (см.: Александр Андреевич Иванов. Его жизнь и переписка. 1806–1858 гг. СПб., 1880. С. 198).

135

Бедекеры — печатавшиеся на многих языках и чрезвычайно популярные с середины XIX в. путеводители по различным странам, называемые так по имени основателя немецкой издательской фирмы, специализировавшейся на их выпуске, Карла Бедекера.

136

Весной 1901 г., когда Петров-Водкин появился в Мюнхене, здесь, в числе других русских, жили В. В. Кандинский, А. Г. Явленский, М. В. Веревкина, И. Э. Грабарь, Н. Н. Зедцелер, С. А. Щербатов, М. В. Добужинский, Д. Н. Кардовский (тогда уже расставшийся с Мюнхеном, где он учился, и лишь ненадолго приезжавший как раз в это время с поручением от Петербургской академии художеств).

137

Понтавенисты (или: понтавенцы) — молодые французские живописцы (Э. Бернар, П. Серюзье, Ш. Лаваль и др.), группировавшиеся вокруг П. Гогена во второй половине 1880-х гг., когда последний временами работал в городке Понт-Авен в Бретани. Барбизонцы — см. примеч. к с. 154.

138

Красками производства известной английской фирмы Виндзора и Ньютона.

139

Экстра-фин — высшего качества (фр.).

140

То есть главного редактора (фр.).

141

Арнольд Беклин — немецко-швейцарский художник-символист; Франц Штук — яркий представитель немецкого модерна; Франц Ленбах — немецкий живописец-портретист, испытавший заметное воздействие французского импрессионизма. Все трое работали главным образом в Мюнхене, где пользовались огромным успехом; отсюда влияние их искусства распространялось в 1890-е гг. по всей Германии и далеко за ее пределы.

142

«Война» — картина Ф. Штука, «Остров мертвых» (автор ошибочно называет ее «Город мертвых») — картина А. Беклина.

143

Лессировкой называется способ работы тонким слоем прозрачных красок, сквозь которые просвечивает нижний слой корпусно положенной краски.

144

…Макс Клингер поведет искаженной его [Мюнхена] линию… — Макс Клингер — один из крупнейших представителей немецкого модерна. В графике,