Пространство Эвклида - Кузьма Сергеевич Петров-Водкин

Глава пятая Конец кочевью … 78

Глава шестая Город Медного всадника … 96

Глава седьмая Школа технического рисования … 106

Глава восьмая Московское училище … 125

Глава девятая Бродяжничество … 150

Глава десятая За рубежом … 173

Глава одиннадцатая Немецкие Афины … 193

Глава двенадцатая Портрет … 206

Глава тринадцатая Дань времени … 225

Глава четырнадцатая Судороги … 249

Глава пятнадцатая Органические дефекты … 264

Глава шестнадцатая Дорога в Италию … 280

Глава семнадцатая Натюрморт … 297

Глава восемнадцатая Цвет … 312

Глава девятнадцатая Рим … 322

Глава двадцатая Опасности … 340

Глава двадцать первая Живая натура … 362

Глава двадцать вторая Везувий … 383

Примечания. Юрий Русаков … 401

Именной указатель … 436

Кузьма Сергеевич Петров-Водкин

1878–1939

Крупнейший российский художник Кузьма Сергеевич Петров-Водкин родился в городе Хвалынске Саратовской губернии в семье сапожника, и только благодаря тому, что его талант был замечен знаменитым архитектором Р. Ф. Мельцером, получил в Петербурге, а затем и в Москве прекрасное художественное образование. «Самое трудное в жизни людей, мне подобных, — это переход через всю ширину жизни… — писал Петров-Водкин в одном из писем, — надо было пройти через многое, что люди веками изучали, копили, над чем мучались мыслями, и к этому еще прибавить свое, и этим всем, нахлынувшим, невиданным, может быть, и моими правдами, овладеть и не захлебнуться, и не стать ни лакеем всего этого, и не разбить в этом что-нибудь ценное, подобно дикарю, впервые увидевшему сложные произведения человеческого ума». Автобиографическая повесть К. С. Петрова-Водкина «Пространство Эвклида», написанная в 1930 году, свидетельствует не только о живописном, но и о писательском таланте художника. Самобытный, яркий язык, в котором сохранена живая интонация устного рассказа, помогает читателю ощутить своеобразие восприятия и богатство впечатлений, полученных Петровым-Водкиным от встреч с интересными людьми и зарубежных путешествий.

В оформлении обложки использован фрагмент картины К. С. Петрова-Водкина «Натюрморт (с женской головой)» (1921), а также автопортрет (1918).

Примечания

1

Обстоятельства, в которых протекала работа Петрова-Водкина над этими книгами, детально освещены в превосходной статье Ю. А. Русакова «Петров-Водкин и его автобиографическая проза» (Петров-Водкин К. С. Хлыновск. Пространство Эвклида. Самаркандия. Л., 1982).

2

РГАЛИ, ф. 2010, оп. 1, ед. хр. 83.

3

Норман Д. Память и научение. М., 1985. С. 40.

4

Петров-Водкин К. С. Письма. Статьи. Выступления. Документы. М., 1991. С. 87–88.

5

Конашевич В. М. О себе и своем деле. Воспоминания. Статьи. Письма. М., 1968. С. 162–163.

6

Гессе Г. Игра в бисер / Перевод стихов С. Аверинцева. М., 1969. С. 420.

7

См. детальный анализ проблематики формального метода: Ханзен-Лёве Оге А. Русский формализм. Методологическая реконструкция развитие на основе принципа остранения. М., 2001.

8

РГАЛИ, ф. 2010, оп. 1, ед. хр. 102, л. 28.

9

Топоров В. Н. Петербургский текст русской литературы: Избранные труды. СПб., 2003.

10

В кн.: Белый А. Петербург. М., 1981. С. 6.

11

Там же.

12

Цит. по: Платонов А. В прекрасном, яростном мире: Повести. Рассказы. Л., 1979. С. 60.

13

Петров-Водкин К. С. Письма… С. 296.

14

Одноклассник Петрова-Водкина по хвалынской школе Василий Матвеевич Серов (1878–1918) учительствовал в Аткарске Саратовской губернии, затем поступил в Петербургский университет. Арестованный и высланный за революционную деятельность в Саратов (1903), а затем в Хвалынск (1905), он участвовал в событиях революции 1905 года и был избран во II Гос. думу (1907). Как член социал-демократической фракции Думы, Серов присутствовал на заседаниях V съезда РСДРП в Лондоне (1907), а вслед за разгоном Думы был арестован, осужден и отправлен на каторгу и в ссылку (1907–1917). После Февральской революции был первым председателем Совета рабочих, крестьянских и солдатских депутатов в Верхнеудинске. Осенью 1918 г. убит семеновцами. На площади Революции в Улан-Удэ (б. Верхнеудинск) В. М. Серову поставлен памятник.

15

Петров-Водкин совершил поездку по Северной Африке в апреле-июне 1907 г.

16

Петров-Водкин жил в Париже (с перерывами) с апреля 1906 по октябрь 1908 г.

17

Чка (или цка) — иконная доска.

18

Графья — углубленный контурный рисунок, процарапанный по левкасу иконы.

19

Левкас — грунт, состоящий из клея и алебастра (или мела) с примесью олифы (или растительного масла), которым покрывается иконная доска (чка).

20

Вермильон — киноварь, красная краска (фр.).

21

Санкирить — при писании иконы: покрывать темно-зеленой краской (санкирем) лица и открытые части тела изображенных.

22

Движки — светлые штрихи, выявляющие объем изображения; обычно завершают работу иконописца.

23

Травчатый — узорчатый, похожий на траву.

24

Полимент — полировка, шлифовка (фр.); в иконописи — специальный состав глин, которым мастер прокладывает кистью по левкасу под листовое золото — для придания ему блеска.

25

Изография — иконопись (греч.).

26

Доличник — иконописец, пишущий на иконах одежды, архитектуру и пр., то есть все, кроме ликов (лиц) и не закрытых одеждой частей тела.

27

Петров-Водкин уехал из Хвалынска в Петербург в первой половине июля 1895 г.

28

«моды и платья» (искаж. фр.).

29

Автор имеет в виду то обстоятельство, что детство его прошло в Хвалынске, расположенном на высоком правом берегу Волги, а Самара лежит также на высоком, но левом, заволжском ее берегу.

30

Академия художеств с большим круглым двором в центре здания и очерчивающим этот двор кольцевым (в плане) корпусом, так называемым циркулем.

31

Архитектор А. Ф. Кокоринов умер естественной смертью после долгой и тяжелой болезни 10 марта 1772 г., и эта дата никак не связана с «открытием» Академии художеств: торжественная закладка здания академии состоялась 7 июля 1765 г., строительство его было окончательно завершено лишь в 1788 г. и не ознаменовывалось торжествами. Легенда о самоубийстве