Офис. Нерассказанная история величайшего ситкома 2000-х - Энди Грин

Незадолго до ухода Майкла на горизонте появился новый босс Деанжело Викерс в исполнении Уилла Феррелла.

Уилл Феррелл (Деанжело Викерс, 7-й сезон):

– Я сидел в CAA[72] на встрече со своим менеджером и со своими агентами, и мы просматривали проекты. В конце я просто сказал: «Слушайте, я знаю, что у Стива это последний год. Я бы с радостью пришел туда и снялся в камео». Это просто пришло мне в голову. Мне кажется, незадолго до этого я смотрел какой-то эпизод «Офиса» в самолете American Airlines или что-то вроде того. Я просто подумал: «Боже мой, это будет весело». И мой ТВ-агент воскликнул: «Что? Господи. Серьезно?» Я сказал: «Ну да». – «О, они с ума сойдут. Они обалдеют. Единственный вопрос: хотели бы вы появиться больше чем в одном эпизоде?» И действительно, они хорошо отреагировали и спросили: «Сможет ли он отыграть целую арку персонажа?» Да, давайте сделаем это.

Дэниэл Чун:

– Это правда была его инициатива. Мы были в панике по поводу того, что делать на следующий день после ухода Майкла; это был самый стрессовый и пугающий эпизод. И Уилл предложил: «Что, если я появлюсь в нескольких эпизодах? Это поможет?» «Разумеется, это поможет», – сказали мы.

Халстед Салливан:

– Когда мы ввели Уилла Феррелла, это был наш способ сказать: «Смотрите, шоу продолжается». А еще это был отличный способ добавить энергии в концовку, чтобы она не казалось слишком слезливой.

Дэниэл Чун:

– Он правда сделал всем нам подарок. С точки зрения сценария это позволило сделать «мост», по-настоящему интересный и самобытный «мост», позволивший первому эпизоду после ухода Майкла не быть просто эпизодом без Майкла.

Уилл Феррелл:

– Поначалу было немного страшно, потому что каст «Офиса» работал как хорошо отлаженный механизм и они все так близко друг друга знали.

Дэвид Роджерс:

– Уилл пришел с очень позитивной энергией, он был рад там оказаться. Мне кажется, все остальные тоже были ему рады.

Уоррен Либерштейн:

– Со стороны Уилла это был такой приятный и щедрый подарок всем нам, потому что это было очень грустное время. Все печалились из-за ухода Стива, и присутствие Уилла Феррелла слегка смягчило эту боль. Всем казалось, что это немного снимает напряжение.

Грег Дэниелс:

– Все, что он делал, было бы смешно. Даже если бы он попытался быть несмешным, не представляю, как бы у него это получилось.

Рэнди Кордрэй:

– Уилл – просто прекрасный человек. Это был второй человек на площадке, которому можно было сказать: «Знаешь, Уилл, ты нужен нам первым делом с утра, а потом у нас не будет для тебя работы до позднего вечера. Если хочешь уехать на шесть-семь часов, пожалуйста, просто держи телефон поблизости, чтобы я мог позвонить тебе, когда ты нам понадобишься». И он отвечал: «Ну уж нет. Вы обеспечили меня отличным трейлером, а еще я видел там баскетбольное кольцо. У вас есть мяч?» Так что Уилл Феррелл часами тусовался за съемочной площадкой, бросая мяч с теми, кто не был занят в данный момент, будь то электрики, операторы или постановщики». Я говорил им: «Идите покидайте мяч с Уиллом. Мы позвоним вам, когда вы понадобитесь».

Баскетбол сыграл ключевую роль в изъятии персонажа Деанжело Викерса из вселенной «Дандер Миффлин». В эпизоде «Круг любимчиков» во время игры на складе Викерс пытается закинуть мяч в корзину, повиснув на кольце, но в итоге сваливает конструкцию на себя и получает ужасную травму, приземлившись на голову. Это создало клиффхэнгер (открытую развязку), когда стало непонятно, кто станет боссом в следующем сезоне.

Рэнди Кордрэй:

– Без Стива все было очень странно, но шоу продолжалось дальше, и сценаристы пытались придумать, как достойно завершить сезон. Так что финальным эпизодом стал «Поисковый комитет», где мы показали всевозможных камео-персонажей, представляющих людей, которые приходили на собеседование.

Брент Форрестер:

– То, что вы там видите, – интересный прием, который мы попробовали, создав сценарную арку о поиске нового босса, еще и выглядевшую для зрителей как кастинг нескольких актеров, чей персонаж в перспективе станет новым боссом офиса. И вот что происходило за кадром. Все актеры, которых вы видели: Рэй Романо, Кэтрин Тейт, Джеймс Спэйдер, Рики Джервэйс и Джим Керри, – нужны были для того, чтобы у зрителей возник вопрос: «Интересно, кто же все-таки станет новым боссом?»

Ключевой эпизод 10

«Уровень тревоги: Полночь»

Когда-то в эпизоде второго сезона «Клиент» Пэм нашла в столе Майкла сценарий, который назывался «Уровень тревоги: Полночь». Сюжет повествовал о приключениях Майкла Скарна, шпиона, похожего на Джеймса Бонда, который сражался с врагом по имени Златоликий. Когда Майкл уехал заключать сделку с новым клиентом, его коллеги собрались в переговорке и вслух по ролям прочитали сценарий. По просьбе Стива Карелла Б. Дж. Новак развернул эту историю в одном из последних эпизодов пребывания Майкла в «Дандер Миффлин». Майкл устраивает показ приключенческого фильма, который он снимал на протяжении последних семи лет с участием всех сотрудников офиса. Это позволило сериалу не только напомнить зрителям о таких персонажах, как Карен, Рой и Джен, но и изящно встряхнуть основной каст, чтобы актеры неожиданно предстали в другом амплуа. Это была масштабная затея.

Б. Дж. Новак:

– Мы постарались сделать для Стива Карелла крутые хиты перед его уходом. «Что бы нам хотелось увидеть в последних эпизодах с ним?» – это была одна из мотиваций, что нами руководили.

Амели Джиллетт:

– Сценаристы очень давно хотели убить этого дракона – сделать эпизод «Уровень тревоги: Полночь», и нас подтолкнуло к этому то, что это был последний сезон Майкла.

Питер Око:

– Мы понимали, что его больше не будет рядом, и хотели проверить список под названием «Господи, если бы я мог сделать еще один эпизод с Майклом Скоттом, что это было бы?». И реализовывать конкретно эту задумку было очень весело.

Стив Берджесс:

– На один день или даже на полдня мы пригласили всех на площадку, чтобы снять эти мелкие кусочки фильма, которые, по задумке, Майкл записывал в течение всех этих лет. Би Джей написал сценарий.

Халстед Салливан:

– Это было детище Би Джея.

Рэнди Кордрэй:

– Прически, макияж и костюмы должны были соответствовать образам из первых сезонов. Мы с руководителями подразделений потратили много времени на сбор информации: мы ходили в монтажную комнату, распечатывали кадры из прошлых сезонов, чтобы воссоздать те же прически