Новый Мир ( № 12 2009) - Новый Мир Новый Мир

Если человеку надо срочно обновить гардероб, надо обратиться в «Модный приговор» (Первый) или «Снимите это немедленно!» (ТНТ) Там вас переоденут, притом иногда даже удачно и бесплатно. Если человек согласен расплачиваться терпеливым выслушиванием критики в адрес своего «прикида».

Решил человек жениться – и никак не может. Куда податься? В «Давай поженимся!» (Первый), куда же еще. Решил с женой рассориться или помириться – и снова никак. Пожалуйте в «Скажи, что не так?!» («Домашний»). Там вас и помирят, и заодно постригут, причешут, переоденут. Назвался проблемным – полезай в примерочную на глазах у всей России.

В случае подозрения спутника или спутницы жизни в неверности можно связаться с программой «Брачное чтиво» (ДТВ). Одно дело – просто ссориться, выслеживать друг друга, заставать с поличным и разводиться. Совсем другое дело – соглашаться снимать это все на камеру и выпускать в телеэфир. Тут дисгармония приватности становится сырьем для телесюжета, для экранного экшена. И его участники уже не просто несчастные люди в нелучший момент жизни, а персонажи мелодрамных сюжетов.

Современные люди, видимо, очень остро ощущают несамодостаточность своей жизни и в душе предпочли бы превратиться в героев вымышленных историй. Трудно жить исключительно не в искусстве. Для таких и работает не покладая рук телевидение XXI века.

Если и дальше будут развиваться все тенденции, названные выше, телевидение займет в жизни человека совсем не то место, которое оно занимало в прошлом веке. Явственно представляю себе «прителевизионенный» образ жизни середины XXI века, отображаемый в каком-нибудь беллетристическом романе будущего. Героиня там будет вставать в плохом настроении, потому что ночью она пообщается со своим астрологом в прямом телеэфире и выяснит, что вся неделя обещает неуспех в делах. Потом она поссорится с шефом, поскольку его личный астролог гарантировал, напротив, подъем в бизнесе. Они заключат пари на кругленькую сумму, а в свидетели призовут какую-нибудь телепрограмму. Телевизионщики будут присутствовать на деловых переговорах и снимать реалити шоу. Оно станет спасительным промоушеном фирмы, когда ей-таки не удастся выйти на выгодную сделку.

В свободное от работы время героиня пойдет с подругой в телешоу моды, чтобы бесплатно обновить гардероб и сделать прическу в свой день рожденья, – канал устраивает подобные акции бесплатно. Надо только признаться на всю страну, что твой внешний вид не устраивает ни тебя, ни твоих близких.

А мама героини, желая сделать подарок своей дочери, тайно обратится в реалити-шоу брачных контрактов, чтобы там подобрали мужа для ее слишком занятой дочери. Телевидение снабдит ничего не подозревающую героиню бесплатной путевкой в живописные джунгли – и та, сойдя с трапа самолета, обнаружит себя на необитаемом острове. Или почти на необитаемом. Скрытые камеры будут следить за поведением нескольких одиночек, в разное время высаженных на разных частях острова и лишенных привычных условий цивилизации. Будущий же муж сначала проиграет дело о наследстве в телесуде, но поправит финансовое состояние, выиграв звание самого живучего в реалити-шоу «Робинзон XXI» и в рамках того же шоу спасет от голодной смерти бизнес-гёрл. В качестве доказательства своей любви и финансовой состоятельности жених откажется перекладывать свадебные расходы на телевидение и проигнорирует выгодное предложение по продаже часа первой брачной ночи для прайм-тайма канала «Счастливы вместе».

Тут шеф героини окончательно разорится и вынужден будет заключить долгосрочный контракт с телевидением на перманентные съемки в своем коттедже. Время приватной жизни, заснятой на телекамеру, как и обязанность принимать участие в телепрограммах, подчиняясь их самым неимоверным правилам, станет новым видом расчетов в случае невозможности использовать традиционную валюту. Циркулировать в телепрограммах будет гораздо больше народу, чем смотреть телевизор. Родится новая поговорка: «Чукча не телезритель, чукча телеучастник». А жаловаться на телевидение будут как и сейчас – в Интернете.

Как назло, на вторник и четверг были назначены деловые переговоры с потенциальными партнерами. Отменять уже поздно. К тому же личный астролог ее шефа гарантировал, напротив, подъем в бизнесе. Астрологи подчиненных не авторитет, а напрасно.

Она открыла шкаф и недружелюбно уставилась на его содержимое. «Пора звонить на Восьмой канал, в шоу (1)Ваш выход, госпожа!(2) Там очень недурные стилисты, и подбор бутиков мне нравится. Только времени жалко – целый день придется потратить на съемки в студии, а потом еще день на натурные, в городе. Нет, время – деньги.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ДНЕВНИК ДМИТРИЯ БАВИЛЬСКОГО

3-я Московская биеннале современного искусства

В идеологии биеннале важно все, даже порядок слов в названии. « Московская » здесь стоит на первом месте, обгоняя и « международная » и тем более « современного искусства ».

Из этого становится понятно, что выставочный процесс узурпировал один, отдельно взятый город, приспособив его под свои нужды. « Столичное » здесь существеннее « интернационального», вплетенного в общемировой контекст (поэтому на третьей биеннале так мало иностранцев), где всего и без нас выше крыши.

Однако же все становится на свои места, если сосредоточиться на том, что, с одной стороны, Город презентует себя и места прописки искусства в нем [23] . Места, способные если не изменить, но начать изменения метафизической подоплеки жизни здесь.

С другой стороны, искусство внедряется в город локомотивом по производству смыслов, а, следовательно, и красоты. Собственно, главным событием первых двух международных показов современного искусства оказалось открытие (точнее, проявление на карте сознания) нескольких таких точек – «Музея Ленина» во время Первой Биеннале, «Винзавода» и «Башни федераций» во время Второй [24] .

Новых серьезных локусов Третья биеннале не придумала, основные экспозиции разместили в местах, открытых и засвеченных между Второй и Третьей. Центр современной культуры «Гараж» и выставочные помещения не до конца расформированных фабрик «Красный Октябрь» и «Проект (1)Фабрика(2)» + обжитой и уютный «Винзавод» приняли основной вернисажный «удар» на себя.

Оказалось, что пространства, уже имеющие выставочную историю (хотя бы и минимальную), подходят под показы contemporary art’a намного больше, чем не до конца реконструированные цеха и руины. «Винзавод», подаривший во время Второй биеннале главные эстетические впечатления, оказался редкостной диковиной, исключением.

Выставка «Верю», вписанная Олегом Куликом в пространство винных сводчатых подвалов, приняла новую функцию безоговорочно - время и место совпали.

Эту радость совпадения подчеркнули и закрепили главные монументальные работы «Верю», доминировавшие над всеми остальными – «Синий троллейбус» Валерия Кошлякова, «Хтонический Экскаватор» Дмитрия Александровича Пригова и, главная доминанта той сборной солянки, «Ступни» Дмитрия Гутова, задавшие всему проекту особенную перспективу.

«Гараж»

«Против исключения». Основная экспозиция. Куратор Жан-Юбер Мартен

Ситуация в contemporary art’e напоминает мне погоду эпохи гласности, когда вдруг открылись новые стороны жизни и темы; вдруг стало видно во все стороны света, мир утратил черно-белую полярность.

Журналисты, писатели и, например, театральные деятели кинулись создавать тематические произведения, когда главным оказывалось затрагивание той или иной, доселе закрытой проблематики.

Расширение лексикона происходило не за счет глубины постижения, но затрагиванием неосвоенного. Вампиры и лесбиянки, НЛО, генерал Власов и Чернобыль - все это хлынуло в культуру, способствуя созданию одномерных, монотематических, в духе Артура Хейли («Колеса», «Аэропорт», «Отель») или Ильи Штемлера («Поезд», «Архив»), произведений.

Нынешние художники обязательно должны удивлять - не тем, так этим. Например, нестандартным использованием материалов, расширением выразительных средств, которые берутся буквально из-под ног или же, напротив, создаются с помощью высоких технологий, или же шокирующими аспектами существования - покойниками, наряженными в гламурные одежды, порезами на теле или стариками в колясках.