В Блокаде (зимний триптих) - Сергей Николаевич Огольцов

Эх, не щадит нас безжалостное время! Ну надо же как докатился! Уже начал смахивать на фотку в своём собственном паспорте 10-летней давности!

Больше всех моей реабилитации обрадовался мой ФБ друг А. А. (инициалы не желаю раскрывать, поскольку он гордится своей чисто этнической Азербайджанской принадлежностью, а я не хочу, чтоб на него там ненароком случились бы гонения за порочащие связи и знакомства).

— Ты где пропадал? — пишет.

Где, да где, ну явно ж не в Караганде — всё в том же Степанакерте.

Только А. А. по причине своей патриотичности меня упорно поправляет и добивается, чтоб город я называл переименованно, по имени, которое присвоил ему Азербайджан на правах победителя в недавней войне. А для подкрепления своих воспитательных усилий, А. А. делает заманчивые предложения, что соорудит мне Азербайджанский паспорт, как 2 пальца об асфальт!.

А оно мне надо? Короче, с одной стороны радость — на ФБ анафему с меня сняли, а с другой — попробуй объясни ФБ другу, что паспорта мне эти — вот где уже, блять, сидят!

И с такого горя решил я с этими хрониками марсианскими вообще завязывать, по полной. А хули толку в них? «день № такой», «день № сякой», а жизнь-то проходит…

16 января 2022 — 23 февраля 2022 г.

Любовь и Ненависть

Пьеса на 6-ых актёров по заказу Жанны Алексеевны

(основана на реально возможных событиях)

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Действующие лица:

Власта — единоличная глава администрации Бункера (ЕГАБ)

Техна — технический менеджер Бункера (ТМБ)

Муся — обитательница без определённой должности (ОБОД)

Зуля — обитательница без допределённой должности (ОБОД)

Ант — первый пришлый

Борг — второй пришлый

Подсказка актёрам: перед словом «Они» (в каком бы падеже ни были помянуты) возникает пауза и непроизвольный вздрог оглянуться, длительность спазмы может быть разной, но непременно у всех.

Подсказка постановщикам: всякий раз, когда пустеет сцена (между явлениями, например) слышатся шорохи осторожного поскрёбывания или типа того, что прекращается с возобновлением действа.

Наиболее подходящий саундтрек для представления можно выбрать из 9-й симфония Альфреда Шнитке.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Действие Первое

явление 1-е

(Позади пространства сцены глухая железобетонная стена с отпечатками досок опалубки, кое-где из корявого бетона вытарчивают обрывки проволоки крепившей её (опалубку) при заливке.

В бетоне стены прослеживаются прутья толстой арматуры в опорной конструкции, что арочно сходятся вверху в классической манере клетки попугая. Гигантского.

В центре под стеной лист ДСП (180 см х 100 см) положен на невысокие козлы из брусьев (5 см х 5 см) для исполнения обязанностей стола. К нем у приставлены три стула различного строения. Поверх ДСП ноутбук, обратив поднятый монитор к мягкому стулу возле левого торца столешницы.

Чуть правее и выше стола на стене грубая заплата из листового металла (60 см х 60 см) приболтована крупными гайками.

В левом углу габаритный шкаф-сейф, поверх него положен обрезок рельсы для подвески, между сейфом и мягким стулом, круглого гонга. На стенку сейфа опёрта неошкуренная палка в сухой коре.

Сцена пуста, освещение скудно, иногда различаются невнятные скрипы и шорохи…

В глубине из-за правой кулисы появляется Зуля, на ней длинный банный халат с широкими полосами, синий с белым. Ноги в тёплых тапках и вязаных серых гольфах в мелкую полоску неясного цвета. Широкая серая шаль на плечах покрыта её распущенными волосами.

Склонив голову к левому плечу, Зуля баюкает младенца завёрнутого в угол шали.)

Зуля: А-а-а́! А-а-а́! Ну сколько ты ещё будешь маму мучить? А-а-а́! Спи уже! Нет? Не хочет маленькая спать? А-а-а́! Нет, совсем не спит, ей только бы вертеться. Сна ни в одном глазёнке. Ну всё! Вот и не спи! Тоже мне! Иди гуляй, раз ты такая!

(Одной рукой она перехватывает ношу поперёк и прижимает спиной к себе большую мягкую игрушку. Глаза чёрно-белой панды обращены в зал, нижние лапы болтаются возле концов слабо затянутого пояска на халате. Голова Зули поднята, она выпрямилась, стоит на месте и смотрит в одном направлении с пандой, стоя на месте, переступает с ноги на ногу, раскачивается, продолжая баюкать по инерции, затем медленно уходит влево. Поравнявшись с сейфом, она вдруг пригибается, напряжённо смотрит за дальнюю кулису, вскрикивает и, зажав свой рот свободной рукой, бросается обратно. На краю сцены Зуля резко опускается на корточки, съёживается и накрепко зажмурив глаза накрывает свою голову рукой. После некоторой паузы она опасливо оборачивается в сторону сейфа, понемногу распрямляется и встаёт. Рука её поглаживает голову панды.)

Зуля: Нет! Нет, глупенькая! Это не Они. Там нет никого. Показалось. Тут только мы одни. Ты и я. Просто гуляем, а Их тут нет. Тих-тих-тихо, малышка. Не надо бояться. А-а-а́!

(Уходит за правую кулису, откуда появлялась.)

Конец явления 1-го

явление 2-е

(Из-за левой кулисы появляется Власта — женщина за сорок, ближе к пятидесяти. Волосы заплетены в косу уложенную короной вокруг головы. На ней куртка камуфляжка в стиле высшего командного состава инспектирующего армейские подразделения по месту их дислокации, широкие кюлоты зелёной викуньи до середины икр, парадные чёрные полуботинки. Внимательным взглядом она прочёсывает все 360º включая зрительный зал. Берёт палку из-под гонга и направляется к металлической заплате на стене. Проходя мимо стола, дважды пристукивает костяшками пальцев свободной руки по поверхности ДСП. Подойдя к заплате, она бьёт её палкой. Раздаётся дребезжащий звяк. Власта вслушивается, пожимает плечами, беззвучно произносит “блядь!” и относит палку на место.

Сверившись с наручными часами под манжетой левого рукава куртки, она достаёт из правого кармана связку из 2-х больших ключей, вставляет в замок сейфошкафа, открывает и распахивает дверцу. Берёт с верхней полки зеркало с ручкой, овал стекла размером с лицо среднестатистического гуманоида.

Власта инспектирует своё отражение, плюёт на сложенные щепотью пальцы левой руки, поправляет завиток волос возле правого уха, приглаживает левую бровь. Вернув зеркало на полку, она запирает сейф. Ещё раз взглядывает на часы, подходит к столу и разворачивает средний стул спинкой к залу. Она садится на него