Офис. Нерассказанная история величайшего ситкома 2000-х - Энди Грин

Кейт Флэннери:

– Та сцена была очень важной. Это было смешно, но я знала и то, как это дорого, поэтому было важно не напортачить. Факт дороговизны определенно нервировал, потому что не хотелось быть человеком, из-за которого что-то пойдет не так.

Энтони К. Фаррелл:

– Грег все время твердил: «Это эпизод для Супербоула. Он должен быть заметным, сумасшедшим и диковатым! Это первое, что увидят зрители, и мы хотим, чтобы они продолжили смотреть». Он сказал это мне, и Райану Кону[62], и некоторым ассистентам сценаристов: «Поработайте над вступлением». Мы знали, что все будет начинаться с того, как Дуайт устраивает пожар, но Грег продолжал повторять: «Это должно быть крупнее и безумнее». Так что мы начали добавлять туда всевозможную дурь вроде ксерокса, который использовали как таран, и падающих с потолка котов. И все это на фоне всеобщего хаоса и столпотворения. Многое из этого в итоге попало в кадр.

Рэнди Кордрэй:

– Все персонажи думают, что они умрут. Оскар запрыгивает на свой стол и забирается в навесной потолок, а Анджела достает кота из шкафа с документами и с криком: «Спаси Бандита!» – кидает его Оскару, которому нет никакого дела до ее Бандита. Через секунду кот обрушивает панель навесного потолка и падает вниз. Это была большая сцена, которую Грег очень хотел видеть в шоу. Нельзя причинять вред животным, поэтому мы были вынуждены что-то придумать. В итоге нам пришлось заказать игрушечного кота, который был точной копией Бандита. Это стоило около $ 12 000, потому что мастерам нужно было воссоздавать точную копию Бандита – подобрать шерсть и скрупулезно ее раскрашивать.

Джеффри Блитц:

– По сценарию Оскар уже был в потолке, когда Анджела подкидывала кота. Сначала мы думали, что это будет чучело кота. И в этом случае Оскар бы ногой вытолкнул кота назад. Мне казалось, это будет выглядеть по-настоящему подло. Я подумал, будет забавно, если бросок просто будет чуть сильнее, чем нужно, и кот улетит слишком далеко, а потом упадет. Но потом я понял, что мы не могли использовать для этого чучело кота, потому что это выглядело бы как падающее чучело кота. В конце концов мы использовали двух реальных котов. Один дрессировщик стоял в потолке, чтобы поймать первое животное, а второй – чтобы бросить второго точно такого же кота. Нам пришлось надеть на бросательницу кота парик Анджелы и ее одежду.

Рэнди Кордрэй:

– Я сотрудничал с отличной компанией по дрессировке животных, которая в итоге и дала нам котов. Мы очень долго обсуждали с ними детали. Они всегда защищали своих животных. Это их работа. И никто не хочет, чтобы животное пострадало на съемках. Это незаконно, это преступление, это неэтично, и никто из нас этого не хотел.

Джеффри Блитц:

– Дрессировщица сказала, что ей будет комфортно, если мы снимем только два или три дубля. Грег хотел знать почему, и она ответила: «Ну, потому что коты испугаются трюков и больше не смогут их делать, и тогда их придется отправлять на пенсию». Потом Грег хотел узнать, сколько такой кот зарабатывает за всю свою жизнь, чтобы выкупить его навсегда, если нам потребуется больше дублей. Когда Грег это предложил, Рэнди резко запротестовал: «Ни в коем случае, мы не будем этого делать».

Рэндолл Айнхорн:

– Съемки этой сцены с пожаром были кромешным адом, но все равно было весело.

Джеффри Блитц:

– Есть момент, когда все начинают бежать и камера падает. Мне кажется, это была реальная попытка съемки и Рэндолл не планировал падать, но мы в итоге это использовали.

Но чумовой сцены с пожарной тревогой было недостаточно для NBC. Они хотели, чтобы в эпизоде были приглашенные звезды, которые привлекли бы зрителей.

Ли Айзенберг:

– Телесеть настаивала на звездах, и это было очень затруднительно. Помню, что я хотел, чтобы это был Мэтт Дэймон или Бен Аффлек. Я говорил: «Окей, давайте позовем кого-то похожего на рабочего, чтобы руководить складом или как-то противостоять Майклу. Мэтт Дэймон или Бен Аффлек против Майкла Скотта». Но по многим причинам коллеги сочли, что использование кого-то подобного будет выдергивать зрителя из реальности шоу.

Рэнди Кордрэй:

– У Грега был конфликт с NBC по этому поводу. Он аргументировал: «Как это вообще вписывается в идею шоу про офис в Скрэнтоне, Пенсильвания? Что знаменитости будут делать в офисе бумажной компании в Скрэнтоне, Пенсильвания? Почему вы это предлагаете? Это бред. Что забыли селебрити в Скрэнтоне?» В итоге он решил сделать фильм внутри фильма. Дескать, Энди скачал фильм себе на ноутбук и показывал его Джиму и Пэм. И мы сняли этот «фильм». Так мы удовлетворили креативщиков с телесети и добавили привлекающую внимание звезду в эпизод для Супербоула.

Халстед Салливан:

– «Офис» всегда держался в стороне от приглашения звезд с громкими именами. В те времена в каждую серию «Уилла и Грейс» приходил кто-то вроде Шер или Дженнифер Лопес, и серия начинала вращаться вокруг этого человека. И мы уж точно не хотели привлекать знаменитостей к пилотному показу «Офиса» потенциально огромной аудитории, обещая, что в каждой серии отныне будет Джек Блэк. Вместо этого Джек Блэк и Джессика Альба появились у нас в отдельном фильме, и мы могли их рекламировать. Они были в шоу, но в то же время наших персонажей нисколько не затмевала слава этих ярких кинозвезд.

В «пиратской» версии фильма «Миссис Альберт Ханнадей», которую Энди показывал Джиму и Пэм, Джессика Альба просит своего бойфренда Джека Блэка познакомиться с ее бабушкой, которую сыграла Клорис Личмен. Блэк безумно влюбляется в Личмен, и они страстно целуются в ванной.

Джеффри Блитц:

– В ранних вариантах сценария «фильм» вращался вокруг темы боевых искусств. Но потом все неожиданно вырулило на странную тему в духе миссис Робинсон. День, когда мы это снимали, сильно отличался от привычного стиля съемок «Офиса». Джек Блэк был очень воодушевлен, но никто не был готов к энергии Клорис Личмен, которая на нас обрушилась. В тот момент Кло-рис Личмен находилась в состоянии, когда она говорила вслух все, что приходило ей на ум. Она вообще не сдерживала себя и сразу сообщила всем, что ждет не дождется своего поцелуя с Джеком Блэком.

Уоррен Либерштейн:

– Мне очень нравится динамика фильма «Гарольд и Мод». Само осознание того, что эти двое будут целоваться, стоило того, чтобы терпеть то, что там происходило.

Вторая половина эпизода посвящена тому, как Майкл