Офис. Нерассказанная история величайшего ситкома 2000-х - Энди Грин
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Кейт Флэннери:
– Это было невероятно. Было ощущение, что ты во сне. Казалось, кто-то слегка раздвинул некоторые уголки, чтобы стало чуть больше места. Но это настолько точно повторяло прошлую площадку, что взрывало мозг.
Мэттью Сон:
– Грегу нравилось, что к нам не заходил никто из руководства, потому что мы были не на студии. Им нужно было преодолеть приличное расстояние, чтобы до нас добраться. Мы были в самом низу паршивой тупиковой улицы.
Джастин Спитцер:
– Многие руководители не доезжали до нас даже ради застольных читок. Нужно было проделать большой путь. Так что все было больше похоже на личную территорию Грега, чем на остальные шоу на студии.
Брайан Уиттл:
– Это были два очень больших здания с парковкой посередине и перед ними. Если смотреть на них с улицы, здание слева – это основная площадка. Внутри располагались декорации офиса и занимали где-то половину помещения. В другой половине размещалась столовая. Второе здание было съемочной площадкой склада. Там находились комнаты сценаристов и сидела команда монтажеров.
Рэнди Кордрэй:
– Мы говорили: «Здесь, на Chandler Valley studios, мы используем каждый сантиметр пространства». Парковка сценаристов стала парковкой «Дандер Миффлин». Кабинет Грега Дэниелса был кабинетом Майкла Скотта. Если нам нужен был кадр, где Майкл выглядывает из окна, мы использовали кабинет Грега Дэниелса. В другое время реальный кабинет Майкла Скотта находился на сцене. Это были декорации с реалистичным задником и видом из окна, который примерно повторял вид из кабинета Грега Дэниелса.
Чаще всего первым на площадку приезжал Серджио Джакоман, который отвечал за кейтеринг.
Серджио Джакоман (повар):
– Обычно я приезжал туда в три часа ночи, чтобы начать готовить завтрак. У нас была большая команда, и моей задачей было готовить им то, что они хотят. Например, Стив Карелл каждый день хотел есть на завтрак бургер с индейкой на пшеничных булках. Джон Красински предпочитал скрэмбл с помидорами. Мы назвали это блюдо «Джонни К.». Дженна обычно брала просто небольшую порцию скрэмбла. Рэйн любил тако для завтрака с яйцами и бобами. Одно особенное блюдо, которое реально стало популярным, называлось «Рашида» в честь Рашиды Джонс. Это были черные бобы, скрэмбл, бекон из индейки, авокадо и зеленая сальса. Все обожали его. Я готовил его каждый день.
Рэнди Кордрэй:
– Это было большое шоу с шестнадцатью актерами в основном составе, и из этого следовало наличие большой команды дополнительного персонала, которая каждый день работала на площадке. Типичный ситком включает в себя группу парикмахеров и визажистов из четырех человек. «Офису» нужно было восемь таких стилистов, потому что часто нужно было подготовить к утренним съемкам сразу шестнадцать человек. Так что людям приходилось приходить к четырем тридцати – пяти часам утра.
Ричард Гонсалес:
– На прическу и макияж актеров уходило очень много времени. Сначала шли девушки, уже потом – мужчины.
Келли Кантли:
– Многие женщины рано приходили на площадку, потому что их прически и макияж занимали час или два, а потом нужно было уступить место мужчинам. Мы с Филлис стали друзьями, потому что после того, как ее образ был готов, она садилась за свой стол и мы продолжали болтать, поскольку были одни на площадке. Большинство актеров знают, что в нашем деле важно уметь и торопиться, и ждать.
Кейт Флэннери:
– Наши парковочные места были подписаны именами наших персонажей, и на них было написано «Дандер Миффлин». Так что каждый день я парковалась на месте Мередит. Это было прямо рядом с трейлерами. Мне кажется, там было меньше двухсот метров от входа. Я была первой в очереди на прическу и макияж, поэтому каждый день приезжала к пяти утра.
Келли Кантли:
– У нас была планерка в семь утра, и в семь тридцать мы уже начинали снимать первую сцену.
Касия Тройяк (второй ассистент режиссера):
– Первое, что ты видел, когда заходил на площадку, была большая магнитная доска, где ассистенты писали, какую сцену мы снимаем, что мы закончили и в какой сцене какие актеры задействованы. Была зона со столами и большими мониторами для всей команды, на которых было видно, что происходит на съемочной площадке, потому что большинство людей туда не допускались. Был коридор, который вел на съемочную площадку. Также можно было пройти туда через кухню или холл, который был через стенку от переговорки.
Келли Кантли:
– Внутри офиса находились только актеры, режиссер, операторы, бум-оператор, ассистенты операторов, я и помощник режиссера по сценарию. Мы перемещались и прятались за шкафами для бумаг, за стенами и столами, чтобы не попадать в кадр.
Касия Тройяк:
– В час у нас был перерыв на обед.
Серджио Джакоман:
– Обед представлял собой шведский стол, плюс у нас был салат-бар. Стив Карелл часто приходил первым. Из своего кабинета он сразу проходил в очередь. Все просто ели и болтали, и иногда устраивали там вечеринки в честь дней рождения. Было очень здорово за всем этим наблюдать.
Бритон В. Эрвин:
– Вся съемочная группа, постпродакшен, сценаристы, актеры – все набивались в это маленькое пространство. Каждый день все обедали вместе. Там были актеры, и мы сидели с Крэйгом Робинсоном, Лесли, и Кейт, и художником-постановщиком, и монтажерами. Мы просто сидели за банкетными столами на сцене и ели все вместе. Так что очень быстро у нас сложилась семейная атмосфера, потому что многие люди были на шоу с самого начала.
Халстед Салливан:
– Просто благодаря этим совместным обедам, которые случаются далеко не на каждом шоу, можно было ближе узнать актеров. А еще это стало очень органичным способом находить новые истории. Как-то мы делали эпизод про Хэллоуин, и Крид спросил у меня: «А что, если я
