Дорожная карта шоураннера - Нейл Ландау

Н.Л.: В финале сезона мы видим, что Рози сняла на видеокамеру – это прощальная валентинка для семьи Ларсенов. Видеокамеру использовали совсем не так, как все ожидали. Поначалу казалось, что на видео будут какие-нибудь неопровержимые улики и оно органично впишется в повествование. Это горькая радость, тем не менее мы все-таки видим своеобразную счастливую развязку. Как у вас появилась такая идея? Что еще можете добавить по финалу сезона?

В.С.: Мы обсуждали большую сюжетную арку первого сезона (на чем он должен закончиться) и дошли до камеры, потому что пленка с нее сыграла определенную роль в начале первого сезона. Мы видели с этой камеры учителя, а потом как девушка бежит по городу. Мы наблюдали за молодой художницей из Сиэтла, пятнадцатилетней Оливией Би. Мы смотрели, как молодые девушки снимают на камеру, потому что мы не хотели, чтобы кадры, отснятые Рози в начале первого сезона, выглядели профессионально. Мы видели невероятную красоту и слышали голос девушки, и это нас очень растрогало. Данная сцена посвящена Рози, которую все знают только как жертву, но, по сути, никогда не видели. Мы не делали флэшбэков с ее участием. Мы словно реально пережили чье-то убийство и не знаем, какой она была.

У нас есть только то, что осталось в ее спальне, – альбом. А эта пленка стала настоящим подарком, в основном для зрителей: они вообще не видели Рози живой, кроме того момента, когда она от кого-то убегала перепуганная. Мы на долю секунды увидели ее на пленке на танцах.

Н.Л.: И еще очень краткий момент, когда Митч собирает вещи в поход и мы в последний раз видим ее дома живой.

В.С.: У нас была большая дискуссия: нужно ли делать флэшбэки с жертвой? Должны ли зрители ее увидеть? Как сделать так, чтобы она присутствовала в повествовании, а не оставалась просто мертвым телом? С другой стороны, мы чувствуем напряжение, потому что у нас нет ничего, кроме воспоминаний, которые она о себе оставила. Это разбивает нам сердце. Еще это страшновато и вместе с тем интересно. Одна из сотрудниц отдела убийств на Восточном побережье, о которой я вам рассказывала, по-моему, влюбилась в человека, которого убили, потому что увидела вещи у него дома. Ну, не «влюбилась», конечно, но у нее возникли очень интересные отношения с мертвым. Дело не только в количестве трупов, захватывающем сюжете и победе над злодеем, дело еще и в том, сколько стоит жизнь. Вот эта девушка, вот трагедия ее гибели, а вот ее надежды при жизни. Потерять это – значит потерять мир. Мы хотели, чтобы зрители увидели Рози живой, чтобы через двадцать пять часов понять, какая жизнь была потеряна.

Н.Л.: Это очень красивая и элегантная концовка.

18. Создайте мифологию

У всех сериалов есть собственная мифология. Она как минимум включает в себя предыстории всех главных персонажей, которые могут быть, а могут и не быть правдивыми. Поскольку эта книга о телевизионных сериалах, снятых по выдуманным сценариям, все персонажи и сюжетные линии в них – вымысел. А любое вымышленное произведение всегда открыто для интерпретации. Другими словами, у каждого персонажа есть свой мир и своя предыстория. «Если память мне не изменяет» – это всегда относительно и субъективно, даже для самых честных из нас. Другие персонажи демонстрируют ту версию самих себя, в какой они хотели бы предстать в глазах окружающих (скрывая при этом истинное лицо). Просмотр телесериала – интерактивный процесс, потому что зрители переключаются на канал, чтобы увидеть сериал и узнать больше о том, каковы персонажи на самом деле и как внешние факторы могут заставить их либо измениться, либо не обращать на них внимания (все отрицать), либо активно сопротивляться переменам.

Центральные тайны связаны с чем-то потерянным или скрытым в прошлом, главные вопросы связаны с тем, что произойдет в будущем, а вот мифология сериала связана с правилами игры.

Как создать достоверную альтернативную реальность

В научной фантастике нам показывают мир, в определенной степени напоминающий наш собственный. Но насколько этот фантастический мир отличается от нашего? Вот несколько простых вопросов, которые помогут вам в разработке мифологии сериала.

✓ Мы находимся в настоящем времени или в недалеком (далеком) будущем?

✓ Это постапокалиптическая антиутопия?

✓ Это космическая колония?

✓ Этот мир страдает от перенаселения или, напротив, там очень мало выживших?

✓ Насколько устойчива экология?

✓ Не ядовит ли воздух?

✓ Земля сгорает, тонет, засыхает или замерзает?

✓ Живут ли среди людей животные и/или различные аномальные существа?

✓ Остался ли человек доминирующим видом?

✓ Еды и припасов в достатке или царят нищета и голод?

✓ Ваша версия будущего (или альтернативный мир) светлая или мрачная?

✓ Кто правитель?

✓ Какие законы поддерживают порядок?

✓ Это воинственное государство? В нем царит анархия? Что-то среднее?

✓ Кто следит за исполнением законов?

✓ Какое существует оружие?

✓ Какие особые возможности есть у полиции и простых граждан?

✓ Существует ли кастовая или классовая система или все равны?

✓ Существует ли искусственный интеллект?

✓ Является ли этот мир единственно существующим?

Люди против сайлонов

В «Звездном крейсере “Галактика”» человеческая цивилизация мигрировала с родной планеты Кобол

на группу отдаленных планет, которые называют Двенадцатью колониями. В течение десятилетий Двенадцать колоний сражаются с кибернетической расой – сайлонами, чьей целью является полное уничтожение человечества. Сайлоны воюют с Двенадцатью колониями и Колониальным флотом звездолетов, который их защищает. Им удается разгромить Колониальный флот, уничтожить Двенадцать колоний и практически все их население. Из всего Колониального флота выживает лишь огромный боевой корабль «Галактика». Под предводительством коммандера Адамы (Эдвард Джеймс Олмос) «Галактика» и эскадрилья истребителей ведут гражданский флот на поиски легендарной тринадцатой колонии – планеты Земля.

Самый революционный аспект «Звездного крейсера “Галактика”» – неприятие шоураннером Рональдом Муром научно-фантастической мифологии «старой школы». В манифесте «Натуралистическая фантастика, или “Космическая опера” не должна быть оперой» Мур провокационно заявил: «Наша цель – ни много ни мало заново изобрести научнофантастический сериал… и выбросить шаблонных персонажей, технологическую болтовню, инопланетян в резиновых масках, драматическую напыщенность и пустой героизм». Мур твердо решил не делать новый «Звездный путь» или обновленные «Звездные войны»; он стремится к чему-то куда более сложному и противоречивому вроде «Западного крыла» или «Клана Сопрано». Далее в манифесте Мура говорится: «Мы хотим, чтобы зрители симпатизировали персонажам “Галактики”, как обычным людям. Наши персонажи не супергерои. Они не элита. Они обычные люди, которые пережили страшную катастрофу и теперь пытаются выжить, как могут. Они – это вы и я».

Возможно, лучше всего описать подход «Звездного крейсера “Галактика”» к мифологии выражением «Лучше меньше, да лучше». Вместо того чтобы строго придерживаться научно-фантастического жанра или даже законов времени и пространства, Мур и его команда сценаристов работают с четким осознанием того, что зрителей больше всего интересуют люди, а не мифология или технология. Можно снять масштабную, потрясающую кульминационную боевую сцену, но нет ничего лучше и сильнее коротких эмоциональных моментов.

Добро пожаловать на судный день

В пилотной серии «Ходячих мертвецов» мы видим мир вскоре после начала зомби-апокалипсиса. Мы не знаем, какая катастрофа послужила тому причиной – биологическая, химическая, ядерная или экологическая. Известно только то, что почти все погибли, а потом воскресли в виде зомби, которым, чтобы выжить, нужно есть живую человеческую плоть. В первом сезоне небольшая группа выживших добирается до Центра контроля заболеваний в Атланте. Создатели сериала дразнят нас, заставляют думать, что мы узнаем причины апокалипсиса, но никаких четких объяснений катастрофической тайны мы так и не получаем. Впрочем, мы все же узнаем одну ужасную новость от директора Центра контроля заболеваний (Ноа Эммерих), который шепчет что-то загадочное на ухо Рику (Эндрю Линкольн), после чего Рик и его группа выживших уходят, а директор убивает себя. ОСТОРОЖНО, СПОЙЛЕР: в конце второго сезона Рик сообщает своим спутникам ужасную новость. Все выжившие уже заражены вирусом, и их превращение в зомби лишь вопрос времени независимо от того, укусят их или нет. Другими словами, в каждом из них – бомба с часовым механизмом, которая может сработать в любой момент. Такая новость кому хочешь день испортит. Кроме того, к этому времени мы уже стали хорошо разбираться в зомби и «правилах зомби»: