Led Zeppelin. История за каждой песней - Крис Уэлш

когда голос вплетен в инструменты. Музыка Fate Of Nations у меня придумывалась и создавалась, наверное, настолько же органично, что и Ramble On и подобные песни. Это был мой сознательный план, цель. Меня всегда на сто процентов поглощал процесс творчества, вне зависимости от того, коммерчески успешным должен быть проект или нет. Я приучился быть терпеливым в студии, научился не говорить: «О, отлично, сойдет». Я много лет пел очень много, и, наверное, все лучше и лучше. Ноу меня всегда была репутация очень яркого певца, так что многие меня копировали. Я всегда полагал, что самое важное – естественная и непосредственная подача. Не могу себе представить, чтобы Хаулин Вулф в Smokestack Lightning добавил третью строчку, если вы понимаете, о чем я».

Пейджу было сложно отойти от могучих Led Zeppelin

На этом этапе своей карьеры Плант обнаружил, что очень продуктивно работать с людьми, которые делятся идеями и задают тебе определенное направление. «Я благодарен, что мне встретился такой A&R-специалист, как Дэвид Бейтс. Мать твою, уж он-то знает, что к чему! Я научился обуздывать себя. Я, как вы знаете, существо капризное и переменчивое, а тут меня научили, что не один только я знаю, как надо. Хотя именно я пою и пишу тексты. Было интересно, мне понравилось. Мне нравится пробовать новое, проверять: подходит – не подходит. Певец вообще не должен быть одним и тем же все время. Надо делать что-то для себя, а не то, чего все ожидают. Нет, я, конечно, мог петь по-старому, как некоторые певцы 60-х, которые зарабатывают на жизнь одним и тем же. Я не знаю, плачут ли они ночами или, наоборот, почесывают толстое пузо и приговаривают: «Так, еще одно прощальное турне позади». Видал я таких, вечно молодых. У них на самом деле ничего не получается. Я имею в виду, что рок-н-ролл всегда считался чем-то, что исходит из головы, сердца и чресл. То есть невозможно работать всю жизнь с одними и теми же людьми и говорить: «Вот она, молодежная музыка!»»

В 1993 году, то есть за год до воссоединения Пейджа с Плантом, Роберт Плант отвергал все попытки возродить Led Zeppelin на коммерческой основе. «Led Zeppelin пришли из андеграунда. Это клан, все свои. Страсть людей к музыке меняется с возрастом, проще говоря, затухает. Людям, обожавшим цеппелинов, стали слишком малы ихтесные джинсовые куртки, теперь они слушают Криса Ри. Слезы! Остались люди, которые ездят в турне. Кто-то ради денег просто. Мне говорили: «Ты здесь всех убил бы». Да, говорю, это как же, интересно? Понимаете, до цеппелинов мы с Джимми играли в разных группах, после тоже пошли своими путями. То, что мы сделали вместе, я обожаю. Некоторые вещи просто великолепно получились. Но я еще помню, в каких условиях это создавалось, условиях, подчас не слишком благоприятных. Но теперь это все не имеет никакого значения, потому что Led Zeppelin – это история, и нужно во всех смыслах двигаться вперед».

После распада Led Zeppelin Джимми Пейджу тоже надо было двигаться вперед, но для человека, создавшего такую группу, непросто оторваться от корней. В конце концов, он и был символом Led Zeppelin, который отпечатался у всех в мозгу. В первые годы 80-х Пейдж, морально и физически истощенный стрессом и проблемами последних пяти лет, предпочел, как и Плант, не выходить на сцену. Обстоятельства, из-за которых все трое цеппелинов не выступали, объяснил Джон Пол Джонс: «Бонзо умер как раз в тот момент, когда мы репетировали программу к американскому туру. У всех был оптимистичный настрой. Группа была в отличной форме, и тут вдруг пришлось резко остановиться. Чтобы эта музыка получилась, нужны были конкретные четыре музыканта. Да, мы могли бы взять другого барабанщика – но тогда бы это уже была другая группа, не Led Zeppelin. Она умерла вместе с Джоном».

Пейдж был настолько подавлен смертью Бонэма, что, казалось, он и на гитаре никогда больше не сможет играть. В одну ночь он лишился целой жизни: турне, записи и творчество с Led Zeppelin. В конце концов он как-то собрался с силами и стал поигрывать на разных джемах. У продюсера Гаса Даджена он купил студию Sol в Кукхеме, Беркшир, и почти все время проводил там в работе над проектами разных людей, от Элтона Джона до Джорджа Харрисона. Но для внешнего мира он оставался отшельником.

10 марта 1980 года он принял участие в концерте Джеффа Бека в зале «Хаммерсмит Одеон». Аудиторию его гостевое появление очень обрадовало. Также Плант, Джонс и Пейдж объединились для благотворительного концерта в пабе «Золотой лев» в Фулхэме. Потом Пейдж снова вернулся в студию – сочинять и записывать музыку для фильма Майкла Уиннера Death Wish 2 (саундтрек потом вышел на альбоме). В такие игры он играл, ремикшируя треки для Coda. Его первое грандиозное появление на публике состоялось 20–21 сентября 1983 года, когда на благотворительном концерте ARMS он выступил с Эриком Клэптоном и Джеффом Беком. В зале присутствовали принц и принцесса Уэльские. Пейдж джемовал с Клэптоном и Беком, сыграл несколько тем из Death Wish 2, а также крайне эмоциональную версию Stairway То Heaven с Саймоном Филлипсом на барабанах. Когда Пейдж появился на сцене, облаченный в костюм в серую полоску, с «телекастером» в руке и висящей на нижней губе сигаретой, публика взревела.

Позже Пейдж рассказал мне: «Было очень здорово сыграть с Эриком Клэптоном и Джеффом Беком на концертах ARMS. Прямо очень круто. Если б только у нас было побольше времени! Было очень волнующе, когда я играл Stairway То Heaven. Я ожидал, что Джефф Бек присоединится ко мне и сыграет мелодию, но он так и не появился. Я играл на гитаре с двумя грифами, и все ожидали, что я сыграю «Лестницу», так что деваться мне было некуда, и я рискнул. Потом посмотрел запись – у меня там постоянно гримаса на лице, боже праведный, но я играл, как в последний раз!»

Пейдж на фолк-фестивале в Кембридже, 1984 г. С ним играют Тони Франклин (в центре) и Рой Харпер (справа)

Когда ARMS-шоу приехали в Америку, Пейдж обнаружил, что ему предстоит играть перед огромными и очень благожелательно настроенными толпами, что