Led Zeppelin. История за каждой песней - Крис Уэлш

– мировая знаменитость, то совершенно резонно было бы просить хорошие гонорары. Плант не хотел переходить из маленьких клубов на большие площадки, но он уже начал уставать от бесконечных старых, заезженных песен. Теперь ему понадобился новый материал, и они с гитаристом Робби Блантом принялись от случая к случаю что-то сочинять.

«С Honeydrippers мне было весело, – вспоминает Плант. – Я наслаждался. Но чувствовал, что пора уже сочинять свое, потому что не было никакого развития, одни повторы. Так что между концертами мы включали четырехдорожечный магнитофон и сочиняли». Блант и Плант начали работать над долгожданным сольным альбомом в студии Rockfield в Уэльсе. Также в этих сессиях приняли участие барабанщик Кози Пауэлл, басист Пол Мартинес и клавишник Джесс Вудрофф. Кози Пауэлл пару раз не смог приехать, потому что был занят на другой работе, и его подменил Фил Коллинз. Плант и Блант были знакомы много лет, но оказалось, что работать с кем-то, кроме Пейджа, певцу довольно сложно. С Пейджем он работал в студии чуть ли не до рассвета, а новые партнеры уставали, проиграв всего пару часов. Более того, «старые чуваки» не стеснялись давать Планту советы. Когда тот пытался петь отстраненно и расслабленно, Кози Пауэлл орал: «Давай, кричи, как ты умеешь!»

Во время этого тестового периода Плант прибег к совету старого товарища. «Во время записи альбома я часто приходил к Джимми с кассетами, чтобы узнать его мнение. Это все было крайне эмоционально. Иногда мне хотелось схватить его за руку и рыдать. Когда я, наконец, поставил Джимми готовый альбом, он понял, что я ушел и дальше буду идти один».

Pictures At Eleven, первый сольный альбом Роберта Планта и первая за три года студийная работа, вышел в июне 1982-го. Критики были благосклонны, новые слушатели заинтересовались, старые фанаты тоже сказали свое веское «за». Правда, они услышали несколько не то, на что надеялись. Но Плант не мог начать с чистого листа, исполнив что-нибудь вроде второй серии Whole Lotta Love. С Pictures началась серия довольно серьезных и не всегда ровных альбомов: The Principle Of Moments (1983), Shaken'n'Stirred (1985). Ряд слегка оживила десятидюймовая пластинка The Honeydrippers Volume 7 (1984). В 1983 году Плант разошелся со своей супругой Морин и переехал с фермы в Мидлендсе, купленной в цеппелиновскую эпоху, в Лондон, чтобы быть в центре музыкального бизнеса. Он шутил о жизни на десяти акрах фермы: «У меня были две собаки, шесть коз, несколько уток и пивной живот».

Альбомы его продавались хорошо. Сингл Big Log из альбома The Principle Of Moments стал хитом. Но хотя первый альбом и получил «золото», сумма проданного тиража не дотягивала даже до альбома Coda, который в мире разошелся тиражом в несколько миллионов экземпляров. В 1988 году Плант собрал новую группу и выпустил альбом Now & Zen, с которого вышли отличные синглы Heaven Knows, Tall Cool One и Ship Of Fools. Альбом продемонстрировал возвращение к роковым корням – там было несколько цеппелиновских сэмплов и даже Джимми Пейдж на одном треке. В 1990-м у Планта вышел очередной альбом, Manic Nirvana, который он сочинил и записал годом ранее. В программе тура Плант написал: «Успех скоротечен, забвение вечно. Всего наилучшего, процветания!»

После трех сольных альбомов и десятидюймового Honeydrippers, который в США продался тиражом в два миллиона экземпляров (то есть больше, чем The Principle Of Moments), Плант почувствовал, что слушателям не очень нравится то, что он теперь делает. «Некоторые люди запутались в интриге, упустили момент, и все испортилось. Но я не останавливался, я преследовал свою цель: новая музыка, в которой много от Led Zeppelin, но больше меня. Люди, с которыми я работал, часто говорили: давай вернемся и сделаем так. Я отвечал: нет, это вы остановитесь, подумайте хорошенько и пишите более энергичный материал». Плант согласен, что его постцеппелиновские работы – более жесткие и аскетичные. «Я, наверное, из кожи вон лез, чтобы стать другим и не иметь отношения к мейнстриму. Но потом подумал, что надо вернуться, потому что, понимаете ли, славу я люблю». Плант был зол на Дэвида Ковердэйла – тот прославился, содрав подчистую плантовский имидж «сексуального блюзового певца-блондина».

Если даже группу Whitesnake было трудно принять, то уж коллектив Kingdom Соте – это совсем ни в какие ворота. Певец из Германии Пенни Вольф собрал Kingdom Соте, чтобы в точности копировать Led Zeppelin. Их гитарист Денни Стаг, например, удивительно точно снимал цеппелиновский звук. Но эта группа не только не вызвала ненависть фанатов, но, напротив, завоевала юную аудиторию, которая, конечно же, не знала те цеппелиновские альбомы двадцатилетней давности, откуда, собственно, Kingdom Соте и позаимствовали свои идеи. Дебютный альбом-эпоним группы Kingdom Соте, сделанный технически безупречно, стал хитом в Штатах спустя всего месяц после выхода Now & Zen, сольного альбома Роберта Планта. Рок-музыка, конечно, ненавидит пустоту, но в данном случае за цеппелинов вступились другие выдающиеся британские рок-музыканты. На своем альбоме 1988 года /After The War Гари Мур обозвал Kingdome Соте «/.ес/-клонами». Век группы оказался недолог, Kingdome Соте распалась в 1989 году, но, по большому счету, они одним своим существованием доказали: существует такой голод на музыку Led Zeppelin, что, если сами цеппелины его не утолят, поклонники будут есть эрзац.

Три года спустя, прямо в след альбому Coverdaie/Page – продукту неожиданного сотрудничества Дэвида Ковердэйла со старым мастером, – выходит Fate Of Nations. Над этим сольным альбомом 1993 года Плант работал с продюсером Крисом Хьюзом. Побудил его к записи такого альбома специалист по артистам и репертуару (A&R) лейбла Phonogram Дэвид Бейтс, который привел Планта на лейбл Fontana. Эту новую музыку записывали преимущественно живьем в студии, с музыкантами Чарли Джонсом, Филом Джонстоном и Кевином Скоттом Макмайклом на гитаре. Также в качестве гостей появились Ричард Томпсон и классический скрипач Найджел Кеннеди – на «арабской» Calling То You.

Плант: многие его копировали, никто не превзошел

Плант говорил, что он сделал сознательный шаг в сторону и от компьютерных технологий и от осознания всего современного и модного. «Я всегда был невротиком, когда дело касалось моего голоса: вспоминаю все эти награды начала 70-х, первые места в опросах „Лучший вокалист“. Теперь смотрю на награды и недоумеваю: как мне вообще удалось этого добиться?! В Led Zeppelin я всегда говорил: опустите вокал в миксе, сделайте голос потише. Цеппелиновская атмосфера – это