Алекси Лайхо. Гитара, хаос и контроль в жизни лидера Children of Bodom - Петри Силас

Наш сет тогда длился примерно 40 минут. Lamb of God были хедлайнерами, а Municipal Waste играли перед нами. Я решил, что уж полчаса с небольшим я точно продержусь, несмотря ни на что. На сцене я как можно чаще пытался играть на гитаре таким образом, чтобы гриф был поднят практически вертикально, а корпус я поддерживал ногой. Правда, на сцене я часто держу «стрелу» именно так, но в тот раз я думал, что мне станет легче, потому что ремень от гитары, естественно, проходил как раз по больному месту.

Врач из Денвера, просмотрев рентгеновские снимки, сказал, что виден один перелом, и на этом основании поставил диагноз. Но он не заметил, что на самом деле были сломаны две разные кости. И плюс перелом одного ребра, которого, конечно, не было видно на том снимке. Всё это выяснилось только много лет спустя в Финляндии, ну а тогда я был где-то в США и держался только на обезболивающих да на импульсах собственной злости. Неутихающая боль усиливалась с каждым днем, потому что я не давал своей руке должного отдыха, и попытки поспать для меня тоже были настоящим испытанием.

В таких обстоятельствах прошло около десяти концертов, и в основном я был на мощных болеутоляющих – мне иногда даже дышать было тяжко. Когда мы добрались до Нью-Йорка, я был уже совсем на грани. Но поскольку впереди у нас был важный концерт в Roseland Ballroom, я все-таки решил попытаться выступить. Но у меня ничего не получилось.

После нескольких песен я бросил «стрелу» в стену, и ушел со сцены прямо посреди выступления. Мне было адово больно, но во сто раз сильнее этой боли была моя злость. Сдаваться было не в моих правилах, но тогда мне пришлось смириться. Ситуация оказалась хреновой, потому что новость о травме к тому времени не успела распространиться, и зрители подумали, что я решил изобразить из себя Эксла Роуза, сорвавшись из-за какой-то мелочи. Толпа скандировала: «Дерьмо, дерьмо, дерьмо» – до тех пор, пока на сцену не вышел вокалист группы Municipal Waste: он схватил микрофон и в общих словах объяснил, что произошло. Что я не закатил эту сцену только потому, что день не задался. И только тогда люди успокоились.

Финальные выступления тура пришлось отменить, но, к счастью, нам оставалось отыграть около пяти концертов. Я почти на месяц уехал в Лос-Анджелес, чтобы восстановиться, после чего летние концерты прошли уже по расписанию. Однако история с моей ключицей разрешилась только в Финляндии шесть-семь лет спустя.

* * *

Нашим следующим релизом стал альбом Skeletons in the Closet – полноформатный сборник кавер-версий от COB. Создание даже самых обычных сборников – это очень увлекательно, и мы принимали непосредственное участие в формировании каждого из них. Правда, я не совсем уверен, что в 2020 году кому-нибудь будут интересны коллекции лучших песен, но во времена моей юности у них была четкая функция и их усердно заслушивали.

В любом случае сборник Skeletons стал чем-то особенным. К тому моменту у нас уже было выпущено около двадцати разнообразных кавер-версий, и мы даже начали приобретать определенную репутацию творцов каверов. Однако со временем это становилось все более обременительным, и в 2018 году мы решили ненадолго притормозить. Поэтому для нашего десятого альбома Hexed мы впервые, как бы по умолчанию, не записали ни одного кавера.

Самой первой композицией, для которой мы сделали кавер-версию, стала „Hellion“ группы W.A.S.P. Как я уже говорил, она была у нас в репертуаре в самом начале карьеры, потому что нужно было дополнить наш концертный сет-лист. Мы записали два разных варианта этой песни. В первый раз – в 1998 году для дебютного сингла группы, а пару лет спустя возникла необходимость в том, чтобы ее перезаписать. Кавер на песню группы Stone „No Commands“ попал на альбом Hatebreeder.

В первое время мы иногда играли на концертах „We’re Not Gonna Take It“ группы Twisted Sister, и при этом инструменты выбирали как в «лотерейном аппарате», так что Янне играл на басу, а Хенкка – на гитаре. Яска оставался за барабанами, а я пел, но ни на чем не играл. К счастью, эта версия никогда не была должным образом записана и, по сути, нигде не выпускалась.

В конце 2000 года мы – скорее ради веселья – закаверили песни „Don’t Stop at the Top“ от Scorpions и „Waiting“ от King Diamond. Ребята из Nuclear Blast попросили нас записать несколько композиций для трибьют-дисков, над которыми в то время усердно работали многие лейблы. Предложение поступило к нам неожиданно, и, естественно, нужно было записываться в ужасной спешке. Поэтому мы быстро забронировали студию Киппо на канун Рождества и на один день до этого. Но Хенкка не мог к нам присоединиться, так как на конец года у него уже была запланирована поездка за границу. И я позвал на помощь Нипу Рюти. Он великолепно справился со своей задачей на обеих композициях и тем самым спас нас.

С нашей кавер-версией на King Diamond мы, похоже, даже не приблизились к оригиналу, но позднее мы выпускали ее в виде бонусов. Например, в Японии для релиза альбома почему-то всегда нужно включать в него что-то дополнительное, и поэтому на японских изданиях у многих групп и артистов можно найти немало всякого хлама. А также всевозможные концертные версии песен. И у нас тоже. Так что коллекционерам есть чем заняться. Позднее бонусы для цифровых изданий альбомов стали более востребованы на iTunes.

И мы ничуть не были этому рады и даже пытались запретить доступ к некоторым публикациям. Единственный надежный способ предотвратить «слив» любой записи – это держать ее как можно дальше от лейбла. Серьезно.

В начале карьеры мы также сделали кавер на песню Оззи Осборна „Shot in the Dark“, и получилось, одним словом, дерьмово. Мы заявили, что выпуск этой песни точно не принесет пользы ни нам, ни Оззи, ни лейблу, но из-за переиздания она в итоге стала известна на весь мир.

Песни „Mass Hypnosis“ от Sepultura, „Silent Scream“ от Slayer, „Aces High“ от Iron Maiden не вызывают сейчас никаких воспоминаний. Конечно же, это потрясающие композиции потрясающих групп. Но я совершенно не помню, почему мы записали на них каверы.

А вот песня „Antisocial“ подходит нам тематически, начиная именно с версии группы Anthrax. Только во время работы над этой композицией я узнал, что изначально она была написана французской хеви-группой Trust. Еще мы сделали очень хороший кавер на песню „War Inside My Head“, которая также подходит