Былого ищу следы… - Евграф Васильевич Кончин
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Михаил Алексеевич Веневитинов оберегал фамильное наследство. Лишь в начале 1889 г. показал альбом липу стороннему - своему хорошему знакомому и коллеге, редактору журнала «Русская старина» Михаилу Ивановичу Семевскому. Тот с удовольствием посетил «изящную московскую квартиру Веневитинова, которая имеет обширные коллекции художественных и книжных редкостей. К нему перешли от графов Виельгорских разные альбомы, портреты, акварели, редкие литографии и проч. и проч. Целое утро я провел у моего уважаемого коллеги, любуясь его замечательным собранием…» Особенно его привлек и поразил альбом, в котором находилось, по его словам, «собрание замечательно художественных оригиналов, которое послужит надолго» предметом изучения специалистами и исследователями. Этого не случилось, иная и, быть может, драматическая выпал а ему доля…
Именно Семевскому мы обязаны подробным - и единственным! - описанием этого истинного памятника на-дио нальной культуры. В фамильном альбоме находились Живописные и акварельные работы прекрасного художник а П. Ф. Соколова. Среди них портреты знаменитых его современников и знакомых: В. А. Жуковского, К. П. Брюллова, И. А. Крылова, братьев Антона и Николая Рубинштейнов, писанных в их юности - в 1844 г.; ком позитора скрипача А. Ф. Львова, виолончелистов Ж. Серве и Б. Ромберга. Еще множество гравированных изображений европейских и русских светил с их собственноручными автографами: Л. Бетховена, Ф. Листа,
Полины Впардо, А. Вьетана, Д. Марио, Д. Рубипи… Еще редкое литографированное изображение М. II. Глинки, выполненное в 1845 г. Еще…
Однако жемчужиной альбома, драгоценнейшим его произведением был, конечно, подлинный рисунок Томаса Райта, изображающий Пушкина.
- Очень, очень похож! - восклицал Семевский. - И какой чрезвычайной мягкостью и тонкостью отличается работа!…
Так и напишет он в апрельском номере своего журнала, рассказывая о посещении квартиры Веневитинова.
Много-много позже Илья Ефимович Репин, хорошо знакомый с иконографией поэта, скажет о гравюре Райта пушкинисту Николаю Осиповичу Лернеру:
- Обратите внимание… что в наружности Пушкина отметил англичанин! Голова общественного деятеля, лоб мыслителя. Виден государственный ум…
Это - о гравюре. А ведь оригинальный рисунок, с которого она делается, как правило, естественнее и глубже передает живые человеческие черты.
Рисунок Райта был показан один-единственный раз на московской Пушкинской выставке, состоявшейся в Историческом музее с 27 мая по 9 июня 1899 г. Один-единственный раз! Веневитинов не дал портрет даже на петербургскую Пушкинскую выставку. Исключение сделал только для Москвы.
Как московская печать отозвалась о выставке? Интересуюсь этим с робкой надеждой - вдруг найду какие-нибудь подробности и о работе Райта? В газетном зале Исторической библиотеки мне выдали специальную папку с газетами и журналами, посвященными празднованию юбилея Пушкина в 1899 г. Просматриваю пожелтевшие газетные полосы, журнальные страницы. Вот объявление о том, что «Пушкинская выставка в залах Исторического музея открыта ежедневно с 10 до 5 часов дня. Вход 30 копеек». Однако развернутой информации о выставке, похоже, нет. Газеты и журналы лишь публиковали ее экспонаты, в основном пушкинские портреты. В «Московском листке» № 163 за 13 июня 1899 г. напечатаны фотографии М. Грибова залов Пушкинской выставки в Историческом музее. Внимательно их рассматриваю. По-моему, на одной из них вижу рисунок Райта…
Был издан каталог выставки. В нем под номером 14 указан портрет Пушкина работы Томаса Райта с указанием: «От М. А. Веневитинова». Тогда же он был опубликован в альбоме выставки. Даже если судить по старому снимку, то вполне можно согласиться с мнением Семевского: действительно, портрет привлекает мастерством незаурядным, изысканным, легкостью, мягкостью и свободой письма. И, несомненно, доброжелательным, умным и восхищенным вниманием к Пушкину!
Прекрасная работа! Вспоминаются известные стихи:
Свою ли точно мысль художник обнажил, Когда он таковым его изобразил, Или невольное то было вдохновенье…
Портрет создавался в год сложный, тяжкий для Пушкина. Не особенно хотелось ему позировать кому-либо. Не до того было. Но просьбу Райта поэт уважил, а быть может, сам указал на него, ибо знал художника, симпатизировал ему, ценил его искусство. Не о нем ли думал Александр Сергеевич в памятную болдинскую осень, когда па одном из своих черновиков рядом с профилем Натальи Николаевны написал «Wright»? He хотел ли он заказать художнику портрет своей жены? Райт исполнил ее портрет, но много позже - в 1844 г. Один из поэтических, очаровательных образов Натальи Николаевны! Тогда же Райт написал акварельные портреты и детей Пушкина.
Портрет Пушкина вернулся с московской Пушкинской выставки и - исчез! Искали его упорно, усердно. Ищут до сего времени как пушкинский портрет, так и альбом, в котором он находился. В розыск включился и ваш покорный слуга. Заинтересовала меня, натолкнула на этот трудный, мучительный и вместе с тем радостный путь Тамара Владимировна Буевская, видный специалист русского портретного искусства середины прошлого века, в частности творчества Петра Федоровича Соколова.
- Да, альбом-то знаменитый! - со вздохом, как мне показалось, сказала она. - Сколько лет я потратила на то, чтобы хотя бы выяснить его судьбу. Не удалось…
- Не разобран ли альбом по отдельным листам и его как такового уже не существует? - поделился я с ней своими сомнениями. - Ведь имеются в некоторых музеях, к примеру, в московском Литературном, портреты Брюллова, Жуковского, Львова… Не о них ли говорил Семев-ский, когда описывал содержание фамильного альбома графов Виельгорских?
Сугробы на мраморной лестнице
Музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина в Москве
Наталья Николаевна Бритова
Вера Николаевна Вольская
Вера Николаевна Крылова
Ксения Михайловна Малицкая
Нина Михайловна Лосева
Анна Николаевна Замятина
Виктор Никитич Лазарев
Всеволод Владимирович Павлов
Надежда Николаевна Погребова
Николай Ильич Романов.
Рисунок Г. С. Верейского. 1943 г.
Вера Михайловна Невежина. 1940 г.
