Второй Карибский кризис 1978 (СИ) - Арх Максим

Я пожал плечами, не став пояснять, что начать съёмку второго «терма» при бюджете сто тысяч рублей – равносильно загубить картину на корню.

– Вот видите, – воспользовался моментом неприятный тип, – наверняка ведь, думал выиграть, используя славу первого фильма, который он кое-как сумел сварганить на коленке.

– Мужик, – шмыгнул я носом, прикидывая не пора ли товарища угомонить дружеским «лещом», – ты отстанешь от меня или как?

– А не надо так нагло себя вести!!

– Да я с тобой вообще не разговаривал! Ты чего ко мне привязался?

– Потому что ты – выскочка! Выскочка и хам! Куда ни плюнь везде Васин! Режиссёр – Васин! Оператор – Васин! Сценарист – Васин! Композитор – Васин! Писатель – Васин! Певец – Васин! Проходу уже от этих Васиных нет! Думали, хоть нормально конкурс получится провести между собой. А тут опять Васин! Шага ступить нельзя – на Васина наткнёшься, – открыл душу гражданин. – Так что прошу Вас, товарищ второй заместитель министра, запретить этому мальчику съёмки «Терминатора 2».

– И не только его. Пусть и тот фильм, что про джунгли, отрывки из которого мы недавно видели, тоже не снимает, – недовольно забубнили из толпы.

– Да-да! По условиям конкурса фильм должен быть новый. А тот, что про белочку уже на стадии съёмок находится. Так что для конкурса не подходит! – поддержал его ещё чей-то голос.

– Да! Не подходит! – тут же забубнила толпа вокруг.

– А может мне вообще ничего не снимать? – прорычал я, оглядывая коллег.

– Это было бы замечательно, – криком поддержал мой почин Демакратичковский, – но уверен у тебя не хватит ума и мужества это сделать. Поэтому, принимай участие, – съязвил он, – но без сценария про робота!! Тем более, что он уже вновь пишется товарищем Заславским.

– Кем? – не понял я, а потом вспомнил про дурачка, которого принял недавно за путешественника во времени.

– Товарищ Заславский, заслуженный член союза писателей РСФСР.

– Помню-помню. Но только хочу Вас обломать. Мы с ним договорились, что он сценарии к моим фильмам писать не будет.

– А вот и нет! – оскалился Демакратичковский. – Принято решение, что будет конкурс. И конкурс всё разложит по полочкам, – посмотрел на замминистра и обратился к тому за подтверждением: – Да, товарищ Мячиков?

Перевёл взгляд на «тестя».

Тот чуть потупил взгляд, кашлянул и произнёс:

– Окончательное решение находится на стадии проработки и обсуждения в Министерстве. Сейчас говорить об этом ещё рано.

– Это я помню, – кивнул я, припоминая разговор на эту тему. В нём шла речь о том, что, мол, если я не хочу писать сценарий на вторую серию, то написание предложат кому-то другому.

Стране нужна была валюта, и второй фильм мог её обеспечить. Другое дело, что если второй фильм окажется провалом, то на третий фильм зритель, вряд ли поёдёт. Поэтому вторую часть необходимо делать не то что не хуже первой, а наоборот, стараться сделать её намного лучше. Тогда, мы решили этот вопрос отложить на пару месяцев. Сам я, естественно, собирался заняться вторым фильмом, но сделать это собирался не ранее чем через полгода, а то и год. Сейчас же стало очевидным, что моей неопределённостью в данном вопросе решили воспользоваться другие.

«Прям подмётки на ходу отрывают», – поморщился я от осознания того, что превосходную культовую серию могут запороть.

– Так что, товарищи, вопрос со второй частью мы сейчас обсуждать не будем. Тем более что бюджет мал и не подходит для полноценного фильма с большим количеством специальных трюков и эффектов. Что же касается «Хищника», то, уверяю вас, товарищи, он тоже будет сниматься вне конкурса. Договор на него уже есть, поэтому к данному соревнованию он никак не относится. Прошу по этому поводу не беспокоиться. Для конкурса Саше придется снять что-то новое, – громко объявил Мячиков и, посмотрев на меня, довольно дружелюбно спросил: – Хорошо, Саша? Договорились?

– Да, – кивнул я.

– Тогда, товарищи, раз все вопросы мы уладили, то пойдёмте в актовый зал. Нас там ждут ваши сценаристы – лучшие советские писатели.

– Ещё один вопрос, товарищ замминистра, – произнёс один из коллег.

– Да? Слушаю?

– А почему для конкурса выделена такая относительно не большая сумма? Ведь в жанре «Фантастика» многое зависит от декораций и визуальных эффектов. Тут же, что называется – не разгуляешься. Всем нам хорошо известно, это не скрывалось и об этом печаталось в прессе, что у фильма про робота, который снял Александр Васин, был бюджет более пяти миллионов рублей. Естественно, что при таком финансировании любой бы из нас смог бы снять не хуже. Так почему сейчас сумма в разы меньше?

– И времени на фильм мало отведено. Всего два с половиной месяца, – тут же раздались ещё голоса.

– Насчёт времени, товарищи, хочу напомнить, что свой фильм Саша снял вообще за месяц, – стал пояснять Мячиков. – Что же касается бюджета, то да, бюджет для хорошей фантастики крайне мал. Но тут, товарищи, это всё сделано специально. В связи с тем, что бюджет ограничен, вам, волей-неволей, придётся картину строить не на множестве сложных комбинированных съёмок, а на логике, диалогах и интересном сюжете. Мы, товарищи, когда принимали решение, исходили вот из чего, если даже за столь скромный бюджет у режиссера картина получится хорошей, то при увеличении бюджета, например, в десять раз, она станет не просто хорошей, а очень хорошей. Поэтому, товарищи, делайте акцент на интересной фантастической истории, а не на комбинированных съёмках, которые в вашей среде называются специальными эффектами. А теперь всё. Хватит разговоров! Нас ждёт Министр, писатели и сценаристы. Идёмте.

Войдя в большой просторный актовый зал, увидел, что в нём находится не менее полусотни человек – десять, включая меня, режиссёров, тридцать писателей и сценаристов и с десяток работников министерства. В общем-то, так сказать, были все свои – коллеги.

Быстро пробежав взглядом по собравшимся, заметил, что в зале присутствует довольно много известных писателей.

– Гм, конкуренция, это хорошо, – буркнул себе под нос и пошёл на последний ряд, на котором никто не сидел.

Напротив, все присутствующие расселись на первых трёх рядах, вероятно, стараясь быть ближе к сцене, то есть к начальству. Я же придерживался диаметрально противоположных взглядов и считал, что от начальства, по моему личному мнению, лучше держаться как можно дальше.

Но, к сожалению, долго так продолжаться не могло.

Как только Министр поднялся на сцену и подошёл к трибуне, тут же первым делом в шутливой форме заявил:

– Александр Васин, пересядьте, пожалуйста, на пятый-шестой ряд. Не нужно сидеть так далеко. Не нужно отделяться от коллектива. Нужно быть вместе со всеми.

Хмыкнул и не стал ломаться, устраивая пререкания, а молча, встал и пересел на десяток-другой рядов ближе к выступавшему.

Демичев подождал с полминуты, сделал глоток воды и, вновь со всеми поздоровавшись, начал очередную свою речь.

В ней он вновь коснулся условий конкурса, добавив, что те группы, которые будут работать со своими авторами, получат точно такие же призы, как и режиссёры – то есть договор на написание сценариев для фильмов (согласно полученному призовому месту).

Так же, товарищ Министр культуры СССР, сказал, что если режиссерам покажется, что три помощника мало, они могут привлечь «со стороны» ещё до двух писателей.

– Главное, чтобы дело шло быстро и успешно.

Таким образом, каждому режиссёру может помогать до пяти писателей и сценаристов.

Затем к трибуне подошёл его заместитель – Мячиков и рассказал, о том, кто к кому приписан. Пояснил, что режиссёрам, по окончании его выступления, необходимо сразу же подойти к его секретарю и взять у того табличку со своей фамилией.

– Увидев табличку с вашим ФИО, товарищам писателям будет легче Вас найти.

Далее он добавил, что если кому-то из режиссёров нужен, ещё какой-то писатель кого нет в зале и он ещё не распределён, то такой режиссёр должен обратиться лично к нему и этот вопрос он постарается в ближайшее время решить.