Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

При съемке движущихся объектов нужно учитывать много моментов, о которых не приходится думать, работая со статикой. Визуализация усложняется, поскольку мы не можем увидеть движение так, как его видит камера: застывшие фазы или размазанный шлейф. Но можно научиться прогнозировать результат с разной выдержкой и скоростью движения объектов и хотя бы приблизительно представлять себе, что получится.

На степень размытия объекта при заданной выдержке влияет ряд факторов. Во-первых, дистанция съемки. Самолет, летящий со скоростью несколько сотен километров в час высоко над головой, можно снять на 1/250 с без потери резкости, а поймать одну фазу мчащегося мимо велосипедиста на этой выдержке не удастся. Во-вторых, разница в дистанции до объекта: если отойти от велосипедиста на несколько шагов назад, получится резкое изображение.

Для определения степени нерезкости важна не реальная скорость объекта, а скорость его прохождения по плоскости пленки. Отодвигаясь от объекта, мы снижаем ее до момента, когда за время экспозиции он не успевает визуально сдвинуться с места, поэтому остается резким. Также можно снимать на более короткой выдержке объективом с коротким фокусным расстоянием. И учитывайте масштаб при печати. То, что вышло резко на негативе, может оказаться размытым при увеличении в 4–8 раз.

Направление движения тоже важно. Велосипедиста нужно снимать на более короткой выдержке, когда он едет перпендикулярно оптической оси, чем если движется к нам или от нас. В последнем случае объект визуально увеличивается или уменьшается и преодолевает меньшее расстояние, а не проносится через поле кадра. Если объект перемещается по диагонали, понадобится выдержка короче, чем при перпендикулярном направлении движения, но длиннее, чем когда он приближается или удаляется.

Итак, на выбор выдержки влияют: 1) скорость и направление движения, 2) дистанция до объекта и 3) фокусное расстояние объектива. Понимая, как каждый из этих факторов сказывается на резкости изображения, вы сможете обдуманно выбрать выдержку для съемки движущегося объекта.

Движение объектов и нестабильные условия съемки – повод воспользоваться зум-объективом, и лучшие модели в этой категории не уступают остальным в оптической резкости. Однако стоит устанавливать достаточно короткую выдержку во избежание шевеления камеры и смазывания изображения на максимальном фокусном расстоянии (при максимальном укрупнении).

Не всегда нужна идеальная резкость, иногда полное или частичное размытие лучше передает ощущение движения и динамику (см. рис. 8.3). Для таких ситуаций трудно рекомендовать конкретные значения выдержек, надо принимать решения индивидуально. Исходите из того, что на 1/15–1/60 с статичные части получаются приемлемо резкими, а движущиеся размываются. При длинной выдержке, естественно, лучше снимать со штатива. Если время позволяет и ваша камера совместима с задником Polaroid, сделайте тестовые кадры.

Рис. 8.3

Поезд в районе Салинаса, Калифорния

На примере скоростного товарного поезда показана разная степень размытия движущегося объекта в зависимости от дистанции съемки. С выдержкой 1/250 с ближайший вагон получился размытым, а дальние – резкими

Еще есть прием панорамирования, когда камера следует за объектом. При точном выполнении он получается резким, поскольку камера двигалась одновременно с ним, а фон вокруг него – размытым. Этот прием часто используется на съемке спортивных соревнований и гонок, он усиливает выразительность. Мы непроизвольно следуем взглядом за движущимися объектами, не различая фоновых деталей. Поэкспериментируйте сами, начиная с 1/30 с, с нормальным объективом. Здесь тоже пригодятся задники Polaroid.

Спуск затвора

Способ спуска затвора может повлиять на разрешение итогового изображения, поскольку любое шевеление камеры во время экспозиции снижает резкость. Никогда не спускайте затвор тычком, давите равномерно подушечкой пальца до щелчка, прилагая большим пальцем усилие в направлении, противоположном указательному. Крепко держите камеру в руках, опираясь локтями о туловище и расслабив мышцы, чтобы они не дрожали. Дрожь от холода или напряжения может стать причиной потери резкости. Подождите, пока она пройдет, или используйте штатив.

Стоит отметить, что у вибрации есть и внутренние причины, не зависящие от фотографа. Их создает, например, движение зеркала в зеркальных камерах, но в ряде моделей есть встроенные амортизаторы или предусмотрена электронная задержка срабатывания. В некоторых камерах зеркало можно принудительно сложить перед экспозицией, но для этого понадобится штатив.

Оборудование и прочие вопросы

Зная, что придется снимать много движущихся объектов, фотограф может запастись соответствующей аппаратурой. Первостепенное значение при выборе камеры приобретают быстрота и удобство управления, а встроенный экспонометр экономит время, когда наловчишься им пользоваться.

Чтобы всегда быть наготове, некоторые никогда не закрывают объектив крышкой. Но они рискуют тем, что объектив покроется пылью и поцарапается, поэтому я советую навинчивать фильтры: бесцветный нейтральный, ультрафиолетовый или SkyLight. В случае повреждения фильтр дешевле заменить, чем объектив. Но если вы аккуратно закрываете последний крышкой, в фильтре нет необходимости, к тому же он может негативно влиять на резкость.

Многие покупают для камер 35 мм моторный привод или его упрощенную версию – мини-привод. Рекомендую пользоваться им только в случае, если вы упускаете ценные кадры, пока взводите затвор курком, иначе он утяжелит камеру и повлечет лишние расходы. К тому же с ним многие начинают «строчить» как из пулемета вместо того, чтобы смотреть и думать.

Надо понимать, что положительный и отрицательный итоги съемки ручной камерой зависят от многих взаимосвязанных факторов. Важнейший из них – предвидение. Фотограф, который прогнозирует развитие сюжета, может заранее выбрать позицию камеры, фокусное расстояние объектива, выдержку и диафрагму до наступления «решающего момента».

Предвидение начинается еще раньше, с выбора камеры, объектива и пленки. О фотоматериалах речь пойдет во второй книге серии, но стоит отметить, что на значения выдержки и диафрагмы в заданных условиях освещения влияет их светочувствительность. Высокочувствительная пленка подходит для низкой освещенности, но также позволяет закрыть диафрагму и в то же время установить короткую выдержку при нормальной освещенности. Поэтому для съемки движущихся объектов, особенно длиннофокусным объективом, стоит запастись пленкой с высокой чувствительностью. Для съемки движения оптикой с длинным фокусным расстоянием нужна очень короткая выдержка, а из-за малой глубины резкости на таких объективах желательно еще и закрыть диафрагму. Выполнить оба условия можно только при наличии высокочувствительной пленки, но учтите, что у нее выше и зернистость. Ориентируйтесь на максимальную чувствительность, которая дает приемлемый для вашей задачи результат.

Итоговое качество снимков зависит от умения фотографа видеть и думать. Технические и механические нюансы, которые мы здесь обсуждали, помогут подготовиться к съемкам и принимать оптимальные решения. Но важнее всего постоянно практиковаться в визуализации и как можно больше снимать.

Рис. 9.1

Миссия Сан-Хавьер-дель-Бак, Тусон

Изобилие плоскостей вынудило меня закрыть диафрагму для увеличения глубины резкости, но, чтобы в кадр вошла стена слева, пришлось немного повернуть негативную доску. Я наводил резкость на колонну посередине и закрыл диафрагму для увеличения глубины резкости, зафиксировав негативную доску строго вертикально. Снимок сделан объективом Schneider 90 мм Super Angulon на пленку Polaroid Type 55 P/N

глава 9

камеры на штативе

Когда камера установлена на штативе, у фотографа есть больше времени поразмыслить и точнее выбрать параметры экспозиции, чем при работе с рук. Обычно со штатива снимают неподвижные объекты. Основные аспекты управления изображением сохраняются, но появляется возможность тщательно выбрать позицию камеры и границы кадра и не спеша работать над визуальными отношениями. Также можно не ограничивать себя во времени выдержки как ради глубины резкости при закрытой диафрагме, так и для различных эффектов, например длительной экспозиции движущихся объектов.

Штатив

Штатив, по сути, несложное приспособление, но если он