Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Направленной струей воздуха, а лучше пылесосом на слабом режиме, можно чистить от пыли фокальный затвор, убрав крышку или задник, и центральный, сняв объектив (если это предусмотрено конструкцией камеры). Будьте осторожны, не повредите хрупкие детали сильной струей воздуха.
Фокальные затворы ничем не защищены после снятия крышки или задника и подвержены ударам. Маленький затвор камеры 35 мм менее уязвим, в отличие от большого, который по невнимательности легко задеть пальцем или углом кассеты.
Не оставляйте затвор взведенным надолго, если в инструкции к камере не указано, что это не навредит ему. Никогда не смазывайте затвор (и лепестки диафрагмы) самостоятельно. Ему нужен специальный состав, и если он попадет куда не надо, то на него налипнет пыль и выдержка может срабатывать неточно. Только квалифицированный мастер профессионально почистит и смажет затвор. Если собираетесь снимать в экстремальных условиях – в холодном, жарком или пыльном климате, – попросите специалиста подобрать соответствующую смазку. Советую сдавать аппаратуру только в специализированные мастерские.
Рис. 7.1
Церковь и дорога, Бодега, Калифорния
Здесь важнейшую роль сыграло положение камеры. Я снимал объективом Ross Express Wide Angle 130 мм на камеру 4 × 5 дюймов, установленную на крыше автомобиля. С точки примерно 3,2 м над землей в кадр попало больше дороги на переднем плане. Кроме того, с низкой точки дорога закрыла бы половину двери. Верхняя часть церкви в результате подвижек оказалась близко к верхней границе кадра и поэтому слегка вытянулась, как будто устремляясь вверх
глава 7
основы управления изображением
Для мысленной визуализации изображения, о которой я писал в главе 1, мы учимся видеть так же, как камера. Это возможно, если знать, какие изменения претерпевает натура в процессе проекции на пленку, съемки и обработки. Понимая суть дела, можно предполагать, как будет выглядеть изображение на каждом этапе.
Управление изображением – влияние разными способами на его формирование объективом и проекцию на пленку[9]. Владея ими, можно визуализировать разные варианты изображения в плоскости пленки и выбирать самый близкий к художественному замыслу.
Прежде всего для этого надо усвоить разницу между нашим зрительным восприятием и тем, как видит камера. Фотография плоская и двумерная, сюжет ограничен ее краями, а точка фокуса, содержание и ракурс фиксируются в момент экспозиции. Мы смотрим на мир совершенно иначе. Мы воспринимаем его с разных точек зрения, а не с одной, не всегда осознавая это, – все благодаря бинокулярному зрению (у нас два глаза), и видим много сторон сразу, перемещая глаза, голову и переходя с места на место. Мозг синтезирует постоянный процесс восприятия в непрерывный опыт.
Новичок узнает о разнице между восприятием камеры и человека, наделав ошибок, которые можно назвать неудачами визуализации. Изучая напечатанные фотографии, он вдруг замечает мусорный бак или телефонный столб, либо привлекший его внимание предмет оказывается маленьким и незаметным на снимке, затерявшись в окружении. Иными словами, результат отличается от того, что фотограф, как ему казалось, видел, когда снимал. Изначальный замысел пропадает, или его заслоняют второстепенные детали. Тогда разочарование впервые толкает к сознательной визуализации.
Когда понятно, как видит камера, появляется множество способов управления изображением. Простейший – расположение камеры относительно объекта съемки. Мы выбираем фокусное расстояние, значение диафрагмы, выдержку (исходя из сюжета, а не экспозиции) и, по возможности, подвижки. Опытные фотографы принимают некоторые решения интуитивно, но в период обучения стоит подходить к каждому этапу методично и аналитически. В следующих четырех главах мы рассмотрим управление изображением.
Исследование сюжета
Первое главное решение можно принять на глаз при знакомстве с объектом съемки. Подумайте, как расположить камеру, как бы просто это ни казалось. Нюансы во взаимном расположении фотоаппарата и предмета могут и подчеркнуть, и уничтожить художественный замысел.
Важно еще до съемки проверить, как четко видны формы объекта съемки и не сливаются ли его тона и контуры с окружением. Можно обнаружить, что часть на переднем плане сливается с фоном или ее пересекают ветки, провода либо что-то еще. Я не утверждаю, что надо все разглядывать под лупой, но если каждый раз внимательно изучать кадр на первом этапе, то вы научитесь замечать детали мгновенно и подсознательно.
На изображение отдаленных объектов позиция камеры почти не влияет. Например, если сдвинуться на пару шагов вбок, дерево или здание на фоне едва ли изменят положение в кадре. А близко расположенные предметы заметно сместятся. При съемке маленьких объектов, таких как цветы и растения, крошечный сдвиг полностью меняет открывающийся вид: одни стороны предмета исчезают из поля зрения, а другие выходят на первый план. Изменение положения относительно объекта съемки также влияет на освещение: невыразительный фронтальный свет становится более интересным боковым или контровым, дробит или смешивает тона.
Выбор точки съемки особенно важен при смене линии зрения – взаимного расположения близких и далеких предметов. Когда мы перемещаемся влево, близкие предметы относительно дальних сдвигаются вправо. Объекты на переднем плане очень чувствительны к любым движениям. Чем ближе предметы друг к другу, тем больше надо сместиться вправо, чтобы увидеть изменения. Оценка на глаз возможных точек съемки – правее, левее, выше или ниже – первый шаг визуализации.
Расстояние до объекта съемки
Выбрав линию зрения, мы определяем ее длину – расстояние до объекта, при котором появляются желаемые пространственные и визуальные отношения. Эта дистанция важна, поскольку влияет на перспективу.
Все мы знаем, что вблизи предметы кажутся больше, чем вдали; приблизившись к ним, можно увеличить их размеры в кадре. Следует учитывать, что, приближаясь или удаляясь от объекта съемки, мы меняем его воспринимаемый размер: заметнее увеличиваются или уменьшаются те его части, которые находятся ближе к камере.
Рис. 7.2
Здание суда в Марипозе, Калифорния
А. Снимок сделан объективом 300 мм на пленку 8 × 10 дюймов с близкого расстояния. Хотя я исправлял перспективу подвижками, присутствует убедительное ощущение взгляда вверх.
В. На другой день я снимал, стоя чуть подальше, объективом 480 мм. Перспектива почти не видна.
С. Этот снимок сделан с того же расстояния, что и В, объективом 250 мм с платформы, установленной на автомобиле. Если кадрировать одну часовую башню, вы заметите, что здесь такая же перспектива, как и на снимке В
Снимая отдаленный пейзаж, например, мы можем изменить важность роли дерева на переднем плане, приблизившись к нему или отдалившись от него, а остальной вид при этом останется прежним. С короткой дистанции дерево будет большим и важным, пейзаж превратится в фон, а на большом расстоянии дерево может слиться с окружением и стать его частью. В обоих случаях фон меняется незначительно, а близкий предмет очень ощутимо. Выбирая масштаб объектов переднего плана относительно объектов заднего, учитывайте их массу, баланс, визуальную и эмоциональную значимость и варьируйте взаимное положение, меняя дистанцию съемки.
Рис. 7.3
Сентинел-Рок и сосна, долина Йосемити
На примере двух снимков показано, как меняет сюжет позиция камеры. Обе фотографии сняты объективом Zeiss Distagon 50 мм на камеру Hasselblad 500C.
А. Заметно большой угол обзора объектива, снимок плоский и скучный.
В. Дерево вблизи дает сильный контраст крупности. Обратите внимание, что гора слева такого же размера, как на снимке А, но, поскольку дерево на переднем плане гораздо больше, усиливается пространственная глубина. Я выбирал точку фокусировки по шкале
