Следы помады. Тайная история XX века - Грейл Маркус

сообщить, что им не нравится одежда, пение или манера тех людей разговаривать: «Вот только революцией любовные песни и не являются; они подавляют тебя, как горсть сладостей с ядом внутри. Я была совершенно зомбирована, я никак не могла переключиться на другое. Все такие песни являются проклятием. Когда я слышу это, я думаю: пожалуйста, не надо девочкам промывать мозги». Clothes Clothes Clothes Music Music Music Boys Boys Boys, — так однажды мать Альбертин выразилась о том, что волнует дочь, — это лучшая кн. о панке или, как она всегда говорила, о «панке», словно не желая допускать, что он когда-либо вообще существовал. «“Панк” был единственным временем, когда я попала в струю, — говорит она в конце. — Единственным крошечным осколком времени, когда было допустимо говорить то, что ты думала. Вероятно, с этим мне повезло».

Spellman, Benny. “Lipstick Traces (On a Cigarette)” (Minit, 1962).

Spencer, Neil, Paul Rambali. “Malcolm and Bernard: Rock ‘n’ Roll Scoundrels”, “New Musical Express” (London, 9 August 1980). Интервью с Малкольмом Маклареном и Бернаром Родесом.

Straram, Patrick. Les bouteilles se couchant: Fragments retrouvés et présentés de Jean-Marie Apostolidès et Boris Donné. Paris: Allia, 2006. Фрагменты романа канадского члена Леттристского интернационала, где действие происходит в кафе “Moineau”, а все персонажи появляются под своими настоящими именами. “Suburban Press” (London). Номера i-6 (1970–1974). Журн. о мещанстве и потребительской жизни, издававшийся Джереми Бруком, Джейми Ридом и Найджелом Эдвардсом. Любезно предоставлен Джоном Сэвиджем.

Suicidal Tendencies (Лос-Анджелес). “Institutionalized”, на альбоме Suicidal Tendencies (Frontier, 1983).

Sussman, Elisabeth. On the Passage of a few people through a rather brief moment in time: The Situationist International 1957–1972. Cambridge, MA: MIT, 1989. Каталог выставки (Центр Помпиду, Париж, Институты современного искусства в Лондоне и Бостоне), где кураторами выступили Петер Уоллен, Марк Фрэнсис, Элизабет Сассмен, Грейл Маркус и Томас Левин. Критические очерки (включая мой: “Guy Debord’s ‘Mémories’: A Situationist Primer”) и пер. Левина, включая «Два отчёта о дрейфах» Ги Дебора из “Les Lèvres nues”, no. 9 (1956) и “Ситуационисты и новые формы действия в политике и искусстве» (1963), а также полную англ, факсимильную версию непревзойдённой ситуационистской панорамы «Мир, о котором мы говорим», из “Internationale situationniste”, no. 9 (1964).

Theory of the Dérive and other situationist writings on the city, ed. Libero Andreo and Xavier Costa. Barcelona: Museu d’art Contemporani de Barcelona, 1996. Эффектно оформленный сборник пер. текстов из до-ситуационистских источников, включая “Теорию дрейфа» Ги Дебора (“Les Lèvres nues”, no. 9, 1956), “Internationale situationniste”, и более трёх дюжин сообщений из “Potlatch”, включая «Километровый дрейф» Мишель Бернштейн, «Следуйте по первой улице» Жиля Вольмана, «Архитектура жизни» Асгера Иорна (все 1954) и «Проект по рациональным украшениям города Париж» (1955).

Thompson, Gudrun. “Manners for Muggings”, “Damage” (San Francisco, June 1981). Time Zone (Нью-Йорк). “World Destruction” (Celluloid, 1984).

Trocchi, Alexander. Cain’s Book (1960). New York: Grove Press, 1992. Предисл. Грейла Маркуса. Рус. пер.: Трокки А. Книга Каина ⁄ Пер. с англ. Е. Матвеевой под общ. ред. А. Керви. М.: Chaoss Press, 2018.

Trocchi, Alexander. Invisible Insurrection of a Million Minds: A Trocchi Reader, ed. Andrew Murray Scott. Edinburgh: Polygon, 1991. Содержит титульный манифест, впервые опубл, как “Technique du coupe du monde”, в: “Internationale situationniste”, no. 8 (1963). См. также: Andrew Murray Scott. Alexander Trocchi: The Making of the Monster. Edinburgh: Polygon, 1991, и A Life in Pieces: Reflections on Alexander Trocchi, ed. Allan Campbell and Tim Niel. Edinburgh: Rebel/Canongate, 1997.

Trocchi, Alexander. Sigma Portfolio. London: Sigma, 1965. Двадцать шесть текстов Трокки, включая “Potlatch — An Interpersonal Log” (1964).

Trocchi, Alexander. Young Adam (1954). London: John Calder; New York: Riverrun, 1983. См. также фильм Young Adam, реж. Дэвид Маккензи (2003). Рус. пер.: Трокки А. Молодой Адам ⁄ Пер. с англ. Е.И. Абаджевой. М.: ACT, 2006.

Tucholsky, Kurt. “Danton’s Death”. См.: Willett.

24 Hour Party People, реж. Майкл Уинтерботтом, 2002. Уморительный и драматичный художественный фильм про “Factory Records” с незабываемыми сценами первого концерта Sex Pistols в Манчестере и Joy Division, исполняющими “Louie Louie”. См.: Wilson, Tony.

The Twenties in Berlin: Johannes Baader, George Grosz, Raoul Hausmann, Hannah Hôch. London: Anneley Juda Fine Art, 1978. Включает интервью о Баадере с Верой Бройдо-Кон, которая после её отношений с Хаусманом вышла замуж за Нормана Кона; Ник Кон — это их сын. Среди её кн. есть и “Daughter of the Revolution: A Russian Girlhood Remembered” (1999). Рус. пер. интервью в: Баадер Й. Так говорил Обердада. С. 135–156.

USA for Africa. “We Are the World” (Columbia, 1985). van der Elsken, ed. Love on the Left Bank. London: Andre Deutsch, 1956. Переизд.: Stockport, U.K.: Dewi Lewis, 1999, с другими фотографиями ван дер Элскена из “Moineau”, собранными в “Parijs!” (см. ниже), таким образом, нарушающее изначальную форму фоторомана. Дали Майерс в образе легендарной Энн, чьё лицо путешествует по миру. Род Макьюэн использовал образ Майерс с одного из снимков Элскена для обложки своего альбома 1959 г. Beatsville (Stanyan, 1998), сатиры на богему Сан-Франциско, достойной отдельного внимания (переизд. включает знаменитую песню Макьюэна 1959 г. “The Beat Generation”, которую в 1977-м Ричард Хелл превратил в “The Blank Generation”). Майерс соблазнительно смотрит на фоне абстрактно-экспрессионистского заднего плана, в то время как Род, обитатель фотографий ван дер Элскена из “Moineau”, смотрит в свой бокал, словно он последняя остановка в его путешествии к концу ночи.

van der Elsken. Parijs! Foto’s-1950–1954. Amsterdam: Bert Bakker, 1981. Всё шло к тому, чтобы превратиться в клише — секс, наркотики, насилие, бедность, плохое искусство (можно уловить тот же дух в гамбургских фотографиях The Beatles Астрид Киршер, частично в грязи ночных клубов Репербана[171], частично в её экзистенциальном взгляде), — но также и в движение, в напряжённость, в неизвестность. Разглядывая то, как люди стояли, кричали, теряли сознание, можно почуять еле выразимое ощущение свободы, разлитое после войны в западном мире, сконцентрированное в убогом баре, где ни у кого нет ясной идеи о том, что с этим делать. Или почти ни у кого: на одной фотографии за одним столом запечатлены несколько молодых мегаломанов — среди них Серж Берна, Мишель Бернштейн и Жан-Мишель Менсьон, которых видно, и невидимый Ги Дебор, находящийся где-то поблизости — и они решали эту задачу. Можно почувствовать, как это происходит. См. также: Ed van der Elsken: Long Live Me! ed. Bas Vroege, Anneke van der Elsken-Hilhorst and Flip Bool. Edam, Netherlands: Paradox, 1997, ради очерков о